Гэри Олдман (Gary Oldman)

Наконец-то, по итогам сезона 2011-го года, Американская академия кинематографических наук и искусств исправила историческую несправедливость, выдвинув Гэри Олдмана на соискание премии «Оскар». На мой взгляд, он заслуживал награды в большей степени, чем француз Жан Дюжарден. Но куда досаднее, что остались без официального поощрения ранние олдмановские работы, за которые Гэри получил, в частности, от кинокритика Роджера Эберта¹ звание «лучшего молодого британского артиста из всех».

Любопытно, что на решение Леонарда Гэри Олдмана, родившегося 21-го марта 1958-го года в лондонском районе Нью Кросс, в семье домохозяйки и бывшего моряка, позже сварщика, отказаться от мечты стать музыкантом и податься в лицедеи, повлияла игра² его соотечественника Малькольма МакДауэлла. И взлёт карьеры Гэри оказался, по сути, не менее стремительным, чем у кумира, которому, к тому же, не удалось задержаться на Олимпе славы на протяжении нескольких десятилетий. А вот у Олдмана это получилось.

Дебют будущей «звезды» состоялся в драме «Воспоминание» /1982/, а уже следующая (не считая появления в ряде телефильмов и сериалов) роль произвела подлинный фурор. Мало кто из видевших биографическую ленту «Сид и Нэнси» /1986/ (включая бывшего вокалиста Sex Pistols Джона Лайдона) не оценил искусства вживания исполнителя в образ скандально известного Сида Вишеза – и не поразился всплескам эмоций, сопутствовавшим бурному и долгому роману с Нэнси Спанген. Аффектация на грани психической устойчивости, погружение в алкогольный и наркотический дурман вплоть до полного отключения сознания, бессознательная тяга к светлым чувствам…

Картина Алекса Кокса позволила раскрыться яркому и самобытному таланту, который моментально привлёк внимание других режиссёров. В «Треке 29» /1988/ Николаса Роуга Олдман блестяще вписался в мрачный, фантасмагорический мир, где реальность не отличить от плода воображения. В «Чаттахучи» /1989/ актёр воплотил образ Эммета Фоли, проходящего сквозь все круги тюремного ада. В трагикомедии «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» /1990/ составил уморительный тандем с Тимом Ротом: они оживили второстепенных персонажей шекспировской трагедии о Гамлете, на которых, по прихоти Тома Стоппарда, оказалось сосредоточено всё внимание. Наконец, гангстерская драма «Состояние исступления» /1991/ позволила артисту пробиться к высотам трагедийности, изобразив Джекки, брата босса преступной группировки ирландцев.

Словом, даже если ограничиться ранним периодом, о Гэри Олдмане уже можно говорить как о состоявшемся актёре с широким диапазоном ролей и редкостным даром перевоплощения. Впереди было покорение Голливуда, начавшееся с двух отличных работ у признанных мастеров. В «Дж.Ф.К.» /1991/ Оливера Стоуна он предстал в облачении загадочного, не желающего идти на контакт с правосудием Ли Харви Освальда. И ещё сильнее аудиторию поразили метаморфозы Дракулы, показывающегося то дряхлым упырём, то – изысканным джентльменом, соблазняющим юную натуру Мину. Фрэнсис Форд Коппола, фильмы которого сам актёр называет в числе любимых, тонко уловил в исполнителе душу одержимого создания – полной противоположности хопкинсовскому Ван Хельсингу, последовательному поборнику науки.

Впрочем, из этих удачных опытов режиссёры сделали закономерный, хотя и обидный, вывод. В «Настоящей любви» /1983/ Гэри воплотил образ сутенёра и торговца наркотиками Спайви. В «Ромео исчезает кровью» /1993/ его полицейский Джек Гримальди становится заложником собственных страстей, разрываясь между интрижками с женщинами и одержимостью «грязными» деньгами. Другой олдмановский блюститель закона кажется и вовсе исчадьем ада и средоточием всех мыслимых пороков, тем самым – невольно облагораживая персону наёмного убийцы Леона. В «Пятом элементе» /1997/ и «Затерянных в космосе» /1998/ «звезда» изрядно веселится, изображая злодеев с поистине космическими амбициями. Он осмеливался (в обличии террориста Ивана Коршунова) бросить вызов и самому Президенту США в исполнении Харрисона Форда. Наконец, незабываемо (особенно для слабонервных!) явление Гэри в жутком гриме в триллере «Ганнибал» /2001/!.. Одним словом, «рождённый быть плохим», как выразилась³ английская журналистка Мэриэнн Грэй. Талант Олдмана избегать самоповторов, подбирая каждому персонажу неповторимую внешность, привычки и даже тембр голоса, рисковал стать жертвой стереотипов. Гэри почувствовал это с особой силой на рубеже столетий, зарёкшись, пусть и ценой снижения гонораров, соглашаться на отрицательные партии.

Уже в блистательной кинофантазии «Трасса 60» /2002/ артист предстал в неожиданном качестве, трактуя личность своего О.Ж. Гранта не как инфернального исполнителя желаний, а как вредного духа, с любопытством изучающего природу человека. Вот и в последовавших фильмах из цикла о взрослеющем волшебнике Гарри Поттере он, вопреки ожиданиям, согласился на партию доброго мага Сириуса Блэка. Тем более Олдман неузнаваем в обличии офицера готэмской полиции Гордона – неподкупного, равнодушного к славе и деньгам, планомерно отстаивающего справедливость. И, разумеется, Джордж Смайли, пусть не свободный от комплексов, во многом ограниченный, но – неуклонно идущий к поставленной цели.

Пятидесятилетний юбилей Гэри Олдман встретил в статусе одного из величайших английских актёров и, кстати, небесталанного режиссёра, если судить по его дебютной, отчасти автобиографической (осуществлённой по самостоятельно написанному сценарию) постановке «Не глотать» /1997/. Воодушевившись успехами МакДауэлла, он давно уже сам стал источником вдохновения для начинающих артистов. Брэд Питт, Райан Гослинг, Шиа ЛаБеф, Дэниэл Рэдклифф, Бо Бэрретт, Крис Кэто, Кэйли Торн – таков далеко не полный перечень тех, кто считает его лучшим.

__________
1 – См.:
http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/19870508/REVIEWS/705080301/1023
2 – Правда, в не самом удачном фильме – «Разъярённая луна» /1971/ Брайана Форбса.
3 – В статье, опубликованной в издании Flicks, номер за октябрь 1997, стр. 36.