Роберт Редфорд (Robert Redford)

Будучи относительно малоизвестным, Роберт Редфорд тем не менее не только получил одну из ведущих ролей в «Погоне» /1966/, но и убеждал любого, кто смотрел (в том числе в советском прокате) эту завораживающую драму Артура Пенна, что является чуть ли не единственным, кто может достойно – практически на равных – выступить с Марлоном Брандо. Пройдёт всего три года, и «восходящая звезда» удивит ещё сильнее, составив полноценный и вскоре – увековеченный в благодарной зрительской памяти тандем с другим «бунтарём» Голливуда, Полом Ньюманом. Остальное стало, как говорится, делом техники…

В принципе, Редфорд был достаточно широко известен в СССР, заставляя киноманов со стажем вспомнить ещё и захватывающий политический триллер «Три дня Кондора» /1975/, шедший с большим успехом. В разгар «перестройки» Роберт даже привёз пакет фильмов со своим участием (хотя сам, как уверял в интервью, не очень любит их пересматривать), устроив турне по крупным городам нашей страны. И, что интересно, его популярность почти не ослабла в дальнейшем: актёра, в отличие от ряда иных кумиров, родившихся накануне войны¹, вплоть до настоящего момента относят к числу ведущих исполнителей «фабрики грёз».

Сын бухгалтера крупной нефтяной компании Standard Oil, уроженец солнечного калифорнийского городка Санта-Моника, Чарльз Роберт Редфорд-младший поначалу мечтал стать художником – и даже поступил в Институт искусств Пратта. Но постепенно заинтересовался мастерством лицедея – и переехал в Нью-Йорк, чтобы постичь азы ремесла в Американской академии драматических искусств.

Дебют Редфорда состоялся в сериале «Мэверик», и в последующие годы, параллельно с работой в театре, он отметился в ещё двух с половиной десятках телевизионных циклов. Однако куда большее признание принёс кинематограф, первой работой в котором стала «Военная охота» /1962/². Ранний период карьеры запомнился разве что сотрудничеством (и завязавшейся дружбой) с красавицей Натали Вуд, но уже в роли беглеца Чарли Ривза, которого шериф Кэлдер (Брандо) отказывается выдать разъярённой толпе, талант артиста заявил о себе в полную силу. Не менее интересным оказалось (и, кстати, понравилось публике) взаимодействие Роберта с Джейн Фондой в романтической комедии «Босиком в парке» /1967/, по одноимённой пьесе Нила Саймона. И, повторимся, окончательно всех покорил образ Санденса Кида, именем которого впоследствии, уже будучи «суперзвездой», Редфорд назовёт несколько важных проектов: от основанного института до ежегодного кинофестиваля «независимых» фильмов. Это только на первый взгляд молчаливый стрелок-виртуоз, не обагривший руки чужой кровью, лишь дополнял Бутча Кэссиди, не в меру умного и весёлого. На поверку, в ходе испытаний, Санденс проявляет себя очень достойно – и даже не позволяет одержать верх ревности, видя, как друг совершает романтическую прогулку с Эттой Плейс (Кэтрин Росс) на велосипеде…

Помня о триумфе, Джордж Рой Хилл не мог не свести актёров ещё раз – и увидела свет «Афера» /1972/, искромётная ретро-комедия. Но Роберт Редфорд и сам взлетел на вершину Олимпа славы, гарантируя своим участием успех любому проекту. Причём не стал размениваться на коммерческие поделки, почти в каждой работе затрагивая важные идеологические и социальные вопросы, к которым старался привлечь внимание общественности и в жизни.

Так, «Джеремайя Джонсон» /1972/ запомнился как один из самых честных вестернов, отстаивая мысль о том, что колонисты-европейцы, занимая территории индейцев, совершали зло даже тогда, когда их намерения были чисты. «Кандидат» /1972/ подверг критике теневые предвыборные технологии. Картина «Такими мы были» /1973/ посвящена судьбам политических активистов, прослеживая непростые отношения Хаббелла и Кэйти (Барбра Стрейзанд), придерживавшихся соответственно либеральных и коммунистических взглядов. Упоминавшиеся «Три дня Кондора», как и более поздние «Шпионские игры» /2001/, обличали тайную деятельность ЦРУ, а «Вся президентская рать» /1976/ – детально реконструировала обстоятельства печально известного «уотергейтского дела». В «Телевикторине» /1994/ доходчиво объяснялись приёмы манипуляции сознанием масс. К слову, Редфорд продолжает поддерживать традицию – и остаётся только сожалеть, что глубокомысленная драма «Львы для ягнят» /2007/ оставила аудиторию равнодушной.

Конечно, искусственно ограничивать амплуа артиста было бы неправильно. Но он обладал редкостным даром, скажем так, лишать одномерности любой, даже самый схематично прописанный в сценарии характер. Например, искателя приключений Дениса в роскошной драме «Из Африки» /1985/ или искушённого предводителя компьютерных мошенников («Тихушники» /1992/). Полученные в молодости навыки бейсболиста помогли войти в образ спортсмена-«самородка» Роя Хоббса. Даже роль состоятельного Джона Гэйджа, делающего молодожёнам «непристойное предложение» – миллион долларов за ночь с женой (Деми Мур), в его исполнении не казалась пошлой и претенциозной. Хотя отдельные работы (например, «Последний замок» /2001/, о бунте в военной тюрьме) всё же кажутся неубедительными.

В наступившем столетии Роберт Редфорд поневоле начал восприниматься как ярчайший представитель старой школы, на деле, личным примером доказывающий коллегам и новым поколениям зрителей необходимость ставить высокие цели и добиваться их. Закалять себя как личность. Не оставаться безучастным к наблюдаемым несправедливостям окружающего мира. Воспитывать в душе художника, а не «винтика» в огромной машине шоу-бизнеса или потребителя его продукции. Редфордовские работы адресованы «обыкновенным людям», если воспользоваться названием первой (между прочим, принёсшей «Оскар» за режиссуру) самостоятельной постановки прославленного актёра, и, безусловно, служат препятствием для повсеместно насаждаемой политики деградации.

__________
1 – В данном случае – 18-го августа 1936-го года.
2 – Между прочим, одарившей встречей с Сидни Поллаком, у которого впоследствии снимется семь раз.