Уже по тому, что лента не просто попала в конкурс одного из престижных мировыхкиносмотров, Международного кинофестиваля в Западном Берлине, но и получила премию «Серебряный медведь», можно было заключить, что здесь – не рядовой случай. Сугубо развлекательные, жанровые произведения удостаиваются подобной чести крайне редко¹! Со временем стало тем более очевидно, что «Высокому блондину в чёрном ботинке», пользовавшемуся, разумеется, повышенным зрительским спросом², суждено получить статус подлинно «культового» фильма, сыгравшего исключительную роль в карьере Пьера Ришара. Сколько бы образов он не воплощал впоследствии, за этим замечательным, стопроцентно французским комиком, похоже, навсегда закрепилось соответствующее прозвище…

Пресловутый чёрный ботинок, который вынужденно, из-за глупой шутки друзей, напялил Франуса Перрен во время возвращения в Париж, является, несомненно, колким выпадом в адрес неотразимого Джеймса Бонда, всегда одетого с иголочки – облачённого в безупречный английский костюм и дорогую отлакированную обувь. Насколько агент 007 в исполнении Шона Коннери или Роджера Мура легко и изящно, с неизменной иронической ухмылкой справлялся со сложнейшими миссиями, настолько нелепой кажется сама мысль о причастности нескладного скрипача, настоящего «человека рассеянного», вечно попадающего впросак и оказывающегося в смешных ситуациях, к опасным операциям разведки и контрразведки. Особенно если дело носит щекотливый характер и связано с закулисными интригами в рядах самих спецслужб – на почве карьерного роста и неукрощённых амбиций. Ришар, естественно, выше всяких похвал, извлекая комический эффект из каждой мелочи, случайно оказавшейся в руках (вроде липкой обёртки от жевательной резинки) или рядом, банально путающейся под ногами. Эпизод на концерте – вообще выше всяких похвал, обретая символически-обличительную направленность.

Всё верно. Сценарист (и будущий режиссёр) Франсис Вебер не случайно дал ключевым персонам фамилии, звучащие, как названия известных городов, Тулуз и Милан, опасаясь в противном случае ненароком оскорбить подлинных, а не вымышленных шпионов. Один изысканный пролог, прозрачно намекающий (под музыкальный мотивчик, сочинённый Владимиром Косма) на характер шпионских игр, когда человеческие судьбы раскладываются, точно карты в пасьянсе, чего стоит! Наблюдения Вебера и Ива Робера³ не просто язвительны: в отличие от большинства аналогичных комедий, картина ещё и отличается достоверностью. Особенно точно чувствует режиссёрскую сверхзадачу Жан Рошфор, чей Тулуз с невозмутимым видом организует хитроумную«ловушку для кретинов».


__________
1 – Другим ярким примером может служить «Фанфан-тюльпан» /1951/ Кристиана-Жака.
2 – На Родине авторов сеансы посетило 3,471 миллионов человек, и с ещё большим восторгом картину встретили радостные советские зрители.
3 – Один из лучших французских комедиографов, между прочим, уморительно исполнил эпизодическую роль дирижёра, не могущего совладать с непослушным оркестром.