Хелена Бонэм Картер (Helena Bonham Carter)

Творческая судьба Хелены Бонэм Картер поразительно (если не сказать: подозрительно) напоминает то, как складывались карьеры многих других «звёзд», взошедших на небосклон британского экрана в конце XX столетия. Собственно, есть подозрение, что в немалой степени именно эта актриса, обладательница ярко выраженной индивидуальности, стала для многих соотечественниц¹ объектом для подражания. Причём «её» тактика, оперативно взятая на вооружение самыми заметными и одарёнными исполнительницами, позволила кинематографу Соединённого Королевства сохранить верность богатым культурным традициям, одновременно – не испытав никаких трудностей при адаптации к сложным, неустанно меняющимся реалиям. Не по этой ли причине издание Telegraph сравнительно недавно, в 2008-м году, включило Бонэм Картер в перечень «100 самых влиятельных людей британской культуры»?

Здесь имеются в виду не только роли из классического (или, точнее, неоклассического) репертуара «звезды». Кажется символичной сама эволюция предпочтений Хелены Бонэм Картер – от принёсших международное признание утончённых исторических постановок, погружающих в викторианско-эдвардианскую атмосферу, до кинофантазий, мрачных, окрашенных в декадентские тона. Само происхождение Хелены, родившейся² в семье четы психотерапевтов Бонэм Картер, Рэймонда и Елены, и являющейся правнучкой Херберта Х. Эсквита, влиятельного банкира и Премьер-министра Великобритании, даёт богатую пищу для размышлений. Тем более что в роду значатся не только многочисленные бароны и баронессы, но и знаменитый режиссёр Энтони Эсквит, сам с готовностью чередовавший картины на злобу дня с утончённой экранизацией знаменитых пьес. К слову, даже перипетии личной жизни мисс Бонэм Картер, во второй половине 1990-х жившей с британцем Кеннетом Брэна, а в 2001-м – ставшей невестой Тима Бёртона (у них родилось двое детей!), замечательно соответствуют духу её карьеры.

Дебют Хелены Бонэм Картер состоялся в телефильме «Коробка роз» /1983/, а уже на следующий год начинающую артистку заметили. Приступая к адаптации романа «Комната с видом» Э.М. Фостера, режиссёр Джеймс Айвори, по праву считающийся одним из самых преданных певцов золотого века британской короны, обратил внимание на юную Хелену. И доверил ей партию Люси Ханичёч, которая воспринимается невинным, точно дитя, и прекрасным созданием, но вместе с тем, по тонким наблюдениям авторов, – являющейся представительницей давнего аристократического рода, обречённого, в сущности, с наступлением нового столетия. Айвори поспешили поздравить с открытием – и он пригласит Бонэм Картер ещё раз, уже на совсем маленькую роль леди в «Морисе» /1987/, ещё более безжалостном в оценке процесса заката Европы, наступившего по истечение «золотого века».

С этого момента карьера Хелены Бонэм Картер начала активно развиваться. Уже в 1985-м она получила первую главную (и заглавную) партию – леди Джейн. Далее последовали многие, очень разные по своей направленности работы: от детективного телесериала «Полиция Майами, отдел нравов» до религиозного триллера «Видение». Но, безусловно, наивысшие достижения актрисы связаны, как уже отмечалось выше, с эпохами, канувшими в Лету. Так, итальянка Лилиана Кавани пригласила Хелену на роль прекрасной Кьяры в собственную, не лишённую толики натуралистичности версию жития святого Франциска Ассизского. Её соотечественник Франко Дзефирелли прозорливо угадал, что Бонэм Картер станет идеальной Офелией в паре с Гамлетом в исполнении «безумного» голливудского супермена Мела Гибсона. Айвори попросил воплотить образ Хелен Шлегель в «Усадьбе Ховард Энд» /1992/, дружно причисленной к его лучшим постановкам. Пожалуй, недалеко ушли и экранизация прославленного романа Мэри Шелли «Франкенштейн», и комедия Вуди Аллена «Могущественная Афродита» /1995/ – современная, но пронизанная реминисценциями из античного наследия.

Сложно сказать, почему Хелена Бонэм Картер вдруг решила подвести черту? Ведь «Крылья голубки» /1997/, решённые в хорошо знакомой стилистике, вроде бы снискали неплохой успех и принесли номинацию на премию «Оскар», а «Великий Мерлин» /1998/ стал заметным событием на телевидении… Из-за чего актриса, к которой, казалось, навсегда пристали эпитеты «королева корсета» и «английская роза», вдруг вознамерилась радикально поменять имидж, представая отныне плохой, очень плохой взрослой девочкой или даже леди, обнажающей гнилость натуры чопорной и внешне благопристойной британки?! И, кстати, почему именно на рубеже веков, в то время как десятилетием раньше она не рискнула согласиться на роль Нэнси Спанген – подруги панк-рокера Сида Вишиоза?..

Перемены ознаменовал, безусловно, «Бойцовский клуб» /1998/, где Хелена отважилась на ещё более решительные (во всяком случае – внешне) метаморфозы, чем Эдвард Нортон и Брэд Питт. Знакомство с Марлой Сингер подозрительно совпало с началом разрушительных процессов в психике рассказчика, а её бурный роман с Тайлером Дёрденом служил, как минимум, катализатором! Не удивительно, что этот подвиг оценил не кто иной, как Бёртон, избравший Хелену своей музой. В «Планете обезьян» /2001/, «Большой рыбе» /2003/, «Чарли и шоколадной фабрике» /2005/, а особенно – в мультфильме «Труп невесты» /2005/ и сумрачном мюзикле про маньяка-парикмахера Суини Тодда от былой грациозной аристократки остался лишь дух, способный принять обличие разве что полуразложившегося праха. Каково? А сама Хелена Бонэм Картер лишь подливает масла в огонь, заявляя, что рафинированные образы всех этих эдвардианских примадонн ненавидит, а обожает – шокировать публику.

Так что есть над чем задуматься – и не только англичанам. И лишний раз убеждаешься в том, что у подлинных служителей муз сама жизнь нередко уподобляется произведению искусства, замечательно раскрывая подспудные веяния Времени.

__________
1 – Достаточно назвать имена Эммы Томпсон, Кейт Бланшетт, Кейт Бекинсейл, Киры Найтли.
2 – 26-го мая 1966-го года в лондонском районе Голдерс Грин.