Тиль Швайгер (Til Schweiger)

Если попросить рядового российского потребителя кинопродукции, посещающего современные мультиплексы или знакомящегося с новыми фильмами посредством видео и DVD, назвать ведущего немецкого актёра, кандидатура, подозреваю, будет по преимуществу одна. Конечно, ещё не исчезли с экранов лицедеи, зарекомендовавшие себя появлением у ныне признанных мастеров – вроде Армина Мюллера-Шталя или Барбары Зуковой. Многие, разумеется, не забыли Гойко Митича, а знатоки могут назвать имена великих кумиров прошлого, начиная с Эмиля Яннингса. Но их известность решительно меркнет на фоне славы Тиля Швайгера. Это только в самой Федеративной Республике Германия, где он является настоящей «суперзвездой», не меньшим спросом пользуются работы, скажем, Морица Бляйбтроя и пародиста Михаэля Хербига. А за пределами страны столь серьёзными достижениями из соотечественников Тиля похвастаться, пожалуй, никто и не сможет…

Собственно, в ФРГ феномен урождённого Тильмана Валентина Швайгера, появившегося на свет в городе Фрайбург-в-Брайсгау, оценили по достоинству ещё в середине 1990-х. К тому моменту, как у нас только-только знакомились, обливаясь слезами, с проникновенной лентой «Достучаться до небес» /1997/, в активе актёра было уже несколько национальных суперхитов. В том году даже вышла биография Катарины Блум¹, носившая простое и лаконичное название, «Тиль Швайгер», и поближе знакомившая с личностью артиста, успевшего полюбиться миллионам. Тем интереснее, наверное, вкратце проследить творческую биографию Тиля.

Итак, актёр дебютировал в 1991-м – в картине с заголовком «Манта, Манта», получившей определённую известность за рубежом под англоязычным названием Racin’ in the Streets, то есть «Гоняя по улицам». Впрочем, ни эта лента, ни несколько других ранних швайгеровских работ (например, Йо Ценкер в телесериале «Линденщтрассе», Руди в «Блефе Эбби» /1993/) не вызвали никакого резонанса. Резонанс ждал молодого исполнителя всего годом позже.

Тогда, в 94-м, произошли два события, за которые Тиль Швайгер наверняка был благодарен судьбе. Во-первых, он получил регулярную роль в детективном телевизионном цикле «Женщина-комиссар»², где отмечался на протяжении двух лет (и двадцати шести эпизодов). А во-вторых (и это главное!), именно Тиля выбрал своим Альтер-эго Зёнке Вортманн, входящий в число ведущих немецких комедиографов, специализируясь на лирической разновидности жанра, щедро приправленной эксцентрикой. «Тронутый» – идеальная характеристика, данная Акселю Фельдхайму. Вроде бы рядовому представителю немецкого «среднего класса», который в один прекрасный момент основательно лишается рассудка, заставляя тем самым изрядно понервничать не только собственную супругу, но и приятелей, составляющих разношёрстную и буйную компанию. Зрители с удовольствием смеялись над хорошо узнаваемыми чертами национального характера, хотя по многим вопросам суждения и наблюдения авторов кажутся актуальными и далеко за пределами Германии.

Триумф подвигнул режиссёра на дальнейшее сотрудничество со Швайгером, хотя в комедии «Супержена» /1996/ главная партия была, естественно, женской. Ещё удивительнее то, как сильно совместное творчество с Вортманном оказало влияние на формирование художественного миросозерцания самого Тиля – и он, вскоре перейдя к самостоятельным постановкам, наверняка вспоминал о полученных уроках с благодарностью. Наиболее ярким в данном отношении примером является, несомненно, картина «Босиком в парке» /2005/, отмеченная утончённым анализом душевных состояний героев и героинь, меткими психологическими наблюдениями… Впрочем, не следует забывать, что творческий диапазон Швайгера значительно шире!

Вот актёр и приблизился к одной из лучших своих работ – в упоминавшейся трагикомедии «Достучаться до небес». Тиль действительно раскрылся разносторонне талантливым исполнителем, способным передать всю гамму чувств человека, пребывающего в «пограничной ситуации» и вместе с тем – попадающего в инциденты один забавнее и страннее другого. Достучаться до небес… Заголовок оказался символичным ещё и в том отношении, что ознаменовал вознесение актёра на звёздный небосклон! Во всяком случае именно после фильма Томаса Яна его стали узнавать в самых разных странах: от России и Польши, где Швайгер даже был отмечен³ за партию в криминальной драме «Бандит», до США. В пользу того, что он вознамерился взяться за покорение Голливуда всерьёз, говорит факт… отказа от съёмок в спилберговском «Спасении рядового Райана» /1998/. Швайгер не захотел предстать перед публикой всего мира, начиная с американцев, в образе солдата армии вермахта.

Что ж, постепенно – медленно, но верно – Тиль Швайгер начал осваивать «фабрику грёз». Комедия «Исследуя секс» /2001/, спортивная драма «Гонщик» /2001/, вторая часть боевика про Лару Крофт, тарантиновские «Бесславные ублюдки» /2009/ – перечень далеко не полон… Конечно, решить вопрос непосредственно, в лоб (хочется съязвить: по-немецки) не получилось – но Тиль не отчаивается. Как минимум, ему гарантировано признание в Европе, не говоря уже о родной стране. Да и проекты становятся всё престижнее и масштабнее: от привычных юмористических произведений («Космический дозор: эпизод 1» /2004/, «На колёсах» /2006/) до постановочного боевика «Красный барон» /2008/.

С каким настроением Тиль Швайгер смотрит в будущее? Влиятельное немецкое издание Widescreen⁴ вынесло в заголовок интервью, взятого у народного любимчика Дёрте Лангвальдом, простую и искреннюю фразу артиста: «Я хотел бы снимать фильмы, которые меня глубоко трогают». По-моему, исчерпывающе!

__________
1 – Издательство Heyne Filmbibliothek, Мюнхен, ISBN 3453132270.
2 – Возможны и менее благозвучные (неграмотные) варианты перевода названия: «Комиссарша» или «Комиссаресса».
3 – Единственным (по состоянию на 1998-й год) среди иностранцев, удостоенных такой чести на Польском кинофестивале.
4 – В номере от 9 марта 2005, вып. 04/2005, стр. 26.