Джон Легизамо (John Leguizamo)

Российские зрители знают этого не обделённого дарованием актёра, похоже, не слишком хорошо, поскольку чаще всего в титрах фильмов со своим участием Джон Легизамо¹ числится вторым или третьим после более ярких «звёзд». (Правда, утверждение распространяется лишь на престижные и дорогостоящие картины, поскольку у Джона было несколько любопытных «независимых» лент, вызвавших резонанс.) А ведь в самих США карьеру Легизамо иногда сравнивают с творческим путём… Сидни Пуатье, который в начале 1960-х пробил брешь в индустрии Голливуда, первым среди темнокожих актёров получив статус «звезды» (а позже – полновесной «суперзвезды»!) и секс-символа. Появление на экране Джона стало таким же проблеском надежды для латиноамериканцев, или как их презрительно называют «средние» американцы, латиносов, заселяющих далеко не самые спокойные районы мегаполисов. Почётно!

Всё дело в том, что Джон Легизамо родился 22-го июля 1964-го года в Боготе, Колумбия, однако вскоре семья эмигрировала в Соединённые Штаты, и будущий артист вырос на улицах нью-йоркского квартала Квинс, опасные и неприветливые реалии которого не обыграл редкий кинематографист². Однако судьба Джона как раз может послужить иллюстрацией тезиса безнадёжных оптимистов о том, что истинный талант проложит себе дорогу в любых условиях. Он выдержал огромный конкурс и поступил в легендарную актёрскую студию Ли Страсберга, будучи зачисленным в число студентов³ ещё при жизни мэтра. А это, в свою очередь, послужило превосходным задатком для последующего покорения «важнейшего из искусств».

Итак, дебют Джона Легизамо состоялся в видеофильме «Мадонна» /1984/, а на большом экране – в картине «Смешанная кровь» /1985/. Но это, равно как и появление в трёх эпизодах популярного детективного телесериала «Полиция Майами, отдел нравов», не отнесёшь к большим достижениям. Зато постепенно стали поступать более заманчивые предложения.

Джон Легизамо очень достойно справился с партией рядового Антонио Диаса («Военные потери» /1989/), участвующего вместе с товарищами, также несущими службу на многострадальной земле Вьетнама, в постыдной акции. Несколько секунд внимание зрителей удержал на себе Бёрк – но для такого безостановочного боевика, как «Крепкий орешек 2» /1990/ этого оказалось предостаточно! В другом, по-мексикански знойном фильме действия, под названием «Месть» /1990/, Легизамо исполнил небольшую роль Игнасио – кузена Амадора. Были и иные партии: вора в драме «Кое-что о Генри» /1991/, Джона Кастилло в триллере «Шёпот во мраке» /1992/.

Словом, тенденция вырисовалась. Джон Легизамо сумел утвердиться, хотя использовался режиссёрами, как правило, весьма тривиально – в качестве носителя типажа молодого латиноамериканца. И если б начинающий артист ограничился мэйнстримом, вырваться за рамки навязанного амплуа ему было бы, говоря по совести, проблематично. Но, к счастью, существует и «независимый» кинематограф, предоставивший Джону для самовыражения несравненно больше возможностей. Особенно удачной оказалась картина «Общаясь с домашними мальчиками» /1991/, отчасти обусловившая попадание в важный список «самых многообещающих актёров», традиционно составляемый Джоном Уиллисом для издания Screen World. Тогда же Легизамо успешно выступил на ТВ, в персональном шоу «Пасть мамбо», в котором не без сарказма (не хуже Питера Селлерса или Эдди Мерфи!) изобразил семерых разных персонажей – латиноамериканцев по происхождению.

Удивительно (а впрочем, ничего удивительного!), но именно благодаря достижениям как бы off-Hollywood на Джона Легизамо обратила пристальное внимание сама «фабрика грёз». Для начала он выступил (в экранизации «культовой» видеоигры) партнёром легендарного Боба Хоскинса, изобразив скромного младшего брата Марио – Луиджи Марио. А параллельно воплотил свой, возможно, лучший образ – Бенни Бланко из Бронкса, амбициозного молодого гангстера, обиженного собственным криминальным кумиром и как раз обрывающего Карлито Бриганте его нелёгкий путь. Легизамо достойно выдержал дуэль с Алем Пачино!

По-видимому, это был ключевой эпизод в карьере актёра, уверовавшего в то, что идеален именно на втором плане. В комедии «Уонгу Фу от Джулии Ньюмар, спасибо за всё» /1995/ он «оттенял» Патрика Суэйза и Весли Снайпса. В боевике «Приказано уничтожить» /1996/ легизамовский капитан Рэт (‘крыса’) сперва подчинялся полковнику в исполнении Стивена Сигала, а затем – был вынужден слушать советы аналитика, сыгранного Куртом Расселом. В «Ромео + Джульетте» /1996/, фантазийной постмодернистской версии шекспировской пьесы, Джон довольствовался партией Тибальта. Ярким, запоминающимся оказалось, несомненно, и исполнение роли Тулуз-Лотрека в искромётном мюзикле «Мулен руж!» /2001/. Органично Легизамо смотрелся и в триллерах («Фанат» /1996/, «Лето Сэма» /1999/, «Право на убийство» /2008/), и в боевиках («Нападение на 13-й полицейский участок» /2005/), и даже в фильмах ужасов, допустим, в «Земле мертвецов» /2005/. А особой его слабостью является… озвучивание персонажей мультфильмов (например, Сид в трилогии «Ледниковый период»), благо что Джон ещё в средней школе получил прозвание «самого говорливого».

Конечно, хотелось бы почаще видеть таких исполнителей, как Джон Легизамо в главных ролях. Его актёрские бенефисы тоже имеют место быть – вспомним хотя бы проникновенную криминальную драму «Империя» /2002/, пронизанную экзистенциалистскими мотивами, оказавшимися «звезде» близкими. Не думаю, что желание неисполнимо. Хотя практика показывает, что в отношении «латиносов» заокеанское общество даже более консервативно, чем в 60-е – в отношении т.н. афро-американцев…

__________
1 – Именно так правильно произносится фамилия.
2 – Вспомним хотя бы Джона Лэндиса с «Поездкой в Америку» /1988/.
3 – По трагическому стечению обстоятельств, выдающийся кинопедагог скончался буквально на следующий день.