Тимоти Далтон (Timothy Dalton)

Тимоти Далтон должен был войти в историю кинематографа как второй Кларк Гейбл. То, о чём мечтали все (не только заокеанские!) актёры, не заставшие «золотую эру» Голливуда, стало возможным лишь спустя полвека после триумфа «Унесённых ветром». Далтон приложил неимоверные усилия, чтобы обойти кандидатов (например, Тома Селлека), добившись¹, чтобы в массовом сознании зрителей просто не существовало иного идеального исполнителя роли Ретта Батлера. Вот только… Восьмичасовой мини-сериал «Скарлетт» /1992/ снискал признание во многих странах мира – но не в самих Соединённых Штатах Америки, где экранизацию продолжения бестселлера Маргарет Митчелл безапелляционно сочли неудачной. Словом, урождённому Тимоти Питеру Далтону² так и не удалось избавиться от шлейфа другого легендарного образа, преследовавшего его, точно проклятие, всю долгую творческую жизнь. Имеется в виду, естественно, неотразимый и смертоносный Джеймс Бонд.

Говорят, что Тимоти Далтон получил шанс сменить на ответственном посту Шона Коннери ещё в 1969-м году – но сам актёр посчитал тогда, что слишком молод для такой серьёзной миссии, уступив дорогу австралийцу Джорджу Лэземби. Кандидатура Далтона возникала и в 1970-е, и в начале 1980-х – всякий раз, когда поговаривали о необходимости подыскать замену Роджеру Муру. Примерно тогда же ему, между прочим, удалось исполнить «почти бондовскую» партию Дэмиена Рота в эпизоде «культового» телесериала «Ангелы Чарли». Наконец, судьбе было угодно распорядиться так, чтобы именно Тимоти, а не Пирс Броснан получил заветную роль в разгар «рейганомики», обеспечив «третье пришествие 007»³.

Первое (в «Живых огнях» /1987/) исполнение Тимоти Далтоном обязанностей секретного агента Её Величества с правом на убийство вызвало у широкой публики повышенный энтузиазм. Возможно, принесла плоды спекуляция на «горячей» афганской теме – но и интерес к новичку нельзя сбрасывать со счетов. Актёр принципиально не пошёл по пути именитых предшественников, отбросив спасительную самоиронию. Его Джеймс, не забывающий о манерах истинно британского джентльмена, в то же время мобилен, воинственен, подчас мрачен и циничен – короче говоря, примерно таков, каким своего персонажа «видел» Ян Флеминг. В «Лицензии на убийство» /1989/ далтоновский агент 007 и вовсе покусился на святая святых, отказавшись подчиняться руководству Сикрет Сёрвис и тем самым – перейдя на нелегальное положение и в самом Соединённом Королевстве. Как результат, фильм не оправдал коммерческих надежд.

На том путь Тимоти Далтона в качестве доблестного экранного разведчика оборвался: по итогам долгих переговоров со студией и продюсерами он, вопреки условиям заключённого контракта, так и не надел фрак Джеймса в третий раз, передав эстафетную палочку Броснану. Зато именно тогда (отчасти благодаря «Скарлетт») вспомнили, что у «звезды» – масса интереснейших работ, не говоря уже о достижениях в театре, где он с лёгкостью освоил и классический⁴, и современный репертуар.

Собственно, советские зрители имели возможность оценить талант Тимоти Далтона с первых же ролей. В дебютном «Льве зимой» /1968/ он отметился в обличии молодого французского монарха Филиппа II, а в «Кромвеле» /1970/ – принца Руперта. Позже в СССР с большим успехом демонстрировался телесериал «Джейн Эйр» /1983/, где Тимоти исполнил партию Эдварда Фэйрфакса Рочестера, а в «перестройку» на наши экраны даже попала дебютная американская картина с участием Тимоти – пошловатая комедия «Секстет» /1978/, где он составил тандем с постаревшей «секс-бомбой» Мэй Уэст. Позже, благодаря видео и телевидению, стали доступны и другие заметные далтоновские фильмы: мелодрама «Грозовой перевал» /1970/, историческая драма «Мэри, королева Шотландии» /1971/, детектив «Агата» /1979/, роскошный фантастический боевик «Флэш Гордон» /1980/… Вплоть до пикантной «Королевской потаскухи» /1991/ и захватывающего кинокомикса «Ракетчик» /1991/, в котором он с блеском изобразил… как бы типичнейшего злодея из «бондианы», замаскировавшегося под кумира «фабрики грёз» – вроде того же Гейбла.

Казалось бы, теперь для Тимоти Далтона нет ничего невозможного. Но именно в этот момент его карьера впала в затяжную стагнацию. То ли студии разом потеряли веру в харизму и обаяние Тимоти, то ли сам актёр пересмотрел приоритеты в творчестве. Отныне Далтон если и исполнял ведущие партии, то либо на ТВ (например, Юлий Цезарь в мини-сериале «Клеопатра» /1999/), либо в недорогих «независимых» картинах. Из последних я бы выделил «Косметичку и чудовище» /1997/, где Тимоти предстал в облачении диктатора, очаровываемого героиней Френ Дрешер, но особенно – ленту «Информатор» /1997/, посвящённую острой проблеме терроризма в Северной Ирландии.

Впрочем, это вовсе не означает, что Тимоти Далтона забыли. Подчас его появление на втором плане дарует режиссёру отличные возможности. Так, пародию «Луни Тьюнз: снова в деле» /2003/ спас от окончательного «провала» именно Тимоти, посмеявшись над своим Бондом со вкусом и сдержанностью, чего решительно не хватало исполнителям прочих ролей, включая Брендана Фрейзера и Стива Мартина. И как забыть его лощённого, бойкого на язык, не расстающегося с самодовольной улыбкой аристократа Саймона Скиннера, создающего столько трудностей «типа крутым легавым»? Отчаиваться, жаловаться на судьбу и опускать руки – не в правилах ни Джеймса Бонда, ни Ретта Баттлера!

__________
1 – За что был вознаграждён помимо прочего солидным гонораром в $5 млн.
2 – Он появился на свет 21-го марта 1946-го года (по другим данным 44-го) в Северном Уэльсе, в местечке Колуин-Бэй, где его отец проходил службу во время Второй мировой войны.
3 – По эффектной, хотя и не совсем точной характеристике журналиста Майкла ВерМёлена (английское издание GQ, 1987, том 57, вып. 6, стр. 186).
4 – В частности, когда входил в состав Королевской шекспировской труппы и Театральной труппы «Проспект».