«Mexican girl don’t leave me alone», – уверен, что эта строчка из зажигательной песни Smokie уже добрые десять-пятнадцать лет вызывает вполне определённые ассоциации. Сэлма Хайек сумела на удивление легко преодолеть неприязнь рядовых «янки» к латиноамериканцам, а в первую очередь – к выходцам из страны, являющейся южным соседом США. Напоминает сказку про Золушку? Но в действительности всё произошло, конечно, не столь волшебно. Хайек как-никак появилась на свет (2-го сентября 1966-го года) в городке Коацакоалькос, известном богатыми нефтяными месторождениями, в семье преуспевающего бизнесмена с ливанскими¹ корнями и известной оперной певицы. И в её случае мечте покорить экран было осуществиться, право, куда проще, хотя подобная оговорка всё же не умаляет достоинств будущей «звезды», самостоятельно проложившей себе дорогу на Олимп славы.

Началось всё, естественно, в родной Мексике, благодаря всего лишь второй работе – заглавной роли в «мыльной опере» «Тереза» /1989/, снискавшей грандиозный успех. Однако она сразу не питала иллюзий относительно того, куда следует попасть, чтобы признание стало повсеместным. Правда, соотечественники объяснили поспешное бегство «восходящей звезды»… романом с Президентом страны и, соответственно, возможной местью со стороны его ревнивой супруги. Как говорится, без комментариев!

В Лос-Анджелесе Сэлма Хайек быстро познала прелести «гостеприимной» Америки. Пришлось начинать всё сызнова, довольствуясь эпизодическими партиями в телесериалах вроде «Уличного правосудия» /1991/ или «Сестёр» /1992/. И неясно, сколько времени Хайек пришлось бы испытывать судьбу, если б не не удалось, по счастливой случайности, обратить на себя внимание Роберта Родригеса. Режиссёр, на тот момент уже получивший признание на Родине и разрабатывавший новые проекты, сперва пригласил Сэлму в стильную молодёжную драму «Гонщики» /1994/, снятую для телевидения. Однако подлинным прорывом стал, безусловно, боевик «Отчаянный» /1995/, или «Десперадо», где Хайек воплотила по-настоящему эффектный образ знойной мексиканской красавицы Каролины, на пару с бандеросовским загадочным мстителем дающей прикурить злым местным преступникам. Едва ли будет преувеличением заявить, что вклад Сэлмы в успех картины был колоссальным. Не удивительно, что Родригес избрал её в качестве персонального талисмана, всякий раз доверяя небольшие, зато примечательные роли: танцовщицы на экране телевизора («Четыре комнаты» /1995/, стриптизёрши-вампирши («От заката до рассвета» /1996/), медсестры Роуз Харпер («Факультет» /1998/), наконец, Сески Джигглс в третьей части «Детей-шпионов». Разумеется, Роберт не забыл про Сэльму, когда приступил к съёмкам долгожданного продолжения «Отчаянного» – «Однажды в Мексике» /2003/… Такую приверженность, между прочим, едко высмеял в «Догме» /1999/ Кевин Смит, поручив актрисе предстать в обличии Музы – прекрасной, но не всегда послушной!

Словом, Голливуд открыл актрисе свои объятия. Правда, ограничения всё равно существовали. Хайек было сравнительно легко получать роли второго плана, выступая в качестве своеобразной группы поддержки в единственном числе, касается ли это сравнительно недорогого боевика («Беглецы» /1996/) или помпезной кинофантазии «Дикий, дикий Запад» /1999/. Не без труда, но удавалось реализовывать (нередко с принятием на себя финансового риска) скромные «независимые» проекты – вроде телефильма «Времена бабочек» /2001/ или пары экспериментальных постановок Майка Фиггиса. Вот только «нормальные» главные роли в потенциально кассовых картинах продюсеры, похоже, побаивались доверять Сэлме Хайек. Ситуацию удалось переломить в начале XXI столетия, когда она сумела, вопреки скепсису коллег, снять фильм о женщине, к которой питала искреннее уважение всю жизнь. Внешне Сэлма, наверное, не слишком похожа на знаменитую мексиканскую художницу Фриду Калло – но созвучие внутреннего мира, успехи в стремлении передать нюансы напористого темпераменты не признать не могу, даже не будучи не в восторге от ленты в целом.

Именно после «Фриды» Сэлма Хайек могла похвастаться такими работами, как, скажем, «Спроси у пыли» /2006/, где она отметилась в паре с Колином Фарреллом, или захватывающий вестерн «Бандитки» /2006/. Также актриса вспомнила о начале карьеры, выступив продюсером популярной заокеанской (правда, созданной на латиноамериканской основе) «мыльной оперы» «Страшилка Бетти», в которой Хайек, кстати, исполнила небольшую роль Софии Рейес…

Казалось бы, родилась «звезда» – «звезда» полноценная и… не слишком выделяющаяся на фоне прочих небожителей «фабрики грёз». Однако в действительности подобные стереотипы крайне редко бывают справедливы. Та же Сэлма Хайек нисколько не растратила актёрской индивидуальности, но что ещё важнее – не стала, перебравшись в США, открещиваться от своего прошлого. Напротив, вклад сеньориты Хайек в развитие родной кинематографии и, скажем так, популяризацию испанской культуры будет посущественнее, чем у многих коллег. Оказалось бы достаточно и причастности к появлению таких замечательных фильмов, как «Тупик Милагро» /1995/ и «Прожигая жизнь» /2000/! Но Сэлме этого было мало, и она основала производственную кинокомпанию Ventanarosa – основала специально для данных целей. Первый же проект, инициированный Хайек, экранизация легендарного романа «Полковнику никто не пишет» /1999/, вызвал значительный художественный резонанс.

Одним словом, смокивский эпитет, приведённый выше, был справедлив в отношении Сэлмы Хайек лишь в начале творческого пути. Ныне к «звезде» относятся куда почтительнее, используя такие громкие комплименты, как, скажем, «Мадонна Мексики»².


__________
1 – Кстати, имя Сэлма означает по-арабски ‘мир’, ‘покой’, а она сама свободно владеет этим языком наряду с английским, испанским и португальским.
2 – Ульрике Шервински, немецкое издание Hör Zu, номер за июль 1999, вып. 29, стр. 25.

© Евгений Нефёдов, World Art, 2009.10.25 г.