Джулия Робертс (Julia Roberts)

В ноябре 2004-го года на территории современной Болгарии археологи нашли женский скелет возрастом порядка 9000 лет – и окрестили экземпляр «Джулией Робертс», поразившись, в каком идеальном состоянии находятся… его зубы. Красноречивый факт! Ослепительная улыбка Джулии по праву считается одним из символов Голливуда, знаменуя собой блеск и очарование американского образа жизни. Ведь факт, что именно этой «суперзвезде», чьи артистические способности, быть может, не для всех являются безусловными, выпала честь занять лидирующую позицию среди коллег прекрасного пола, исходя из главного западного критерия преуспевающего человека искусства – размера гонорара. Миссис Робертс первой из актрис была принята в престижный Клуб 20-миллионников, в котором до неё состояли исключительно мужчины. Что же привлекло не только соотечественников Джулии, но и публику из других стран, в том числе – не слишком жалующих вкусы США?

Джулия, родившаяся 28-го октября 1967-го года в небольшом городке Смайрна, штат Джорджия, признавалась, вроде бы не слишком жеманясь, что вовсе не грезила в детстве о покорении экрана. Она очень любила животных и мечтала стать экологом, а после того, как подросла, – заинтересовалась более «взрослой» профессией и даже всерьёз изучала журналистику. Однако сказался тот пусть относительный, но всё же осязаемый успех, какого добился в кинематографе её старший брат – Эрик Робертс. Дебют Джулии на большом экране состоялся (без указания фамилии в титрах) в картине «Пожарная команда» /1987/, а на ТВ – в эпизоде с названием «Выживший» популярного полицейского телесериала «Криминальные истории». Затем последовали «Удовлетворение» /1988/ и «Баджа Оклахома» /1988/ – соответственно кино- и телефильм, предназначенные для молодёжной аудитории.

Первым серьёзным достижением Джулии Робертс заслуженно считается «Таинственная пицца» /1988/ – драматическая история нескольких женщин, подруг разных возрастов, работающих в небольшой пиццерии и в общем-то не видящих просвета в своей монотонной провинциальной жизни. Джулия Робертс органично вписалась в атмосферу, и это кажется тем ценнее, что картина, как типичная «независимая» драма, в немалой степени строилась на игре актрис, остающихся по возможности раскованными, естественными в своих реакциях на разные житейские обстоятельства. Невзирая на относительно скромные кассовые сборы, роль принесла начинающей исполнительнице некоторую популярность. И если схожая партия на историческом материале, в картине «Красный, как кровь» /1989/, не стоит особого внимания, то того же не скажешь про замечательную картину «Стальные магнолии» /1989/. Джулии посчастливилось оказаться в подлинном «созвездии» американских актрис нескольких поколений, причём именно ей досталась самая драматичная роль – молодой и красивой, но больной женщины. Фильм пользовался большим коммерческим успехом и, судя по всему, привлёк к Робертс внимание режиссёра Гарри Маршалла – не меньшего знатока женской души, чем его коллега Герберт Росс.

Иными словами, когда «Красотка» только выходила на экраны, Джулия Робертс уже была известна, а потому – получила сравнительно большой гонорар в $300 тыс. Но подобной партии могли позавидовать и ведущие «звёзды» Голливуда. Невзирая на сомнительные с нравственной точки зрения профессии как самой жрицы любви Вивиан, так и её сказочного принца – мультимиллионера, сколотившего состояние на т.н. чёрном рейдерстве, зрители с удовольствием поверили в современную сказку. Джулия оказалась подходящей кандидатурой на роль Золушки, которая – сообразно своей эпохе – может быть порочна, но всё равно добивается исполнения сокровенных мечтаний.

Режиссёры быстро оценили выигрышные качества типажа и своеобразие красоты молодой актрисы. За «Красоткой» последовали картины разных жанров, моментально ставшие кинохитами. Это и напряжённые «Коматозники» /1990/, где Джулия воплотила образ женщины-учёного, пытающейся вместе с коллегами исследовать явления по ту сторону жизни. И триллер «В постели с врагом» /1991/, где ей пришлось изображать жену, страдающую от истязательств жестокого мужа и решающуюся пуститься в бега. И мелодрама «Умереть молодым» /1991/, где возлюбленный её героини страдает неизлечимым заболеванием. И замечательная спилберговская кинофантазия «Капитан Крюк» /1991/, в которой прославленный режиссёр «увидел» Робертс в обличии озорной феи Тинкербелл (‘колокольчик’). И политический детектив «Дело о пеликанах» /1993/…

С каждым новым фильмом положение Джудии Робертс всё крепло, и в её карьере наступил, в сущности, «застойный» период. За исключением пары ярких ролей, как, скажем, в сатирической комедии Роберта Олтмана «Прет-а-порте» /1994/, она снималась в фильмах, производивших впечатление заранее просчитанных, предсказуемых. Большинство из них имело солидный коммерческий успех – однако не обошлось и без неудач («Я люблю неприятности» /1994/, «Мэри Райли» /1996/). Выход на качественно иной уровень произошёл благодаря картине и роли, которые едва ли могли стать престижными для «звезды» такого уровня когда-либо ещё¹, кроме как в эпоху тотальной «политической корректности». Именно образ благородной Эрин Брокович, принёсший (помимо $20-миллионного гонорара) вожделённую премию «Оскар», превратил Джулию в настоящую икону своего времени. Отныне она перестала казаться исключительно восторженной «красоткой» или «живой куклой»², став особого рода символом. Дело уже не в актёрском мастерстве! Само её появление моментально преображает экран, всякий раз доказывая: Джулия Робертс является одной из последних подлинных кинодив «фабрики грёз».

__________
1 – Отечественный кинокритик Кирилл Разлогов по этому поводу с иронией заявил, проведя параллель с работами советских мастеров 1930-х, что Голливуд наконец-то дорос до проблематики и пафоса социалистического реализма.
2 – Злой эпитет Мэгги Рочлин из TV Guide (от 21-го ноября 2004-го, т. 52, выпуск 47, стр. 52-53).