Жан-Луи Трентиньян (Jean-Louis Trintignant)

Сын состоятельного промышленника, на склоне лет Жан-Луи Трентиньян признаётся, что испытал сильное влияние коммунистических и анархистских идей. Племянник легендарного пилота «Формулы-1», росший в окружении спортивных автомобилей, он поступает в университет города Экс-ан-Прованс на скучную юриспруденцию. С детства страдающий от собственной застенчивости, неожиданно загорается интересом к профессии лицедея. Познав первый успех в кинематографе и невольно попав на страницы «жёлтой прессы» из-за романа с Бриджит Бардо – женщиной, покорившей всю Францию, неожиданно уходит на три года в армию…

Это что, свидетельства внутренней противоречивости натуры? Желания поступать наперекор навязанным представлениям? Или попытки доказать себе и окружающим, что для подлинно устремлённых и напористых личностей непреодолимых препятствий не существует вообще?.. Зная экранные работы артиста, склоняешься к последнему. Урождённый Жан-Луи Ксавьер Трентиньян, появившийся на свет на юге страны (в городе Пьолан) в промежутке между двумя войнами – 11-го декабря 1930-го года, иначе бы, думается, и не занял исключительно важного места в истории национальной, равно как и мировой, кинематографии. Притом что обладал абсолютно «незвёздной» внешностью.

Дебют Трентиньяна состоялся в двадцатипятилетнем возрасте в ныне совершенно забытой короткометражке «Пешинеф», а буквально на следующий год он получил роли в заметных картинах. Пусть лента «Если парни всего мира» снималась в расчёте на Андре Вальми и Жана Гавена, «Женский клуб» – на Николь Курсель: уже в фильме «И Бог создал женщину», впоследствии названном предтечей «новой волны», Жан-Луи просто не мог не привлечь к себе внимания, хотя бы как партнёр сексапильной и бунтарски настроенной ББ. Возможно, сегодня обрисованный Роже Вадимом конфликт покажется наивным – но тогда зрители с неподдельным интересом встретили историю, исполненную тонкого эротизма и… жажды свежих чувств.

По возвращении со службы начинающий артист оказался буквально нарасхват. Тот же Вадим, невзирая на скандал вокруг благоверной Бриджит, предложил (в киноверсии «Опасных связей») интересную партию Дансени, предоставив возможность поработать с Жераром Филипом и Жанной Моро. Помимо французов (Абель Ганс, «Битва при Аустерлице» /1960/; Ален Кавалье, «Поединок на острове» /1962/) Трентиньяна неожиданно приняли за «своего» итальянские режиссёры. Незабываем его тандем с Витторио Гасманом в пронзительной трагикомедии Дино Ризи «Обгон» /1962/, в которой Роберто Мариани, персонажу Жана-Луи, удаётся за уик-энд прожить целую жизнь, «обогнав» на повороте саму судьбу. И всё-таки международной славой артист обязан соотечественникам.

Уже во второй части приключений великолепной Анжелики Трентиньян попробовал себя в романтическом амплуа. Однако сердца зрительниц всего мира он покорил благодаря «Мужчине и женщине» /1966/, блеснув с Анук Эме в трогательно-сентиментальной, красивой и чуть грустной истории любви. Исполнителю пришлось не так уж долго и мучительно вживаться в образ своего тёзки – профессионального автогонщика…

По забавному совпадению, с этого момента Трентиньян становится одним из любимчиков и авторского кинематографа, обнаружив уникальный дар выступать Альтер-эго режиссёров. В «Трансъевропейском экспрессе» /1967/ Ален Роб-Грийе даже позволяет героям-сочинителям распоряжаться участью его самого, как бы играющего в их будущем (пока только прорабатываемом в разговорах) детективе ведущую партию. В триллере «Запыхавшись» /1967/ Тинто Брасса (тогда причислявшегося к «контестаторам» и ещё не проявлявшего интереса к эротике) его частному сыщику Бернару предстояло уберечь понравившуюся девушку от подозрений в убийстве. В «Ланях» /1968/ Клода Шаброля Поль Тома невольно оказывался в центре опасного и пикантного «любовного треугольника». В «Великом молчании» /1968/, самом стильном «спагетти-вестерне» Серджо Корбуччи, Жан-Луи предстал в обличии загадочного немого стрелка, преграждающего путь беспринципным охотникам за головами. В «Моей ночи у Мод» /1969/ Эрика Ромера поразил деликатностью и чуткостью в показе попыток мужчины разобраться в своих чувствах к женщине. В политическом детективе «Дзета» /1969/ он бесподобен в образе следователя, не позволяющего сбить себя с толку правым радикалам. Кульминации эта, интеллектуальная линия достигла, безусловно, в «Конформисте» /1970/ Бернардо Бертолуччи, где Трентиньян неподражаем в облачении интеллектуала Марчелло Клеричи, идущего на сотрудничество с фашистской партией.

Как известно, актёр отказался от участия в следующей, не менее блистательной работе маэстро, мотивируя это робостью, и главная роль в «Последнем танго в Париже» /1972/ ушла к американцу Марлону Брандо. Но к тому моменту Жан-Луи Трентиньян обладал настолько безупречной репутацией, что своим появлением преображал даже откровенно коммерческие проекты («Без видимых причин» /1973/, «Полицейская история» /1975/ и др.). И надо ли специально оговаривать, что продолжилось его сотрудничество с крупными режиссёрами: Мишелем Девидем («Обезумевший баран» /1974/), Пьером Грань-Дефером («Поезд» /1973/), Валерио Дзурлини («Пустыня Тартари» /1976/), Этторе Сколой («Терраса» /1980/, «Ночь Варенны» /1982/), Франуса Трюффо («Скорее бы воскресенье» /1983/)?..

В последующие годы творческая активность Жана-Луи Трентиньяна снизилась, хотя помимо прочего он успел отметиться даже в американском фильме – политической драме «Под огнём» /1983/ Роджера Споттисвуда. Из работ 1990-х резко выделяется социально-философская притча «Три цвета: красный» /1994/ поляка Кшиштофа Кеслёвского, в которой артист воплотил образ престарелого судьи, возвращаемого к жизни Валентиной (Ирен Жакоб). Соотечественники выдвигали его за эту роль на «Сезар», и впоследствии ещё дважды (за игру в картинах «Фиеста» /1995/ и «Те, кто меня любит, приедут на поезде» /1998/) номинировали на престижную премию. Остаётся лишь сожалеть, что выдающемуся лицедею, отмеченному на кинофестивалях в Канне и Западном Берлине, в данном отношении так и не повезло. Но будем надеяться, что несправедливость исправит его новая работа – в драме «Любовь» /2012/ Михаэля Ханеке.