Марк Уолберг (Mark Wahlberg)

Прославленные певцы и композиторы частенько пробуют силы на актёрском поприще, тем самым – привлекая повышенное внимание и к себе, и к тем фильмам, в которых снимаются. Это с блеском продемонстрировали ещё оперные кумиры Фёдор Шаляпин и Марио Ланца, король рок-н-ролла Элвис Пресли и участники легендарного квартета The Beatles, послужившие примером для подражания прочим обитателям музыкального Олимпа на годы и десятилетия вперёд. Нередко бывает и так, что, напротив, экранные знаменитости (от Эдди Мерфи или Джекки Чана до нашей соотечественницы Людмилы Гурченко) решают испытать себе в новом качестве, стараясь убедить почитателей своего таланта, что обладают неплохими вокальными данными… И всё-таки творческая судьба Марка Уолберга резко выделяется на этом пёстром фоне. Он успел отметиться в обеих сферах, производя впечатление человека, которому и там, и там успех дался на удивление (и вопреки пересудам завистников) легко.

По данным посвящённого ему сайта¹, Марк Роберт Майкл Уолберг родился 5-го июня 1970-го года в городе Дорчестер, штат Массачусетс, в небогатой семье Альмы и Дональда Уолбергов, у которых был младшим из девяти (!) детей. Детство и отрочество будущей «звезды» сложно отнести к счастливым: родители развелись, сам он бросил школу, пробовал наркотики, а в шестнадцатилетнем возрасте – даже провёл 50 дней в тюрьме за попытку ограбления. И, судя по всему, именно музыка не позволила окончательно пойти по наклонной. В некоторых источниках² сообщается, что Марк и сам входил в состав New Kids on the Block – однако недолго и ещё до того момента, как ансамбль привлёк к себе внимание. В отличие от старшего брата Донни Уолберга, познавшего славу во всём её блеске… И вот тут начинается самое интересное, а порой – удивительное. Донни помогает брату организовать группу Marky Mark and the Funky Bunch, работающую в совершенно ином стиле – в хип-хопе. Причём оказывается достаточно всего двух альбомов³, чтобы избранный псевдоним стал известен ничуть не менее, чем имена его афро-американских коллег, традиционно считающих белых исполнителей «ненастоящими» рэпперами. Это, кстати, якобы послужило предметом зависти Донни, поскольку мода на т.н. «мальчиковые» проекты начала постепенно остывать. В то время как перед Марки Марком, успевшим стать участником светских скандалов, открывались неплохие перспективы. Но, дебютировав в 1994-м году в недорогом и явно проходном телефильме, он отдаёт предпочтение новому, неизведанному пути – в кинематографе.

Вернув себе родное имя, Марк Уолберг, по сути, начинает с нуля. В армейской комедии «Человек ренессанса» /1994/ он смотрится, в принципе, убедительно – но и особо не выделяется на фоне иных исполнителей, изображающих американских военнослужащих, вдруг взявшихся изучать… творчество Вильяма Шекспира. В социальной драме «Дневники баскетболиста» /1995/ солировал Леонардо Ди Каприо, в то время как Уолбергу досталась роль второстепенная, если не эпизодическая. Триллер «Страх» /1996/, где актёр отметился в резко, однотипно отрицательной роли психопата, можно было бы счесть первым шагом к успеху, если б почти всё внимание не отвлекала на себя актриса Риз Уизерспун. Так что подлинный прорыв состоялся лишь в 1998-м году.

Конечно, «Ночи в стиле «буги» /1998/ вызвали множество неоднозначных отзывов. Режиссёра и сценариста Пола Томаса Андерсона упрекали в некоторой спекулятивности в подаче скандального материала, в безразличии к собственным персонажам. Однако все дружно признали стопроцентно точное попадание в типаж. Уолберговский Эдди Эдамс не просто воспринимается «звездой» индустрии фильмов «для взрослых», но словно выступает лицом незабвенной эпохи диско. Вернее, современных представлений о тех временах, раскованных и стильных во всех своих проявлениях, скорый и печальный закат которых очевиден заранее. И дело не во внешних данных, а в самом поведении Эдди, на удивление легко выпавшего из привычного социального окружения и принявшего правила игры, диктуемые богемой, прославившись под именем Дирка Дигглера. Амплуа, столь удачно найденное Андерсоном, Уолберг постарался в той или иной степени развить, благо что предложения посыпались как из рога изобилия. Отзвуки стиля «буги» слышатся и в лихом боевике «Большой удар» /1998/, и в более серьёзной полицейской драме «Коррупционер» /1999/, где Марк составил неплохой тандем с китайцем из Гонконга Чоу Юн-Фатом, и в криминальной драме «Ярды» /2000/. Не столь явным повтором видятся две картины, в каких Уолберг отметился вместе с Джорджем Клуни. Особенно любопытны «Три короля» /1999/, ехидно и сатирически заострённо живописующие поведение доблестных американских солдат во время первой кампании против Саддама Хуссейна. Режиссёр Дэвид О. Рассел блестяще показал, что бывает, когда «янки», одновременно эгоцентричный, беспечный, наивный и падкий до дармовых денег (эти черты у Дигглера как раз достигли гипертрофированных форм), попадает в совсем иную социально-культурную среду. Эпизод пытки Троя Бэрлоу иракским военным незабываем!

На том, пожалуй, и завершилось формирование актёрского амплуа Марка Уолберга, ставшего полноценной «звездой». В «Планете обезьян», «Рок-звезде», «Ограблении по-итальянски», «Невидимом», «Стрелке», даже в «Отступниках» (номинация на «Оскар») он лишь расширяет и углубляет свой имидж – яркого представителя «следующего поколения»⁴. Однако отдельные исключения вроде экзистенциальной сатиры «Сделка» или пронзительной остросоциальной драмы «Кровь за кровь» позволяют заключить, что у Уолберга – огромный нераскрытый потенциал.

__________
1 – http://www.markrobertwahlberg.com.
2 – Например, электронная энциклопедия All Music (allmusic.com).
3 – Правда, с такими громкими названиями, как «Музыка для людей» /1991/ и «Тебе придётся поверить» /1992/.
4 – Статья Мивы Хираи в японском журнале Ciberex Online (июль 2001) проницательно называлась «Планеты обезьян: следующее поколение».