|
| | |
всего сделано правок - 126, последняя: 2023.01.09
| | | Труп невесты
| Названия | | Corpse Bride / Tim Burton's Corpse Bride |
| Первый показ | | 2005.09.07 (Италия) |
| Проголосовало | | | 356 чел. | |  |
|
|
Виктор возвращается домой. Дома он намерен жениться на своей невесте Виктории. Но молодого человека Виктора – силы тьмы утаскивают в преисподнюю и женят там на таинственном Трупе Невесты, в то время как его настоящая невеста Виктория ожидает своего жениха в мире живых. Несмотря на то, что проживание в Царстве мертвых оказывается много интересней, чем его привычный викторианский образ жизни, Виктор понимает, что свою единственную любовь он не променяет ни на что ни в одном из альтернативных миров… |
| © Евгений Нефёдов, 2006.02.15 | Авторская оценка: 7/10 |
Для меня так и осталось непонятным то, почему Тим Бертон в своё время, в 1995-м году, доверил реализовывать собственную оригинальную идею другому – Генри Селику; сценарий тогда написала Кэролайн Томпсон, на сей раз выступившая в соавторстве с Джоном Огастом и Памелой Петтлер. Селиковские странности, как показала его творческая биография, сравнительно редко гарантировали художественный (тем более коммерческий!) успех, даже если в случае с «Кошмаром перед Рождеством» пришлись в целом к месту. А вот самому Бертону удаётся с завидным постоянством, причём не идя на творческие компромиссы, блестяще переносить на целлулоидную плёнку свои красочные фантазии, добиваясь потрясающего отклика у публики. Не стал исключением и «Труп невесты», чей результат в национальном кинопрокате (кассовые сборы составили $53,337 млн., хотя и при вдвое большем бюджете – в $40 млн.) даже превысил показатели той картины. И это не удивляет. Кинематографист, не хуже Стивена Спилберга владеющий тайнами воздействия на самые сокровенные эмоции зрителей и не менее одержимый в конструировании причудливого, затягивающего, полусказочного экранного мира, нежели Девид Линч, ещё в 1980-е разрабатывал эстетику так называемой «игровой мультипликации», сообщая «картонность» (старый каламбур из-за сходства английских слов «cartoon» и «carton») персонажам, декорациям и ситуациям. А главное, он ещё на заре карьеры с успехом опробовал себя в качестве полноценного режиссёра-аниматора, поразив по-настоящему оригинальной, пропитанной «чёрным юмором» и наверняка не лишённой автобиографических мотивов короткометражкой «Винсент» /1982/, о восьмилетнем мальчике, обожающем Винсента Прайса; сам признанный актёр английских фильмов ужасов читал тогда закадровый текст – настоящую поэму о безумии на почве искусства! Не думаю, что «Труп невесты» недопустимо считать детищем почти исключительно Тима Бертона (при всём уважении к иным участником съёмочного процесса) по той причине, что в качестве режиссёра числится также Майк Джонсон, прежде себя особо не проявлявший.
Фильм, более того, знаменует собой своеобразное возвращение сорокасемилетнего постановщика, которому давно не надо ничего доказывать, к истокам своего творчества, а опосредованно – и тех произведений, что некогда вдохновляли, будили воображение. В данной связи «оговорка» одного из персонажей, чопорного лорда Финниса Эверглота, ошибочно называющего Винсентом главного героя, служит дополнительной авторской подсказкой – да и имя неизменного Джонни Деппа красуется в титрах далеко не случайно. Но и без того Виктор с лёгкостью вписывается в коллекцию типично бертоновских персонажей не от мира сего, вызывая раздражение даже у отца с матерью, Уильяма и Нелл Ван Дортов, – досточтимых и консервативно настроенных английских аристократов, обеспокоенных неловкостью, не проходящей замкнутостью и повышенной эмоциональностью сына. По счастью, ему предстоит вступить в брак со столь же тонко чувствующей и страстно обожающей классическую музыку Викторией (в подборе имён, вероятно, сокрыт намёк на фарс о Викторе и Виктории, выдержавший пять киноверсий, в том числе две – признанного комедиографа Блейка Эдвардса), хотя и воспитанной не менее строгими родителями. Только Виктору суждено сделать предложение, не ведая о том, совсем другой невесте, вот уже несколько лет как покойной – точнее, порешённой собственным женихом, бесчестным проходимцем в благородном облачении. И отправиться в царство мёртвых…
Если в «Битлджусе» /1988/ весьма ехидно изображались реалии «одноэтажной Америки», всё-таки не выдерживавшей (в лице рядовой супружеской пары, отстаивающей новоприобретённый семейный очаг) проверки загробным миром, то теперь Тим Бертон выходит уже на стародавние традиции литературы и кинематографа, саркастично живописуя закат и разложение викторианской Англии. Ведь именно в изысканности и безупречном чувстве стиля, том единственном, что осталось воспоминанием о славных временах, канувших в Лету под натиском наступающего XX столетия, крылся секрет неповторимой атмосферы творений студии Hammer Film Productions Limited. Между прочим, Хелена Бонэм Картер, озвучивающая эксцентричную покойницу невесту, почти одновременно участвовала в создании ленты «Уоллас и Громит: проклятие кролика-оборотня» /2005/, также проникнутой уважением к знаменитым «хаммеровским» хоррорам, а пастор Гэлсуэлл – даже говорит голосом легендарного Кристофера Ли. В представлении Бертона и Джонсона именно существование на поверхности, где пока правят бал стремительно нищающие аристократы, выглядит если не мёртвым, то точно – мертвенным, внутренне омертвевшим и внешне мрачным, навевающим тоску. А вот разномастные жители подземного царства, напротив, свободны от ненужных условностей, вдоволь и со вкусом веселятся – словом, преисполнены жизни, ничуть не забывая о собственном прошлом: английского джентльмена, разрубленного саблей где-нибудь в Индии, или пирата Карибского моря. Кульминации этот праздник небытия достигает в фееричном «танце скелетов» – пламенный привет Уолту Диснею, который ещё в 1929-м году сделал отступление от генеральной линии своей мультипликации, в основном сентиментальной, ориентированной на семейный просмотр, чуждой «чёрному юмору». Да и встреча обитателей двух разных миров, оказывается, не обещает ничего плохого – наоборот, позволит покарать негодяя и вновь свести вместе романтических возлюбленных…
Что же касается технической и технологической составляющих, то заслуга Бертона и его команды заключается в том, что «Труп невесты», как и упомянутая работа Ника Парка и Стива Бокса, убедительно доказывает, что вошедшая в моду компьютерная анимация пока не в состоянии окончательно вытеснить традиционные (посредством рисунка, оживления кукол или пластилиновых фигурок) способы создания мультипликационных фильмов. Более того, ещё неизвестно, на чьей стороне прогресс!
|
1. Старайтесь писать развёрнутые отзывы.
2. Отзыв не может быть ответом другому пользователю или обсуждением другого отзыва.
3. Чтобы общаться между собой, используйте ссылку «ответить».
|
Фильм вышел красивый, с чисто Бёртоновской визуальной сумасшедшинкой. Сюжет тривиален и предсказуем (сказка, она сказка и есть. добро победило зло и всем стало хорошо), но ощущение очарования из-за этого не пропадает. Особенно поражает качество анимации, мимика кукол, пластика. Единственное, советую смотреть фильм без перевода или хуже того - полного дубляжа. Тут важны интонации Джонни Деппа и Хелены Бонем-Картер, дополняющие образ их персонажей.
Шедевром бы не назвала, но любителям анимации, классической викторианской готики и Бёртона смотреть обязательно.
|
Класс. Мое предвзятое мнение развеяно. Всем сказкам сказка...rПримечание: очень мешал дубляж. Пытался слушать английскую речь, а этот русский голос отвлекал... хорошо хоть, он по времени отставал ^_^.
|
Не шедевр, но в некоторые моменты зависал конкретно. Черный и очень английский юмор - с вкраплениями очень серъезного смысла.
Червячок сомнения, притворяющийся голосом совести. :)) "Секонд хенд шоу" в буквальном смысле английских слов. :)) Скелетон-кабаре. :)) Чтение свежих новостей вслух. :))
"Я еще не совсем умерла, у меня есть сердце, и не говорите, что моя боль нереальна". Игра в четыре руки на рояле. "Дедушка ?"."Не кричите, храм все-таки".
Был уверен, что обе невесты будут делить незадачливого парня на том свете. Обошлось. :))
8/10.
|
«Труп невесты» - очень милый и приятный фильм, в котором хорошая музыка соседствует с грамотной анимацией и незатейливым сюжетом, легкая прочитываемость которого нимало не оскорбляет пришедшего на просмотр зрителя. Нельзя не признать, что годы и успехи современных технологий (которые воздействуют и на традиционные средства выразительности) благотворно влияют на талантливых режиссеров, к числу которых, без всякого сомнения, принадлежит Тим Бертон: год от года его фильмы становятся все совершеннее в виртуозности своего исполнения, но при этом не теряют того, что можно назвать «единым стилем» - они узнаваемы со стопроцентной вероятностью.
В фильмах Бертона не надо искать ни изощренного сюжета, ни глубокой психологической проработки персонажей - напротив, происходящее понятно даже малому ребенку, а герои именно таковы, какими кажутся на первый взгляд... Но именно это и придает особый шарм произведениям Бертона - эта предельная простота заставляет зрителя верить в правдивость того, что происходит перед ним, апеллирует к сохранившемуся в подсознании детскому восторгу перед открывающимися чудесами, - или же, наоборот, заставляет делать умное лицо и в течение фильма недовольно хмуриться: вот, дескать, взрослые люди пришли кино смотреть, вопросами мирового значения задаваться, а им тут такую элементарщину подсовывают... Но многие авторы «ломали зубы» именно на этой кажущейся простоте - и почти никому не удавалось сделать то, что удается Бертону: создавать миры, простые в исполнении и непростые в восприятии, по-детски жестокие, но несущие огромный потенциал оптимизма и незаметно «играющие» со зрителем, заставляя его на какое-то время отвлекаться от окружающей его реальности, погружаться в некое состояние, сходное со сном - состояние «умильного созерцания», которое трансформируется либо в удовольствие от просмотра, либо в негодующее брюзжание.
Одной из тем «Трупа невесты» является тема жизни и смерти, и жизнь после смерти как альтернатива существующему миру - и реализована она так, что никакого гнетущего чувства после себя не оставляет. Действительно: мертвецы не пугают и не тяготятся своим состоянием, и на том свете им еще веселее, чем при жизни, мертвая невеста отнюдь не выглядит отвратительной - напротив, она красива (отчего начинаешь чувствовать себя немного некрофилом), скелет умершей собаки Виктора - едва ли не самый обворожительный из всех персонажей... Конечно, такой эффект создается именно из-за того, что здесь применяются мультипликационные средства - традиционный кинематограф даже со сверх-удачной командой гримеров сделать такого бы не смог. Сохранялось бы ощущение реальности смерти, а здесь она была стилизована так умело, что стала интересной, забавной игрой.
Игра со зрителем ведется на уровне символов - свадебная свеча не зажигается, романтик Виктор в горестных раздумиях приходит на кладбище (а куда еще податься романтику?), сучок становится пальцем, труп - супругой, свадебное вино - ядом. Но в финале зло побеждает само себя, а мертвая невеста, чей убийца нашел свое наказание, рассеивается сонмом бабочек.
Миры Бертона ирреальны и иррациональны, немного наивны, но, без сомнения, очаровательны. Таков и мир «Трупа невесты» - который, конечно, не без некоторого юмора кое-кто именует «Трупом невесты Тима Бертона». |
Такому растяпе абсолютно не сопереживаешь. Он заслуживает трупак в качестве невесты, а не нормальную, некрофилия – его призвание :)
“Украинский заговор для призраков” – ради этой фразы можно простить все недостатки мульта :)
Пора завязывать Тиму Бартону с мрачной стилистикой, но мульт все равно несет положительные эмоции – как то легче думать о том, что будет после смерти :)
|
Замечательный фильм, прекрасно дублирован, и всем, кто не владеет английским, не стоит комплексовать. Интонации Джонни Деппа подождут.
Жаль, название подкачало. Я бы предпочел "Невеста с того света". Труп - это не гигиенично...
|
Классно. Отличное воплощение: графика, всевозможные находки, герои... Но тематика совершенно не по мне. 7/10
|
Великолепный фильм... Потухшие в тишине краски мира живых и добрый, абсурдно-веселый мир мертвых. Это интересно. Жаль, что у фильма нет притязаний на философские мудорствования. Зато музыка в фильме - 10 баллов, однозначно! Но нужно смотреть в оригинале: перевод песен КОШМАРНЫЙ!
Еще немного смущал черяк, который появлялся из глазницы невесты... жуть. Какая уж там романтика.
А в остальном - высший класс!
|
Фильм - супер, в стиле Бертона...
Я его несколько раз пересматривала, и каждый раз какие-то новые фишки, которых не видела раньше.
Музыка - класс, отлично подобранны актеры, которые озвучивали героев. Всем очень качественно.
|
Супружество и смерть всегда застают человека неподготовленным.
© Никколо Томмазео
К этому человеку можно относиться по-разному, можно любить его работы, можно не переносить на дух. Но что нельзя точно, так это быть равнодушным. Его манера повествования легко узнаваема, это что-то всегда немного жуткая сказка. Я говорю, естественно, о Тиме Бёртоне, режиссере данной кукольной мультипликации. И на этот раз речь пойдет о его работе, на создание которой, если верить его же словам, режиссера вдохновила некая русская сказка – «Трупе невесты».
Казалось бы, ради чего, да и зачем, говорить о графике, когда речь идет о кукольном мультфильме. Тем более, зритель знакомый с «Кошмаром перед Рождеством» уже заранее будет знать, чего ожидать от «Трупа невесты». Однако, т.к. я довольно холодно принял первую, совместную с Нилом Гэйманом работу Бёртона, несколько слов да черкну. Во-первых, мне, конечно, могло показаться, но эта картина бедна на декорации. Они вроде как есть, да и далеко не главную роль играют, но лично мне иногда очень сильно не хватало детализации. Правда, я не отрицаю того, что это может быть только кажущимся из-за серости мира живых, но об этом позже. С другой стороны, это, непосредственно куклы. И если персонажи из мира мертвых меня мало интересуют, то вот основные действующие герои очаровательны. Виктор Ван Дорт, Виктория Эверглот и Эмили, мертвая невеста получили от актеров не только голоса, но и их внешность, легко узнаваемую под масками мультяшности кукол. И если с первыми двумя все понятно, то вот Эмили, унаследовавшая еще и имя актрисы, будучи мертвой, умудряется быть очаровательной, милой, и как бы это парадоксально не звучало, чуть ли не живее большинства живых.
В любом другом жанре это выглядело бы совсем иначе. Именно куклы и мир их окружающий, в фирменной бёртоновской манере, дарят картине ту неуловимую и влекущую привлекательность, жутковатую сказочность.
Я сначала было думал вообще пропустить на этот раз этот пункт. Однако повнимательнее всмотрелся в имя композитора и решил, что это будет просто не вежливо, не сказать о том, что музыкальным оформлением картины занимался ни кто иной, как Дэнни Эльфман. Тот самый, что принимал участие во всех работах Тима Бёртона и еще в добром таком списке всем известных фильмов. Кстати, поющего в баре одноглазого скелета в итоге озвучивал сам композитор. И та музыка, что Виктор играет в доме семьи Эверглот была написана одной из первых. Так что даже внимательный и въедливый зритель может наслаждаться правильным положением пальцев играющего на фортепьяно героя Джонни Деппа.
Естественно это не совсем, или совсем не детская сказка. Т.е., конечно же, детям в определенном возрасте это может показаться забавным и смешным и именно ради них, подозреваю, существует такой персонаж, как Червяк. Но во всем остальном фильм получился довольно серьезным и где-то даже глубоким. Для начала это два мира, мир живых и мир мертвых. Первый - серый, блеклый, лишенный деталей и невообразимо скучный, второй мир предстает перед зрителями наполненным цветами и весельем, кучей деталей, словно ускользающих от людей при жизни. Если брать во внимание еще и тот факт, что события картины разворачиваются в европейской провинции, то в сопоставлении миров легко разглядеть намек на стереотипы о социальном расслоении общества. Плюс, как уже упоминалось выше, вся лента своего рода крик о тех вещах, часто мелочах, которые мы не ценим и которыми пренебрегаем при жизни.
Но все это было бы блекло и не так интересно, если бы не любовь. История любви, на этот раз действительно невероятной любви. Перед зрителем выстраивается самый жуткий и загадочный треугольник из всех, что я встречал. По идее приоритеты ясны, как можно сочувствовать и сопереживать трупу? Но нет, в этом и загвостка, в этом та причина, по которой я вижу в фильме гораздо больше, чем просто детскую сказку. Не дают мне, как зрителю, возможности просто сопереживать определенной паре, а дают возможность попробовать сделать выбор. И выбор, хочу я вам сказать, чудовищный. Нет, не без режиссерского вмешательства, все заканчивается вроде как хорошо. Вроде как и любовь в который раз победила. Но какой ценой? И смотря на обнявшихся Виктора и Викторию, на бабочек, кружащих в лунном свете, все равно ощущаешь во рту вкус горечи.
Подведя финальную черту хочется сказать, что Тиму Бёртону удалось снять действительно мрачную сказку, которая и не сказка на самом то деле, если вдуматься.
[8/10]
|
Много-премного слышал о Тима Бартоне, да все не удавалось посмотреть. Ждал «Кошмар перед рождеством», а как в рулетке выпал… труп.
Два мира. Живых и мертвых. Мир мертвых живее живых. Мир живых… Викторианская эпоха, одним словом. Даром ли главных героев зовут Виктор и Виктория. Живут они как в сказке, очень мрачной, и для мультика социальной. Это хорошо. Дети познакомятся со нравами 18—19 века, когда молодых людей женили по расчету родители, когда нувориши прорвались к власти, а беднеющая аристократия пост-революционного периода уступила землю и работников, оставшись с пустыми сейфами. Итак, предмет бартера — знатное имя и деньги. Обрученные страдают и не рады браку по расчету, и так и не осознали бы своей любви, если б ни нелепая случайность, обвенчавшая героя с мертвой девушкой, у которой из глаза то и дело выпрыгивает червяк, а сердце давно уже не бьется. Тим Бартон же утверждает, что оно, сердце, может и разбиться.
Сюжет мультика дело второстепенное. Главное — это потрясающее возвращение кукольных технологий на большие экраны. И пусть волосы смотрятся откровенно пластиковыми, а подбородки царапают полы, «Труп невесты» в целом смотрится очень органично и стильно. Смущает только нездоровый интерес режиссера к загробному миру, да русский перевод, в котором от Джони Деппа не остается ровным счетом ничего. Зато это честно. Например, никто же не предупреждал, что в роли Чебурашки снимается такая-то и такая-то дама. Это озвучка и ничего больше.
Уж не знаю, несет ли в себе этот труп глубокий смысл, но Бартон выбирает достаточно оригинальные ходы и мелодии, чтобы поддерживать в зрителе постоянный интерес. И конечно же, здесь больше вкуса, чем в пресловутом «Шреке». Мастер, на то и мастер, чтобы превратить Маргариту в красавицу, пусть она давно и разложилась.
|
| | |
