Антонио Бандерас (Antonio Banderas)

Что в натуре Антонио Бандераса вызывает особое уважение, так это – его приверженность родной стране, вовсе не улетучившаяся после того, как Антонио пополнил ряды «звёзд» (и даже «суперзвёзд») Голливуда. Редкий проект актёра не связан – непосредственно или хотя бы косвенно – с испанской культурой, оказавшей огромное влияние на культуру общеевропейскую и, больше того, мировую. Бандерас, пожалуй, и в жизни остаётся одним из любимых своих персонажей – благородным Зорро, бережно хранящим верность памяти предков.

А ведь поначалу об искусстве помыслов не было. Будущий кумир появился на свет 10-го августа 1960-го года в местечке Малага, находящемся в Андалусии и давшем название известному сорту вина, – в семье полицейского Хосе Домингеса и школьной учительницы Доньи Аны Бандерас. Урождённый Хосе Антонио Домингес Бандерас получил традиционное – в духе римской католической церкви – образование и с детства мечтал стать профессиональным игроком в футбол. Спортивной карьере помешали серьёзная травма ноги, полученная в четырнадцать лет, и… впечатления от постановки легендарного рок-мюзикла «Волосы». Антонио поступает в Школу драматического искусства Малаги и вскоре – оказывается принят в труппу небольшого местного театра. Это был крайне важный этап, необходимый как с точки зрения наработки артистического мастерства, так и – для обретения чёткой гражданской позиции. Во время гастролей по стране Антонио неоднократно задерживался полицией, всё ещё пребывавшей под давлением цензуры, введённой при генерале Франко, за участие в постановке политически смелых пьес, в частности, Бертольда Брехта. А в 1981-м году состоялся его переезд в Мадрид, где Бандерас вскоре дебютирует в кинематографе.

В принципе, на Родине Антонио отметился в достаточном количестве фильмов – около двух десятков. И всё-таки его экранный успех связан почти исключительно с личностью режиссёра и сценариста Педро Альмодовара, чьё имя также вскоре прогремит на весь мир. Даже во второстепенных ролях в провокационных комедиях и мелодрамах «Лабиринт страстей» /1982/, «Матадор» /1986/, «Закон желания» /1986/ Бандерас, в принципе, привлекал к себе определённое внимание зрителей. Однако о первых признаках славы заговорили, по-видимому, лишь в связи с «Женщинами на грани нервного срыва» /1988/, где молодой актёр воплотил образ молодого интеллигента Карлоса – слабой надежды в почти беспросветной жизни доведённой до отчаяния Пепе. И уже подлинным триумфом стала центральная партия в парадоксальной романтической истории «Свяжи меня!» /1990/, в которой Бандерас изобразил уголовника, открывающего для себя мир странных и пугающих страстей, окунувшись в бурный роман с похищенной им женщиной в исполнении Виктории Абриль.

Теперь Антонио Бандераса заприметили многие, в том числе – далеко за пределами Испании. Так, Мадонна публично удостоила его комплимента на съёмках документального фильма «В постели с Мадонной» /1991/ – на зависть многочисленным поклонникам. Однако прежде чем поддаться на уговоры заокеанских продюсеров, Бандерас исполнил чрезвычайно важную для себя роль в картине «Стреляй!» /1993/, ставшей для выдающегося мастера Карлоса Сауры своеобразным прощанием с «франкистским» периодом творчества. Но и, оказавшись на «фабрике грёз», Антонио очень тщательно обдумывал поступавшие предложения. И, безусловно, не может не вызывать уважение за то, что неоднократно соглашался на участие в острых драмах, обличающих столь знакомые ему авторитарные, диктаторские режимы ряда латиноамериканских стран. Конечно, наибольший резонанс вызвал рок-мюзикл «Эвита» /1996/ Алана Паркера, где Бандерас ничуть не уступил той же Мадонне. Но не могли не впечатлить и исторический эпос «Дом духов» /1993/, и «частные» трагедии вроде «О любви и тенях» /1994/ и «Воображая Аргентину» /2003/…

Правда, было бы глупо отрицать, что наибольший зрительский успех Антонио Бандерас снискал в сугубо жанровом кинематографе. Ещё точнее – в фильмах действия. Благо что судьба свела «восходящую звезду» с мексиканцем Робертом Родригесом, также помнящим о своих корнях и старающимся сделать всё, чтобы усилить испанское культурное влияние – хотя бы посредством экрана. «Отчаянный» /1995/ произвёл особого рода сенсацию в рамках своего жанра. И причины не исчерпываются филигранным монтажом, раскалённой атмосферой, разлихим юмором… Львиную долю успеха обеспечил – наряду с обворожительной Сэльмой Хайек – именно Бандерас, предложивший типаж, объективно оказавшийся антиподом «последних героев боевиков» в исполнении Арнольда Шварценеггера и Сильвестра Сталлоне. Это, кстати, моментально уловил ветеран Ричард Доннер, тут же, в динамичных «Убийцах» /1995/, свёдший Антонио в схватке с последним из них. И Слаю пришлось использовать весь запас обаяния, чтобы достойно выстоять в сложнейшей и напряжённой актёрской дуэли с напористым и агрессивным новичком, прибывшим из солнечной европейской страны!

Остаётся лишь сожалеть, что Роберт не пришёл к взаимному пониманию с продюсерами и в итоге не имел никакого отношения к дилогии про Зорро – одного из самых известных испанцев, роль которого Бандерас почёл за великое счастье исполнить именно по этой причине. У других режиссёров образ получил всё же достаточно традиционную трактовку – и «сиквел» в данном отношении кажется даже «честнее», не претендуя на новомодные драматургические решения. Взять реванш у Родригеса вместе с актёром, пожалуй, не получилось ни в коммерчески успешной приключенческой фантазии «Дети-шпионы» /2001-03/, ни, тем более, в тяжеловесном и мрачном продолжении баллады о Десперадо под названием «Однажды в Мексике» /2003/. Да и попытки попробовать себя в иных жанрах, от триллера до комедии, сложно признать особо успешными.

Ситуацию спас, пожалуй, лишь забавный и обманчиво трогательный Кот в сапогах, который явился глазам Шрека и, по остроумному выражению Шолто Байрнса¹, «слизал все сливки». А главное, убедительно доказал, что Антонио Бандерасу пока рано выпускать шпагу из рук!

__________
1 – The Independent Review (Великобритания) от 5-го июля 2004-го, стр. 2-3.