Шестидесятитрёхлетнего Грегори Хоблита точно не причислишь к числу выдающихся американских режиссёров. А между тем он, пройдя отличную школу на ТВ, представляет один за другим крепкие жанровые образчики. Вопреки заглавию, «Перелом», разумеется, едва ли можно посчитать произведением, переломным в его творчестве. Наличествует разве что стремление подвести своеобразную черту и, в частности, бросить вызов самому себе, полностью опровергнув те выводы, к каким подводил его кинематографический дебют под названием «Первобытный страх» /1996/¹. Суть подобной переоценки убеждений станет ясна, если сопоставить развязки картин, которые, конечно, не следует раскрывать ради сохранения основной тайны интриги.

У фильма есть по меньшей мере два рекламных слогана: «Я убил свою жену. Докажите это» и «Если всмотришься достаточно тщательно, у каждого обнаружишь слабое место». И оба, в принципе, очень точно характеризуют хитросплетения изощрённой фабулы, выстроенной словно в соответствии с небезызвестным афоризмом Козьмы Пруткова: не верь глазам своим, зри в корень! Энтони Хопкинс, пожалуй, сознательно придерживался манеры исполнения, заставляющей вспомнить поведение самого Ганнибала Лектера, даже если столь же решительный и расчётливый Кроуфорд всё-таки менее циничен и кровожаден. Однако подлинным открытием «Перелома» стал, на мой взгляд, Райан Гослинг, когда-то привлёкший к себе внимание ролью жестокого и решительного, но вместе с тем колеблющегося «фанатика»². Ныне его искусство существования на экране, право, немногим уступает тому, что демонстрировали в первой половине 1970-х годов Аль Пачино и Роберт Де Ниро!

И вот последнее обстоятельство представляется принципиальным. Ведь драматургическая схема, когда развязка мгновенно опровергает все умозаключения, которые вслед за главным героем делал и зритель, уже давно не принадлежит к новейшим открытиям. Да и её некоторого «усложнения», доказывающего, что есть своя ахиллесова пята и у того, кто прекрасно осведомлён о наличии слабых мест у прочих людей, было бы, конечно, недостаточно. Было бы – если б именно Гослинг мастерски, без лишнего пафоса и, кажется, почти без усилий не раскрыл драму человека, вынужденного мучительно выбирать между личным преуспеванием и общественным долгом. Просто поразительно, как в его игре сочетаются естественность и спонтанность в поступках с напряжённой работой мысли, которую актёру удалось замечательно передать отражёнными средствами. Под «переломом», следовательно, имеется в виду не только ход безжалостной «битвы умов», но и – смена жизненных приоритетов человека, в конечном итоге решающегося на очень непростой выбор.


__________
1 – Из одноимённой драмы Генри Бина о юном скинхеде и антисемите, скрывающем своё еврейское происхождение, которая произвела фурор на очередном Московском МКФ.
2 – Эта же лента пользовалась наивысшим коммерческим успехом, а, например, «Перелом» собрал чуть более $38,5 млн.