Николас Кейдж (Nicolas Cage)

Тогда, когда Николас Кейдж ещё не числился среди ведущих знаменитостей Голливуда, да и позже¹, биографы актёра не забывали отмечать тот факт, что он приходится племянником самому Фрэнсису Форду Копполе. И что, решив на рубеже 1970-80-х всенепременно попасть на экран, урождённый Николас Ким Коппола, сын профессора литературы Огаста Копполы и танцовщицы-хореографа Джой Фогельсанг, выбрал себе необычный творческий псевдоним – Кейдж, то есть ‘клетка’. Тем самым – невольно подчеркнув известную «ограниченность» своих возможностей в киноискусстве. Ту самую ограниченность, которую Николас поставил себе в обязанность постоянно преодолевать.

В начале карьеры обрисовались контуры первой «клетки». После малоизвестного телефильма Кейджу довелось отметиться сразу в двух «тинейджеровских» комедиях женщин-режиссёров, неожиданно ставших заметным явлением в рамках своего жанра: в «Быстрых временах в школе Риджмонт» /1982/ Эми Хекерлинг и «Девушке из Долины» /1983/ Марты Кулидж. Конечно, в обоих случаях роли были второстепенными, а то и проходными, – однако первое внимание к себе Николасу привлечь удалось. Особенно выразительным оказалось появление у Кулидж, где он предстал в обличии совершенно невменяемого и пребывающего в вечном дурмане, точно в нирване, подростка из Долины – так на сленге называют престижный район Беверли-Хиллз. Говорить о громкой удаче, разумеется, не с руки. Однако этот факт косвенно свидетельствует о том, что Кейдж впервые отметился на экране более-менее синхронно с другими представителями своего поколения. Поколения, из которого кому-то (от Тома Круза до Джона Кьюсака) вскоре удалось радикально расширить творческие границы, в то время как многие (например, Роб Лоу или К. Томас Хауэлл), к сожалению, не смогли решительно и навсегда покинуть собственные «клетки»… Итог этому подвёл не кто иной, как сам Фрэнсис Форд Коппола, оценивший способности Николаса, доверив более глубокую, драматическую роль в «Бойцовой рыбке» /1983/ – своём программно «поколенческом» произведении.

Вскоре последовали новые проекты признанного режиссёра: криминально-музыкальный фильм «Клуб «Коттон» /1984/ и ироническая кинофантазия «Пегги Сью вышла замуж» /1986/. В обоих случаях основными «звёздами» были другие актёры, так что Кейдж, судя по всему, ощутил опасность попадания в ещё одну «клетку». И начал в срочном порядке искать возможность раскрыться по-настоящему, без какой-либо помощи со стороны легендарного дяди. Такую возможность предоставил выдающийся британский режиссёр Алан Паркер. В «Птичке» /1984/ Николасу выпала, пожалуй, даже более сложная партия, чем его партнёру Мэттью Модайну. Сержант Аль Колумбато, демобилизовавшись после прохождения службы на земле Вьетнама, без умолку исповедуется и, что называется, выворачивает наизнанку душу – в надежде вернуть к жизни своего товарища, полностью «отключившегося» от внешнего мира. Актёр, периодически доходя в стремлении «расшевелить» чувства ушедшего глубоко внутрь себя человека (а заодно и зрителей) до крайних, запредельных эмоциональных всплесков, оставлял впечатление о себе как об одержимом. Паркер, рассказывая журналистам о съёмках, неоднократно подчёркивал эту особенность молодого, но одарённого исполнителя. Подчёркивал с восхищением, перемешанным с испугом, – но именно тем, судя по всему, и помог обратить на актёра, уже обрётшего статус «восходящей звезды», внимание других нестандартно мыслящих режиссёров. Братья Коэны «увидели» в нём фанатичного преступника («Воспитание Аризоны» /1987/), готового на что угодно, лишь бы обрести счастье с любимой женщиной, работающей в полиции, – даже на похищение младенца. Норман Джуисон обыграл во «Власти Луны» /1987/ излучаемое Кейджем обаяние типичного лунатика или сомнамбулы. Роберт Бирман в «Поцелуе вампира» /1989/ заставил изображать человека, который не в силах преодолеть, точно алкоголик – тягу к спиртному, проснувшуюся жажду человеческой крови. И так далее. Очередная «клетка» нарисовалась сама собой. Осознать исчерпанность дальнейшего движения в данном направлении помог Кейджу киноавангардист Дэвид Линч. Яркая, блистательная, фееричная роль Сэйлора, столь же «дикого сердцем», как и его возлюбленная Лула, согласившаяся покинуть свою властную маму-мафиози, позволила замечательно подвести черту!

Что делает Николас дальше? Пытается разнообразить выбор ролей. Пробует силы в самых разных проектах – от сугубо коммерческих до рискованных и маргинальных. Жонглирует жанрами, появляясь то в эротической мелодраме, то в постановочном боевике, то в романтической комедии. По иронии судьбы, прервать цепь невезений и (в лучшем случае) удач наполовину помогло возвращение к прежнему амплуа. Многие² сошлись во мнении, что «одержимая» роль в драме «Покидая Лас-Вегас» /1995/, является бледной тенью былых свершений актёра – однако именно за неё Николаса отметили премией «Оскар». И, как бы то ни было, только после этого Кейдж пополнил ряды голливудских «суперзвёзд» с многомиллионными гонорарами, очутившись в, наверное, последней из возможных «клеток»…

«Скала», «Тюремный самолёт», «Без лица», «Город ангелов», «Угнать за шестьдесят секунд», «Призрачный гонщик», наконец, «Сокровище нации» – вот перечень лишь самых кассовых картин с участием Кейджа, которому такой поворот, впрочем, пошёл на пользу. Он отнёсся к неизбежным издержкам с долей иронии³ и даже сумел облагородить популярные жанры. В то же время – не забывает время от времени давать согласие на участие в съёмках нетривиальных по замыслу и исполнению фильмах вроде «Адаптации» или «Оружейного барона». Правда, совсем недавно возникло подозрение, что и его наконец-то затянет клетка «сиквелизации», общая для всех кумиров «фабрики грёз». Но Николас Кейдж⁴ успокоил поклонников своего таланта: «Вы, должно быть, осведомлены, что я не делал «сиквелов» прежде, и причиной тому служит главным образом то обстоятельство, что я не люблю повторяться. В данном случае, убеждён, если вы собираетесь снимать продолжение, то оно должно обещать быть лучше оригинала или по крайней мере – таким же хорошим». И ему нет оснований не доверять!

__________
1 – См., например, «Не посаженный в клетку: Биография Николаса Кейджа» (Uncaged: The Biography of Nicholas Cage) Дугласа Томпсона, изд-во Trans-Atlantic Pubns, август 1997, 192 стр.
2 – Скажем, Манола Дэрджис в статье «Метод и безумие» (Sight and Sound (Великобритания), июнь 1995, том 5, стр. 6-8).
3 – Вспомним диалог из «Тюремного самолёта»:
– А ты на что уставился?
– Любуюсь твоей клеткой.
4 – В интервью изданию Entertainment, данном 19-го декабря 2007. См.:
http://www.collider.com/entertainment/interviews/article.asp/aid/6404/tcid/1