Рутгер Хауэр (Rutger Hauer)

В 1999-м году организаторы премии с красноречивым названием «Рембрандт» окрестили Рутгера Хауэра лучшим актёром столетия. Если ещё добавить, что в рамках Нидерландского кинофестиваля, проведённого примерно тогда же, «Турецкие сладости» /1973/, некогда впервые привлёкшие к нему внимание во всём мире¹, признали (на мой взгляд, вполне обоснованно) вершинным произведением в истории национального кинематографа, масштаб обожания артиста на Родине представить себе нетрудно. Как и коллегу Еруна Краббе, режиссёра Пола Верховена или оператора Яна Де Бонта, соотечественники нисколько не ревнуют Рутгера к другим странам, не обвиняют в отсутствии патриотизма и с энтузиазмом встречают в каждый приезд.

На самом деле это не удивительно. Уроженец провинции Утрехт² не случайно получил прозвище «голландский Пол Ньюман», сделав для популяризации культуры своей нации невероятно много. Один только факт покорения голливудского Олимпа (пусть не безусловного, пусть отнюдь не на рекордный срок) говорит о многом! Причём дома Рутгер Улсен Хауэр, перебравший в молодости ряд случайных профессий (в том числе побывав юнгой на торговом судне), прославился достаточно быстро, представ в двадцатипятилетнем возрасте на телевизионном экране в обличии рыцаря Флориса. Тогда же произошла знаменательная встреча с Верховеном, с которым он продолжил сотрудничества (в качестве полноценного Альтер-эго) на большом экране.

Хауэровский Эрик Вонк, молодой скульптор из «Турецких сладостей», предаётся безумным сексуальным играм с возлюбленной Ольгой Стапельс (Моник ван де Вен), но с неизбежностью терпит крушение иллюзий, тем самым – олицетворяя собой судьбу всего поколения «бунтарей». В более жёсткой социально-исторической драме «Кити-вертихвостка» /1975/, а особенно в захватывающем военном боевике «Оранжевый солдат» /1977/ Рутгеру удаётся, выполняя режиссёрскую сверхзадачу, проникнуть в отдалённые времена, передать надежды и идеалы своих сверстников, соответственно считавших себя хозяевами жизни в XIX веке, в период бурного развития капитализма, – и принявших удар немецких оккупантов. Наконец, в «Лихачах» /1980/ его Геррит Винкамп предстаёт недостижимым идеалом для следующей генерации…

Забегая вперёд, отмечу, что карьера Рутгера Хауэра могла сложиться ещё удачнее, если б не вынужденное расставание с Полом Верховеном. После блистательной исторической саги «Плоть + кровь» /1985/, как бы подвёдшей черту, режиссёр работал с новыми исполнителями (Питер Веллер, Арнольд Шварценеггер, Майкл Дуглас, Кайл МакЛахлен, Каспер Ван Диен) – и Рутгер даже отклонил предложение появиться в его «Чёрной книге» /2006/. Тем не менее у Хауэра с избытков поводов гордиться и собственными достижениями.

Первая попытка покорения мирового экрана датируется 1975-м, однако «Заговор Уилби» не вызвал особого резонанса. Зато повышенное внимание на Рутгера Хауэра обратили благодаря образу жестокого террориста Вулфгара (в «Ночных ястребах» /1981/) – «белокурой бестии» и личного врага нью-йоркского полицейского в исполнении Сильвестра Сталлоне. И ещё эффектнее оказалось исполнение (в «Бегущем по лезвию» /1982/) роли Роя Бэтти – неформального лидера компании репликантов, взбунтовавшихся и сбежавших на Землю. Финал, когда Бэтти обнаруживает благородство и сострадание, недоступные даже человеку, производил сильнейшее впечатление…

Освоившись в статусе «восходящей звезды», Рутгер Хауэр начал получать заманчивые предложения от крупных режиссёров: Сэма Пекинпа в «Уик-энде Остермана» /1983/, Николаса Роэга в «Эврике» /1983/, Ричарда Доннера в «Леди-ястреб» /1985/, Эрманно Ольми в «Легенде о святом пропойце» /1988/, Лины Вертмюллер в драме «Ясной лунной ночью» /1989/. Однако ирония судьбы проявилась в том, что наибольшую известность актёру принесли роли в недорогих боевиках, не столько пользовавшихся спросом в кинотеатрах, сколько – ставших «культовыми» на видео. Здесь и инфернальный дорожный маньяк Джон Райдер, преследующий случайного молодого «попутчика», и Ник Паркер, одержимый «слепой яростью», и «обручённый со смертью» Фрэнк Уоррен…

Подобные партии требовали от исполнителя куда меньше энергии и изобретательности, но, как показал опыт, снискали неплохой успех, заставив Рутгера Хауэра избрать соответствующую тактику в качестве главенствующей. Увы, всеядность актёра, снимавшегося в последующие десятилетия много, очень много, быстро привела к снижению статуса и деградации – выхолащиванию – имиджа. Триллеры «После полуночи» /1991/, «Считанные секунды» /1992/ и «Кровь невинных» /1995/, боевики «Ледяное безмолвие» /1993/, «Солдат Апокалипсиса» /1997/ и «Взрыв» /1997/ и т.д. и т.п. – где Рутгера только не доводилось лицезреть! К той же категории следует отнести и российские ленты «Зеркальные войны. Отражение первое» /2005/ и «Пятая казнь» /2010/. Тенденцию усугубляла бросавшаяся в глаза утрата артистом физической формы.

Тем удивительнее, что время от времени Рутгеру Хауэру удавалось, словно вспомнив о достижениях молодости, воплотить отличные образы в заметных картинах. Вспомним хотя бы Куртица, оказывающегося, вопреки опасениям, единомышленником двух беглецов в фильме «Достучаться до небес» /1997/ или Килера в язвительном шпионском опусе «Признания опасного человека» /2002/. А в выдающихся кинокомиксах «Город грехов» /2005/ и «Бэтмен: начало» /2005/ он без особых усилий вписался в уникальные «звёздные» актёрские ансамбли. Так, быть может, для кумира из Нидерландов не всё потеряно – и есть смысл ожидать новых взлётов в извилистой карьере?

__________
1 – А Голландская почтовая служба поместила кадр из этой ленты на марке, изданной в юбилейном (приуроченном к столетию «седьмого искусства») выпуске в 1995-м.
2 – Точнее, небольшого городе Брёкелена, где он появился на свет 23-го января 1944-го, в семье преподавателей сценического мастерства.