Дайан Лейн (Diane Lane)

Дайан Лейн, наверное, как никто в Голливуде знает об изменчивости и коварстве славы. С одной стороны может показаться, что Дайан – из тех, кому, как говорится, на роду написано стать знаменитостью, пребывать в центре всеобщего внимания. Но с другой – стоит чуть более внимательно всмотреться в факты её биографии, как понимаешь: за неослабевающий интерес к своей персоне актрисе, не обделённой ни красотой, ни талантом, приходилось бороться всегда.

Да, Лейн, родившаяся 22-го января 1965-го года в Нью-Йорке, с ранних лет открыла для себя мир театра. Родители, преподаватель сценического мастерства Берт Лейн и певица из ночного клуба Коллин Фэррингтон, обеспечили возможность её дебюта уже в шестилетнем возрасте! И вскоре Дайан включили в постоянный состав экспериментальной нью-йоркской труппы «Кафе Ла Мама», гастроли которой с успехом проходили не только в Соединённых Штатах, но и в Европе. За несколько лет начинающая артистка опробовала многое из классического репертуара, а её особой гордостью стали партии в неувядающих древнегреческих трагедиях «Медея», «Электра» и «Троянки». Чуть позже юное дарование переманил к себе Джозеф Пэпп, задействовав в собственных постановках «Вишнёвого сада» и «Агамемнона», осуществлённых в Линкольн-центре. Так что уже и не удивишься тому обстоятельству, что проложить дорогу в кинематограф не составило для Лейн никакого труда.

Собственно, следует сказать большое «спасибо» легендарному режиссёру Джорджу Рою Хиллу. Восхищённый театральными ролями Дайан, он не «видел» никого, кроме этой тринадцатилетней актрисы в образе Карен – американской девочки, переживающей приключения в Париже. Режиссёр сумел убедить и маститого лицедея Лоуренса Оливье, исполнившего главную взрослую роль, и отца Дайан, и в конечном итоге – Пэппа, что ей всенепременно следует появиться на экране. К сожалению, «Маленький роман» /1979/ не вызвал такого же мощного художественного и коммерческого резонанса, как «Бутч Кэссиди и Санденс Кид» или «Афера», но у многих остался в памяти благодаря искренности интонации и трогательной непосредственности. Да и чести «открытия» Хиллом для экрана мисс Лейн никто, включая Оливье, возвёдшего партнёршу на пьедестал «новой Грейс Келли», точно не оспаривал! Фотографии Дайан запестрили в журналах, в том числе – на обложке престижного Time¹.

Казалось бы, осталось совсем немного – закрепить успех, и статус «звезды» будет обеспечен. Но здесь, пожалуй, впервые сказалось непостоянство славы. Ей стали десятками предлагать проходные и совершенно невыразительные роли. Несколько кинематографических и телевизионных проектов вроде драмы «Испытывающий любовь» /1980/, комедии «Кинематографическое безумие от «Нэшнл Лампун» /1981/, спортивного фильма «Банда шести» /1982/ не вызвали ничего, кроме глухого разочарования. На том, возможно, кинематографическая карьера Лейн и оборвалась бы – но произошла ещё одна счастливая встреча. Нужным человеком оказался другой легендарный режиссёр – Фрэнсис Форд Коппола.

Много писали о том, что в «Изгоях» /1983/ Коппола позволил раскрыться потенциалу сразу нескольких исполнителей подростково-юношеского возраста, чьи имена прогремели буквально через пару-тройку лет: Тома Круза, Эмилио Эстевеса, Мэтта Диллона… Упоминали и про то, что именно Дайан мэтр во всеуслышание назвал своей любимой актрисой. Не удивительно, что она отметилась и во второй, тематически схожей его картине – «Бойцовая рыбка» /1983/. Только ведь обе экранизации романов-бестселлеров С.И. Хинтон, являлись в первую очередь произведениями мужскими, и Дайан, отметившейся в обличии соответственно Черри Вэлэнс и Пэтти, досталось не так уж много внимания аудитории. В случае с феерическим гангстерским мюзиклом «Клуб «Коттон» /1984/ дела обстояли получше, да и, кроме того, в том же 1984-м году в кинопрокат вышел жестокий, но очень стильный боевик «Улицы в огне» Уолтера Хилла. Слава снова улыбнулась Дайан Лейн! Тогда же она невольно повторила достижение мамы, «мисс Октябрь» «Плейбоя» 1957-го года, поскольку вполне заслуженно была помещена этим популярным эротическим журналом в число «сексуальных звёзд 1984-го» ². И… снова годы без особых достижений, если к таковым, конечно, не причислять брак (в октябре 1988-го) с Кристофером Ламбертом, встреча с которым состоялась на съёмках «Любовной мечты» /1988/.

Вновь настало время картин наподобие боевика «Большой город» /1987/ или триллера «Леди, берегись» /1987/, мало кого заинтересовывавших. Разве что мини-сериал «Одинокая голубка» /1989/ Саймона Уинсера, произвёдший фурор и практически сразу причисленный к классике телевизионного вестерна, помог Лейн, исполнившей роль Лорены Вуд, напомнить о себе. Не думаю, что сильно ошибусь, заявив, что она с десятилетие балансировала на грани, пребывая в ранге хотя и «звезды», но всё же – не самой яркой. Чаще же приходилось довольствоваться второй главной, дополняющей партией – правда, у таких именитых партнёров, как благоверный Кристофер («Ход конём» /1992/), Роберт Дауни-младший («Чаплин» /1992/), Сильвестр Сталлоне («Судья Дредд» /1995/), Джефф Бриджес («Дикий Билл» /1995/), Робин Уильямс («Джек» /1996/), Уэсли Снайпс («Убийство в Белом Доме» /1997/). И, наконец, у Джорджа Клуни и Марка Уолберга, причём именно после «Идеального шторма» /2000/ число её поклонников опять резко умножилось.

Как это ни забавно, лишь с этого момента началась дорога собственно Дайан Лейн. Детектив «Неверная» /2002/, принёсший номинацию на премию «Оскар», психологическая драма «Жестокие люди» /2005/, романтическая комедия «Любовь к собакам обязательна» /2005/, триллер «Не оставляющий следа» /2008/ – все они изначально создавались в расчёте на индивидуальность Дайан. Индивидуальность актрисы, старающейся, как однажды призналась, не отступать от собственного девиза: «Даже низкорослые мужчины, я знаю, ценят женщину на каблуках».

__________
1 – Выпуск от 13-го августа 1979-го года.
2 – Подборка Джима Харвуда (декабрь 1984-го, том 31, выпуск 12, стр. 207).