Пенелопа Крус (Penelope Cruz)

Пенелопа Крус оказалась, разумеется, не первой испанской актрисой, получившей известность во всём мире. Уникальность её карьерного пути заключается в том, что прежде соотечественницы Пенелопы¹, как правило, довольствовались известностью, полученной благодаря ролям, сыгранным на Родине, тем более что многие мастера (Луис Бунюэль, Карлос Саура) нередко предпочитали работать с зарубежными «звёздами». Дальше всех пошла Виктория Абриль, приняв участие в ряде общеевропейских проектов. И лишь Крус отважилась – вслед за коллегами мужского пола – на покорение «фабрики грёз». Знаменательно, что её отметили премией «Оскар» за «Вики Кристину Барселону» /2008/ вскоре после того, как триумфатором стал Хавьер Бардем, кстати, партнёр по этой лирической трагикомедии Вуди Аллена.

Не стану утверждать, что покорение Олимпа славы было для урождённой Пенелопы Крус Санчес лёгким. Конечно, ей, с раннего детства занимавшейся балетом в Испанской национальной консерватории, повезло относительно рано, в пятнадцать лет, когда Пенелопа успешно прошла прослушивание – и начала регулярно появляться на экране телевизора. Однако дебютной едва не оказалась заглавная роль в откровенной, жестокой, перверсивной драме «Возрасты Лулу» /1990/: в последний момент режиссёр Хосе Луис Бигас Луна благоразумно рассудил, что она слишком молода. Ведь даже сотрудничество с ним на съёмках картины «Ветчина, ветчина» /1992/, более язвительной по интонации, но всё же – остающейся в рамках «мягкой» эротики, оставило в душе восемнадцатилетней² Крус болезненный след… Подозреваю, что куда более радостное впечатление произвёл опыт совместной работы с другим одарённым режиссёром, Фернандо Труэба. В его светлой и, несмотря на щемящую грусть, невероятно красивой исторической мелодраме (кстати, отмеченной наградой Американской киноакадемии) Пенелопа Крус предстала в облачении одной из четырёх прекрасных сестёр, поочерёдно влюбляющихся в молодого дезертира.

После столь многообещающего начала на Пенелопу Крус начали возлагать большие надежды. И хотя ещё несколько испанских фильмов с её участием не стали заметным событием, о красивой, нежной и темпераментной актрисе не забыли. Звёздный час для «Мадонны из Мадрида», как её восторженно называют на Родине, пробил спустя пять лет. 1997-й оказался невероятно щедрым на открытия. Прежде всего в очередной раз напомнил о себе маэстро Педро Альмодовар, доверив Пенелопе главную роль в чувственной, но, вопреки обыкновению, трогательной и серьёзной мелодраме «Живая плоть». Ещё удачнее, на мой взгляд, оказалась другая любовная история – «Человек с дождём в ботинке». А подлинный триумф снискал Алехандро Аменабар благодаря такому уникальному произведению, как «Открой свои глаза». После образа простой девушки по имени София, приглянувшейся самовлюблённому миллиардеру, Пенелопа Крус, подозреваю, у многих осталась в памяти подлинным ангелом, пушкинским «гением чистой красоты», которая, как становится ясно из финального откровения, не может достаться неисправимому грешнику…

Словом, официальное международное признание казалось уже неизбежным. Убеждённость в том лишь усилилась с появлением новых картин хорошо знакомых «звезде» режиссёров: «Обнажённой Махи» /1999/ Бигаса Луны и, конечно же, едкой альмодоваровской мелодрамы «Всё о моей матери» /1999/. После такого, «официального» признания действительно оставалось лишь перебираться за океан – и пытаться покорить Голливуд. К слову, «фабрика грёз» сдалась на удивление легко. Правда, в «Феминистке» /2000/, «Неукротимых сердцах» /2000/, «Выборе капитана Корелли» /2001/, даже «Кокаине» /2001/, а в первую очередь – в «Ванильном небе» /2001/, бледно и упрощённо пересказавшем оригинал, Пенелопе приходилось довольствоваться повторением былых достижений. Крус, как и многим приглашённым из Европы красавицам, режиссёры, точно сговорившись, не верили, что она способна на нечто большее, чем раз за разом воплощать образ таинственной и страстной испанки. Пределом в данном отношении стал, судя по всему, приключенческий фильм «Сахара» /2005/, масштабный, но затянутый и, главное, блеклый по человеческим характерам.

Это не могло устраивать одарённую артистку, предсмотрительно сохранившую, к тому же, испанское гражданство. Периодически Пенелопа Крус принимала участие в съёмке дорогостоящих проектов, реализовывавшихся вне пределов США. Допустим, в новой версии «Фанфана-тюльпана» /2003/, где ей досталась «фирменная» партия легендарной итальянки Джины Лоллобриджиды, или в лихом вестерне «Бандитки» /2006/, в котором Пенелопа и знойная мексиканкая Сальма Хайек отдали дань великим француженкам: Бриджитт Бардо и Жанне Моро. Порой выходили странноватые, не лишённые эпатажа фильмы – вроде фантазийного боевика «Нет вестей от Бога» /2001/, где Пенелопа Крус взяла на себя смелость изобразить дерзкого падшего ангела, в наказанье отбывающего срок в женском теле. Но, пожалуй, лишь «Возвращение» /2006/, невзирая на отдельные изъяны самого замысла, вполне заслуженно вернуло актрисе всеобщее внимание. Особенно поразила её готовность предстать на экране, что называется, «без грима» – уставшей, измученной, выглядящей гораздо старше своих лет… А затем подоспел и «Оскар».

Сложно сказать, в каком направлении будет развиваться карьера Пенелопы Крус, этой воистину «королевы Испании»³: золотая статуэтка открывает широкие перспективы. Да это, наверное, и не является главным жизненным вопросом «звезды», которая подобно нескольким своим коллегам искренне стремится оставить о себе память и иными поступками – хотя бы участием в благотворительных акциях.

__________
1 – Достаточно упомянуть имена Анны Торрент, Кармен Мауры, Франчески Нери.
2 – Она появилась на свет в столице 28-го апреля 1974-го года.
3 – Комплимент британца Джеймса Моррисона (The Independent Arts & Books Review, номер от 18-го июля 2008, стр. 10-11).