У нас есть особый повод любить эту замечательную актрису, ставшую, начиная с первой половины 1970-х, подлинным олицетворением итальянского экрана. Оказывается, бабушка и дедушка будущей актрисы по материнской линии ещё до войны переехали из Ленинграда в Эстонию, а уже затем её мама оказалась в Риме. Именно там, в семье журналиста-неаполитанца и скульпторши, урождённая Франческа Романа Ривелли появилась на свет 9-го марта 1955-го года.

Незаурядную (и в данном случае не испугаемся громкого слова – неповторимую) красоту девушки не могли не оценить, и она уже в подростковом возрасте начала работать манекенщицей. А в пятнадцать лет состоялся кинематографический дебют – одна из главных ролей в криминальной драме Дамиано Дамиани «Самая красивая жена». Название могло сыграть с начинающей исполнительницей, избравшей псевдоним Орнелла Мути, злую шутку, определив её в привлекательные старлетки, о которых все быстро забывают. Но в данном случае не вызывал сомнений и талант.

Собственно, в том успели воочию убедиться и советские зрители. В замечательной трагикомедии «Народный роман» /1974/ Орнелла вполне могла ограничиться шаблонной трактовкой характера своей Винченцины, вышедшей замуж за Джулио Базлетти, мужчину средних лет, и не устоявшей перед ухаживаниями молодого карабинера Джованни. Но она блестяще справляется с поставленной режиссёром Марио Моничелли сверхзадачей, демонстрируя сложный клубок охвативших девушку чувств, заставляющих разрываться между зовом плоти, накалом высоких чувств и искренним уважением к супругу. Что и говорить, Мути, тоже начинавший путь в кинематографе Микеле Плачидо и, напротив, прославленный Уго Тоньяцци составили незабываемый «любовный треугольник»!..

Конечно, Орнелла Мути не могла игнорировать специфику итальянской киноиндустрии, в которой юмористические произведения издавна занимали едва не центральное место, часто и с удовольствием снимаясь в комедиях. Вспомним хотя бы ироничную ленту «Как роза в носу» /1976/ или киноальманах «Новые чудовища» /1977/. Однако наивысшим спросом (в том числе в СССР) пользовались, безусловно, её совместные работы с певцом и артистом Адриано Челентано. В «Укрощении строптивого» /1980/ Орнелла очаровательна и вместе с тем – уморительна в обличии городской модницы Лизы Сильвестри, настойчиво, терпя неудобства и издевательства, пытающейся перевоспитать грубого фермера Элию. И, возможно, несколько менее удачна в обличии сбежавшей принцессы Кристины, проводящей в Риме незабываемое время в компании простого, но «безумно влюблённого» водителя автобуса Барнабы. Но и это не всё. На счету у Орнеллы значатся совместные работы с другими прославленными комиками, Паоло Вилладжо и Ренато Поццетто, в не самых умных, но местами – истерически смешных «комедиях по-итальянски» (соответственно «Бонни и Клайд по-итальянски» /1982/ и «Богач-бедняк» /1983/). Кроме того, «звезда» с удовольствием участвовала в соответствующих коллективных проектах – вроде «Большого магазина» /1986/ или «Рождественских каникул-91» /1991/.

Думаю, к той же, сугубо коммерческой линии следует отнести и попытки Орнеллы Мути завоевать признание в англоязычных странах, особенно в США. Ещё в дорогостоящем фантастическом кинокомиксе «Флэш Гордон» /1980/ продюсер Дино Де Лаурентис настоял, чтобы роль принцессы Ауры исполнила его очаровательная соотечественница. Спустя десятилетие с небольшим шлейф прелестницы с Апеннин позволил актрисе вписаться в атмосферу таких юмористических произведений, как «Оскар» /1991/, где ей досталась партия супруги мафиози в исполнении Сильвестра Сталлоне¹, и картина «Однажды преступив закон» /1992/, отмеченная забавным тандемом с Джоном Кэнди. Однако наивысший почёт Орнелле Мути принесли работы совсем иного плана.

Дино Ризи, пожалуй, первым отметил удивительную особенность юной знаменитости – не просто обворожительность, ангельский облик, перед которым не могут устоять мужчины всех возрастов, но и… невыразимую словами загадочность натуры, почти инфернальность. Это отчасти справедливо для «Спальни епископа» /1976/, но в первую очередь – для волнующей и утончённой «Первой любви» /1978/, запомнившейся интригующим (совсем не таким, как у Моничелли) взаимодействием с Уго Тоньяцци. Возможность показалась интересной другим именитым режиссёрам.

Марко Феррери, чаще отдающий предпочтение исполнительницам из-за рубежа, трижды сотрудничал с Орнеллой, которая оказалась идеальной выразительницей женского начала, прекрасного, неуловимого, манящего. Это проглядывает даже в «Истории обыкновенного безумия» /1981/ сквозь облачение и привычки вульгарной проститутки, не вызывая вопросов в том плане, что же нашёл поэт Чарльз (Бен Газзара) в, казалось бы, обычной падшей женщине, почему она стала для него источником вдохновения…

В принципе, в схожем направлении мыслили и Фолькер Шлёндорфф (Одетта в долгожданной «Любви Сванна» /1984/), и Этторе Скола, ангажировавший Орнеллу на роль бродячей артистки Серафины, объекта желаний молодого аристократа, и английский авангардист Питер Гринуэй в «Чемоданах Тульса Лупера». Да и советский режиссёр Григорий Чухрай, осуществляя совместную постановку под названием «Жизнь прекрасна» /1981/, пригласил синьору Мути воплотить образ официантки Марии. Сюда же следует причислить ряд острых криминально-политических детективов (например, «Хроника объявленной смерти» /1987/).

В последние годы Орнелла Мути появляется на теле- и киноэкранах ничуть не реже, и общее число фильмов с её участием уже перевалило за сотню. А ещё в 2008-м мировые СМИ обошло сообщение о том, что актриса запускает собственную линию ювелирных изделий, открыв фирменные магазины в родном Риме, Париже, Милане, а также – в Москве, Риге и Алма-Ате. «Самая красивая женщина в мире», какой Орнеллу признали в читатели журнала Class (по результатам опроса, проведённого в 1994-м), не желает уходить в тень!


__________
1 – И, как ни забавно, мамы героини Маризы Томей, которая всего на десять лет младше коллеги.

© Евгений Нефёдов, World Art, 2012.07.21 г.