Сё Косуги (Shou Kosugi)

В разгар всеобщего увлечения видео, в 1980-90-е, особым спросом у посетителей видеосалонов и владельцев видеомагнитофонов пользовались, помнится, боевики, посвящённые разного рода восточным единоборствам, которые на отечественных киноэкранах были представлены крайне слабо¹. Причём среди этих, пёстрых по составу произведений заметно выделялись фильмы о таинственных японских воинах, мастерски владеющих искусством боя на мечах, располагающих уникальным боевым арсеналом, способных быстро и незаметно перемещаться, сливаясь с ночью, и вообще – вызывающих у врагов безотчётный ужас, внушая, что владеют нечеловеческими способностями. А главным ниндзя всех времён и народов оказался негласно наречён, вне всякого сомнения, именно Сё, или Шо, Косуги.

Разумеется, далеко не все работы актёра заслуживали положительных отзывов зрителей, не говоря уже о критиках, в большинстве своём – высокомерно игнорировавших подобную массовую продукцию. И тем не менее достижения урождённого Сёити Косуги заслуживают, думаю, высокой оценки. Появившийся на свет 17-го июня 1948-го года в Токио, в семье простого рыболова, он получил известность задолго до того, как соприкоснулся с миром кинематографа. Уже к восемнадцати годам Косуги достиг существенных успехов в овладении секретами дзюдо, кендо и, естественно, каратэ, завоевав первое место в престижном национальном чемпионате по последнему из упомянутых видов спорта. А в девятнадцать – отправился за океан, в Лос-Анджелес, изучать экономику, не забывая параллельно участвовать в соревнованиях² и демонстрационных выступлениях. Популярность гонконгских боевиков, в первую очередь – с участием Брюса Ли, заставила продюсеров по всему миру искать новые таланты. Естественно, на Сё Косуги рано или поздно должны были обратить внимание.

Знакомство с экраном состоялось благодаря кинематографистам с Тайваня, зазвавшим Сё Косуги в ленту под названием «Бросающий вызов» /1973/, спустя три года – поступило аналогичное предложение из Республики Корея, хотя картина «Незнакомец», известная и под пафосным названием «Брюс Ли сражается из могилы», тоже сгинула в безвестности. Одновременно определённый статус, полученный Косуги-сан в спорте, позволил ему отметиться в эпизодах (без указания в титрах) в таких популярных голливудских фильмах, как «Крёстный отец, часть 2» /1974/ и «Несносные медведи» едут в Японию» /1978/. Впрочем, всё это можно счесть в лучшем случае разминкой перед главным испытанием.

Счастливые перемены в судьбе Сё Косуги ознаменовала встреча с «независимыми» продюсерами Менахемом Голаном и Йорамом Глобусом, которые на рубеже 1970-80-х, добившись феноменального коммерческого успеха в родном Израиле, прибыли на американский кинорынок. И в качестве одного из первых перспективных проектов Голан запустил в реализацию, самостоятельно взявшись за режиссуру, сценарий легендарного каратиста Майка Стоуна «Танец смерти». Съёмки прошли в сжатые сроки на Филиппинах, и в 1981-м году фильм увидел свет, получив заголовок «Выход ниндзя» (тень Брюса Ли, заметим, потревожена вновь!). И хотя «звездами» картины выступали Франко Неро, Кристофер Джордж и Сьюзан Джордж, открытием стал именно Сё, охарактеризованный в титрах дебютантом. Представший в облачении нехорошего чёрного ниндзя Хасегавы, он на порядок превосходил итальянца Неро во владении искусством рукопашного боя – с применением холодного оружия и без подручных средств.

Верно уловив конъюнктуру, Голам и Глобус тут же переквалифицировали Сё Косуги из антигероев в герои. В «Мести ниндзя» /1982/ его Чо Осаки не просто популяризирует за океаном древнюю японскую культуру, но и вынужден в одиночку вступить в поединок с другим ниндзя – своим другом-американцем, использующим полученные в Стране Восходящего Солнца навыки, чтобы завоевать рынок наркотрафика. Потасовки с применением традиционного боевого арсенала, против которого огнестрельное оружие бессильно, получились на редкость выразительными! И США, как выяснилось окончательно, оказались готовы принять «звезду» из Японии…

Сё Косуги делает всё, чтобы закрепить успех. В заключительной части условной трилогии, получившей подзаголовок «Господство» и снятой на стыке боевика, молодёжного танцевального опуса и мистического фильма ужасов (да, именно так!), косугиевский мастер Ямада привлечён в качестве эксперта, авторитетно заявляющего: «Только ниндзя способен уничтожить другого ниндзя». В телевизионном сериале «Мастер», продержавшемся, правда, лишь сезон (5 выпусков), он выступил в тандеме с Ли Ван Клиффом. В «Девяти смертях ниндзя» /1985/ Сё показал, как искусство ниндзюцу могут использовать спецподразделения в борьбе с террористами. В ленте «Молись о смерти» /1985/ его Акира Сайти вступил в схватку с мафией, а в «Ярости чести» /1987/ – актёр изобразил полицейского из Японии. Особенно примечательным оказалось исполнение (в «Чёрном орле» /1988/) Сё Косуги роли агента ЦРУ Кена Тани, в то время как его противника из КГБ изобразил Жан-Клод Ван Дамм. Наконец, «Слепая ярости» /1989/ как бы зарифмовала творческий путь «звезды».

Собственно, тем самым карьера Косуги достигла своего наивысшего взлёта. Он решил пойти ва-банк, выступив продюсером и исполнив одну из ведущих партий (вместе с легендарными Тосиро Мифунэ и Кристофером Ли) в историческом боевике «Сёгун Маэда» /1991/ в надежде добиться нового, большого успеха не только в США, но и на Родине. К сожалению, постановка не оправдала надежд… Сё Косуги не пожелал выходить в тираж и, в отличие от ряда коллег, поступил, как настоящий воин. Практически покинув кинематограф, актёр-спортсмен сосредоточился на спорте и закалке духа юных учеников, веря, что его не забудут. И ведь не забыли! Сравнительно недавно официальный сайт Сё озарился радостным сообщением: «Легендарный мастер ниндзя возвращается!» Для братьев Вачовски и Джеймса МакТига его присутствие было исключительно важным, почти символичным. И это справедливо!

__________
1 – Но всё же, заметим ради справедливости, не отсутствовали.
2 – Победами были отмечены, в частности, участия в LA Open в 72-м, 73-м и 74-м гг.