Энтони Хопкинс (Anthony Hopkins)

В родном Соединённом Королевстве¹ Энтони Хопкинс получил признание задолго до того, как стал «суперзвездой» мирового экрана, и, тем более, принял (в 2000-м) американское гражданство. Титул Командора Ордена Британской империи ему был присвоен ещё в 1987-м², хотя в рыцари (с правом на почётную приставку «сэр») посвятили лишь в 93-м, вдогонку новым достижениям. Думаю, многие тогда удивились необычному феномену – стремительному взлёту популярности актёра, давно разменявшего пятый десяток жизни.

Остаётся лишь поражаться проницательности режиссёра Джонатана Демма, выбравшего на рискованную роль Ганнибала Лектера исполнителя, тяготеющего, скорее, к классическому репертуару. Шлейф образа зловещего маньяка-убийцы с характерным прозвищем «Каннибал», отличающегося незаурядными интеллектуальными способностями и, скажем так, нетривиальными философскими взглядами, будет тянуться за Хопкинсом немыслимо долго, невзирая на не менее блистательные работы совсем иного плана. Тем интереснее проследить за эволюцией творчества кумира, проделавшего к славе тернистый путь.

По воспоминаниям самого Филиппа Энтони Хопкинса, огромное значение на его судьбу оказала состоявшаяся в молодости встреча с земляком Ричардом Бартоном, который, уже добившись на тот момент признания, горячо поддержал стремление юноши поступить в Колледж музыки и драмы и вообще – посвятить себя искусству лицедея. Уже в 1965-м году Энтони вошёл в труппу Национального театра, где зарекомендовал себя в глазах великого сэра Лоуренса Оливье. Параллельно началось покорение экрана.

Энтони Хопкинс дебютировал на телевидении в одном из эпизодов сериала «Человек в номере 17» и с этого момента – принимал активное участие в постановках для малого экрана. Особое внимание специалистов (премия британской киноакадемии BAFTA) привлекла, как ни забавно, роль Пьера Безухова в мини-сериале «Война и мир» /1973/, а кроме того, отмечалось несомненное дарование актёра в перевоплощении в исторических личностей: Чарльза Диккенса, Дантона, израильского Премьер-министра Ицхака Рабина и даже… Адольфа Гитлера в драме «Бункер» /1981/. Но возможностей ТВ показалось, конечно, недостаточно.

Не исключено, что кто-то вспомнит (ещё по советскому прокату) небольшую, но очень выразительную партию принца Ричарда в знаменитой исторической драме «Лев зимой» /1968/, по которой уже можно было оценить незаурядный потенциал исполнителя. Однако поначалу, свыше десятилетия, Энтони Хопкинсу приходилось довольствоваться преимущественно вторым планом, набирая известность постепенно, буквально по крупицам. Первым заметным достижением (после сотрудничества с Ричардом Аттенборо на авантюрно-приключенческой картине «Молодой Уинстон» /1972/ и постановочном боевике «На один мост дальше» /1977/³) стал, пожалуй, фильм ужасов «Магия» /1978/, который допустимо считать ранней репетицией к «Молчанию ягнят». Не исключено, что трактовка образа психопата с раздвоением личности могла показаться странной и не совсем понятной – но претензии ни в коем случае не относились к самому Энтони, с блеском исполнившему поставленную режиссёром сверхзадачу.

Ещё одним, косвенным свидетельством успеха Энтони Хопкинса стало приглашение от американского киноавангардиста Дэвида Линча, большого любителя всего экстравагантного и абсурдного, доверившего ему партию Фредерика Тревеса – учёного-гуманиста, проявившего неподдельное сочувствие к несчастному «человеку-слону». Отныне, получив статус «восходящей звезды», актёр выбирал роли тщательно, благо что и театр оставлял не слишком много времени. И всё-таки подлинного расцвета карьера Хопкинса достигла, повторимся, лишь благодаря встрече с Деммом, принёсшей заслуженную премию «Оскар».

Знаменательно, что именно Энтони Хопкинс наделил своим голосом (в повреждённых фрагментах) в процессе реставрации кубриковского «Спартака» /1967/ Марка Грасса, некогда сыгранного Оливье. В немалой степени именно с его именем стали связывать продолжение славных традиций английской школы исполнительского мастерства. Наиболее отчётливо это проявилось в ряде «аристократических» фильмов. Кого бы ни изображал Хопкинс, влиятельного капиталиста Генри Уилкокса в «Усадьбе Хауардс Энд» /1992/, дворецкого Стивенса («На исходе дня» /1993/), отличающегося безупречным знанием ритуалов и церемоний, профессора Джека Льюиса в «Стране теней» /1993/ или даже чеховского дядю Ваню⁴ – он остаётся образцом того лучшего, что олицетворяло собой дворянский дух и что с неизбежностью кануло в Лету. Но и, с другой стороны, опыт постижения глубин шекспировских характеров исключительно благотворно сказался на воплощении Хопкинсом образов властителей всех рангов: от МакКэнлдесса в фантастическом фильме «Беглец» /1992/ до Президентов США Ричарда Никсона и Джона Квинси Адамса, не исключая, разумеется, Тита Андроника.

Конечно, вынужденно краткая характеристика достижений столь выдающегося актёра неизбежно грешит схематичностью, поскольку Энтони Хопкинс не раз доказывал, что, оставаясь в рамках сложившегося имиджа, может виртуозно варьировать нюансы и оттенки. Он абсолютно уместен решительно во всех жанрах – от интеллектуальных психологических драм вроде «Доказательства» /2005/ и утончённых комедий (допустим, «Спотсвуд» /1992/) до лихих боевиков и фильмов ужасов. Сохраняя за собой статус «суперзвезды» с гонорарами до $20 млн. (такое вознаграждение принесла партия Джона Тэлбота в «Человеке-волке» /2010/), сэр Хопкинс в то же время остаётся живым образчиком Актёра с большой буквы.

__________
1 – Будущий артист появился на свет (31-го декабря 1937-го года) в местечке Маргам, недалеко от Порт-Толбота, Уэльс.
2 – По иронии судьбы, в один год с наградой на Московском международном кинофестивале за роль в биографической драме «Черинг-кросс-роуд, 84» /1987/.
3 – Энтони досталась партия подполковника Фроста – и настоящий Джон Фрост даже посетил съёмочную площадку, полюбопытствовав, как проходит реконструкция перипетий Голландской операции (операции «Маркет-Гарден») 1944-го.
4 – Выбор пьесы для самостоятельной постановки, получившей заголовок «Август» /1996/, показателен.