Фильм - Укрощение строптивого (Il bisbetico domato, 1980)

Несложно догадаться, что в самой Италии фильм вызвал огромный резонанс, собрав за два года проката умопомрачительную сумму (ITL18,395 млрд.). Но, сколь бы впечатляющими ни казались коммерческие результаты ленты на Родине авторов, они, право, не идут ни в какое сравнение с энтузиазмом, вызванным «Укрощением строптивого» в СССР, где, в сезоне 1983-го, сеансы посетило 56 миллионов зрителей, то есть аудитория оказалась больше приблизительно в 5,7 раза! Таким образом, картина Кастеллано и Пиполо пользовалась наивысшим спросом из всех (!) итальянских картин, демонстрировавшихся в советском прокате, включая совместные постановки и другие комедии с участием Адриано Челентано.

Разумеется, это не случайно. Сложившийся творческий тандем режиссёров-сценаристов вроде бы никогда не стремился подняться выше среднего уровня, но именно в «Укрощении строптивого» сюжетные повороты и приёмы типичнейшей «комедии по-итальянски» задействованы с особым блеском, азартом и выдумкой. Мало того, что Адриано (в русскоязычной версии его роль блестяще озвучил Рудольф Панков) довёл до мыслимого предела излюбленный типаж. Сурового, но справедливого. Беспощадного к окружающим, но и строгого к себе. Не приемлющего городского комфорта, но не чающего души в деревенском быте. Недолюбливающего людей, но легко находящего общий язык (причём в буквальном смысле¹) с птицами и зверьми. Наконец, скептически настроенного в отношении прекрасного пола, но… явно не обделённого грубым мужским обаянием, притягивающим изменчивых прелестниц. Поклонники Челентано как «звезды» эстрады особенно оценили яркие музыкально-танцевальные номера, когда Элия ритмично давит виноград, соревнуясь с машинами, и демонстрирует успехи на баскетбольной площадке. Да и встреча с Орнеллой Мути, не утрачивающей очарования, даже когда её Лиза впадает в истерику, капризничает, хитрит или, скажем, обнаруживает пристрастие к «травке», не могла не произвести сильного впечатления!

Но дело не только в комедийном даровании дуэта. Взяв за основу (точнее, вывернув наизнанку – поменяв местами основных действующих лиц) события бессмертной шекспировской комедии, Кастеллано и Пиполо резко усилили комический эффект, и без того – гарантированный, благодаря проекции универсальной в общем-то ситуации на новейшие реалии. По неизменной популярности челентановского типажа, достигшего в обличии строптивца-селянина своей чистоты, несложно заключить о тоске итальянцев, отнюдь не безболезненно принявших урбанизацию и эмансипацию в разных сферах жизни, по старому доброму патриархальному укладу. Если угодно, для них это – ещё и национальная вариация на тему «Унесённых ветром» /1939/, также о борьбе аграрного юга и промышленного севера, откуда откровенно позаимствована сердечная, всё понимающая Мами.

__________
1 – В сцене наставления вороньей стаи (с язвительной отсылкой к Библии) ему выпала честь посостязаться с великим Тото у Пьера Паоло Пазолини, хотя апогея важный для знаменитости «экологический» мотив достигнет в «Бинго Бонго» /1982/.