Пьер Ришар (Pierre Richard)

Лично меня давно не покидает ощущение, что в России или, точнее, на территории всего Советского Союза, ныне распавшегося, этого блистательного комедианта знают и любят чуть ли не больше, чем на Родине «звезды». Во всяком случае многие факты косвенно свидетельствуют о том, что наши сограждане превыше всех ценят именно Пьера Ришара, а не таких его, тоже крайне одарённых и заслуженно пользующихся почётом соперников, как Фернандель, Бурвиль, Луи Де Фюнес, Жак Тати, Колюш, участники труппы «Шарло», Тьерри Лермит, Жерар Жюньо, Кристиан Клавье… Список можно продолжать и дальше, устремившись в бесконечность! Месье Ришар давно презрел всё-таки узкие рамки экрана и превратился в такое же олицетворение Франции, каким являются, скажем, Эдит Пиаф или… Эйфелева башня. Притом что соотечественники Пьера из всех его достижений особо выделили лишь три фильма¹, в которых кумир составил отменный тандем с Жераром Депардье, куда скромнее отметив ряд иных личных шедевров артиста. Обидно!..

Впрочем, в том есть и своя положительная сторона. Когда в 1990-е Пьер Ришар столкнулся с определённой утратой интереса широкой публики к собственной персоне и вынужденно ушёл на телевидение и в театр, он получил поддержку, о которой, наверное, и не мечтал. Нана Джорджадзе, женщина-режиссёр родом из Грузии, однажды встретилась с французским актёром на каком-то кинофестивале – и, как вспоминала, обратилась к коллеге с вопросом в том духе, а почему он, обладатель интеллигентной внешности и умного лица, исполняет роли сплошь недотёп и идиотов? В ответ обескураженный Пьер ответил, что, дескать, ничего иного не предлагают. Это послужило толчком для рождения замысла трагикомедии «1001 рецепт влюблённого кулинара» /1997/, посвящённой скитаниям француза, знатока и ценителя деликатесной пищи, терпкого вина и красивых женщин, на грузинской земле в смутную эпоху после революции, столь чуждой ему и непонятной. Возможно, отдельные идеологические выпады авторов не являлись бесспорными – но в ришаровском успехе не усомнился никто, включая членов Американской киноакадемии. В память о совместном достижении Пьер согласился исполнить небольшую партию Капитана в следующей, менее удачной работе режиссёра, «27 потерянных поцелуев» /2000/. Радует, когда былых знаменитостей благодарные поклонники не забывают. Тем любопытнее вспомнить о творческой биографии Пьера Ришара именно сегодня, когда для всех, думаю, очевидно, что актёр любим зрителями по-прежнему – и не меньше, чем раньше.

Урождённый Пьер Ришар Морис Шарль Леопольд Дефе появился на свет 16-го августа 1930-го года в Валенсии и до прихода в «седьмое искусство» оттачивал комическое мастерство на сцене парижского мюзик-холла. Его кинематографический дебют состоялся в ныне классической мелодраме «Любовники с Монпарнаса» /1958/, а первая заметная роль досталась спустя девять лет, в «Счастливом Александре» /1967/. Однако лишь следующую декаду Ришар по праву мог назвать «своей». Мало кто обращал внимание на то, что Пьер быстро и неплохо освоился с профессиями режиссёра и кинодраматурга. Пользуясь выпадавшими случаями, он устраивал себе подлинные бенефисы, уморительно изображая то «рассеянного» Пьера Малаке, то незадачливого сынка крупного промышленника, ничего не знающего, но клянущегося рассказать всё, то излишне пылкого и романтичного Альфреда, то, наоборот, жуткого скромника, пытающегося излечиться от своей болезненной робости. Талантливый человек талантлив во всём – это про него!

Правда, традиционно достижения Пьера Ришара связывают с именами не менее одарённых режиссёров, также составляющих славу комедийного цеха французского кинематографа. Так, без встречи с Ивом Роббером было бы невозможно рождение незабываемого образа – скрипача Франсуа Перрена, высокого блондина в чёрном ботинке, стараниями родных спецслужб втянутого в опасную шпионскую игру. Плодотворным оказалось и сотрудничество с Клодом Зиди на комедиях «Он начинает сердиться» /1974/ и «Не упускай из виду» /1975/, одарившее Пьера встречей с красавицей Джейн Биркин и также высоко оценённое в СССР. Неплохо проявил себя Жерар Ури с сатирическим «Побегом» /1978/ и эксцентрическим «Уколом зонтиком» /1980/. Но особо тёплые воспоминания навевают, безусловно, картины лирика и остроумца Франсиса Вебера, одарившие незабываемой галереей портретов Франсуа Перренов. Не только рядового служащего, согласившегося стать живой игрушкой в коллекции капризного отпрыска влиятельного буржуа, но и – невольного спутника Жана Люка в столь же блистательном исполнении Депардье, который оборачивался то хроническим неудачником, то ипохондриком на грани самоубийства, то горемычным отцом-одиночкой.

Практически во всех перечисленных картинах, а также в нескольких менее известных («Жюльетта и Жюльетта» /1974/, «Ниже некуда» /1976/, «Как снег на голову» /1983/, «Близнец» /1984/), которые открывать было, заметим, не меньшим удовольствием, Пьер Ришар обязательно – хорошо узнаваем. Одновременно забавен, трогателен, напорист и, невзирая на все бытовые невзгоды, неистребимо жизнерадостен. И вместе с тем в любой проходной, предельно простенькой для себя роли он умудряется поразить и покорить богатейшей гаммой нюансов характера своего персонажа и эмоций, испытываемых в столь странных – на грани полнейшего абсурда! – ситуациях.

Искренне веришь, что этот великий комик мог бы стать не менее выдающимся трагиком, лишь наскучь ему профессия дарить людям смех и радость. И, наверное, только для самонадеянных американцев² не был самоочевидным тот факт, что имитировать столь яркую индивидуальность, пронизанную, к тому же, истинно французским духом, – дело заведомо обречённое.

__________
1 – Если судить по перечню рекордсменов проката, традиционно исчисляемых количеством проданных билетов.
2 – В «римейках» ришаровских картин «его» образы тщетно пытались воплотить повторно Ричард Прайор, Том Хэнкс, Мартин Шорт, Робин Уильямс и даже Антонио Бандерас.