при копировании текста активная ссылка на www.world-art.ru обязательна
Лоуренс (Бенисио Дель Торо) приезжает в поместье к своему престарелому отцу, сэру Джону Тэлботу (Энтони Хопкинс). В полнолуние по окрестностям проносится душераздирающая весть об объявившемся разъярённом существе. Тэлбот-младший спасает чужую жизнь, но оказывается укушен оборотнем, и сам постепенно, но неотвратимо превращается в человека-волка.
Присутствие заслуженного актёра Соединённого Королевства (да и Голливуда) Энтони Хопкинса сразу навело на мысль, что кинокомпания Universal Pictures вознамерилась явить некий аналог копполовского «Дракулы Брэма Стокера» /1992/. Фильм не о вампирах, а о вервульфах, но столь же масштабный, дорогостоящий1, визуально изысканный, всецело зиждущийся на традиции, даже если кажется ультрасовременным по убранству и техническому решению. Вот и композитор Дэнни Элфман особо не скрывал, что черпал вдохновение именно в музыке Войцеха Килара… Правда, в итоге его сменил коллега, Пол Хэслингер, которому удалось лучше вписаться в атмосферу, сотворённую Джо Джонстоном.
Во всяком случае так звучит официальная версия, хотя по законченному произведению решительно не сказать, в чём же состояло своеобразие замысла. Можно понять энтузиазм признанного художника по гриму Рика Бейкера2, в судьбе которого оригинальный, 1941-го года, «Человек-волк» сыграл исключительную роль, чуть ли не определив выбор профессии. Но чем таким высоким руководствовались кинодраматурги Эндрю Кевин Уолкер и Дэвид Селф, без особых новшеств и изысков (и тем более – без присущей Копполе художественной одержимости!) адаптировавшие сценарий Курта Сьодмака? Джонстон даже не попытался углубиться в родную стихию приключенческо-фантазийного кинематографа, пусть и окрашенного в мрачные, готические тона. Как бы то ни было, публика что-то не проявила энтузиазма, обеспечив продюсерам явно не соответствующие производственным затратам ($85 млн.) кассовые сборы.
Конечно, Бенисио Дель Торо, забавно зарифмовавший свою карьеру3, органичен в образе человека, тело которого подвергается в полнолуние процессу болезненной и необоримой трансформации. Актёр как раз точен в следовании урокам, преподанным предшественниками, передавая внутреннюю борьбу, ведомую душой, не желающей сдаваться во власть агрессивной волчьей натуры. В данной связи особенно удачным кажется эпизод в психиатрической клинике, когда группа прибывших на конференцию учёных (истинные порождения викторианской эпохи!) до последнего отказываются выводить феномен Тэлбота за границы психического расстройства. Вот если бы они пошли дальше, выдвинув революционную гипотезу о влиянии подсознательных установок на физиологию!.. Так и сам фильм: обрушивает массу завлекательных моментов, обещающих зрелищность и оригинальность авторского видения, а фактически – остаётся на прежних, консервативных позициях. Не помогает даже то, что сэр Хопкинс оказывается «оборотнем» ещё и в том смысле, что обманывает зрителей, наивно ожидающих воплощения благородного образа а-ля профессор Ван Хельсинг.
__________ 1 – Хотя, по забавному совпадению, Марк Романек, на которого сначала пал выбор продюсеров, остался крайне недоволен – почти как Фрэнсис Форд! – недостаточным финансированием проекта, покинув съёмочную площадку. 2 – Между прочим, он отметился в «камео» в облачении цыгана. 3 – Имеется в виду «собаколикий» приятель Коротышки Германа.
info@world-art.ru - для общих предложений, жалоб, идей cinema@world-art.ru - для рассылок по разделу кино, сюда же присылать приглашения на пресс-показы и премьеры, новые трейлеры и кадры к фильмам games@world-art.ru - для рассылок по разделу игры vip@world-art.ru - для вопросов на тему платных аккаунтов
