Лиам Нисон (Liam Neeson)

Когда пару лет назад французский боевик «Заложница» Пьера Мореля с триумфом прошёл по экранам всего мира, включая США, многие если и не заново открыли Лиама Нисона, то – увидели актёра в неожиданном свете. Он, разумеется, никуда не исчезал в предшествовавшие годы – но избранная (или невольно сложившаяся?) тактика развития карьеры способствовала формированию у публики вполне определённых представлений. Лиам исполнял ведущие партии в недорогих и негромких картинах, снимавшихся, как правило, признанными режиссёрами, – и одновременно, с завидной регулярностью, отмечался на втором плане в голливудских блокбастерах. Да и сам характер воплощаемых образов способствовал тому, что Нисона стали воспринимать в качестве наставника или, когда речь шла об отрицательных персонажах, теневого манипулятора. По-видимому, однажды переломный момент не мог не наступить…

Хотя начиналось всё куда проще. Урождённый Уильям¹ Джон Нисон появился на свет 7-го июня 1952-го в одном из самых неспокойных регионов мира, во всяком случае мира западного, – в Северной Ирландии, в городе Баллимена округа (графства) Антрим. Поначалу видевший себя на стезе учителя (иными словами, наставника!), он резко поменял приоритет, открыв в двадцатичетырёхлетнем возрасте профессию лицедея. Лиам Нисон получил неплохой опыт на подмостках Театра лирических исполнителей Белфаста и позже – Театра Дублинского аббатства.

Параллельно артист начал осваивать экран. Его дебют на телевидении состоялся уже в 1978-м году, в адаптации пьесы «Ужин в спортивном клубе», в кинематографе – в ленте «Прогресс пилигрима» /1979/. А впервые удалось привлечь к себе внимание в мощном и невероятно красивом фэнтези «Экскалибур» /1981/. Говорят, Джон Бурман в первую очередь оценил высокий рост (1,93 см) и статность кандидата, намереваясь предельно эффектно подать схватку Гавейна со странствующим рыцарем Ланцелотом. Наверное, примерно теми же соображениями руководствовались и постановщики других исторических боевиков, приглашавшие Лиама: вспомним ленты «Крулл» /1983/, «Баунти» /1984/, телефильм «Артур – король» /1985/. А вот Роб Райнер, как это ни забавно, в итоге отдал предпочтение ещё более рослому Андре-гиганту в собственном славном фэнтези «Принцесса-невеста» /1987/.

Таким образом, мало-помалу Лиаму Нисону удалось выйти из тени. Он уже пребывал в статусе «восходящей звезды», когда Сэм Рейми приступал к съёмкам мрачного кинокомикса «Человек тьмы» /1990/, предложив Лиаму заглавную роль. Выбор оказался безошибочным: Нисон блеснул и в ударных эпизодах, и в раскрытии страданий, обрушившихся на гениального учёного Пейтона Уэстлейка. Сцена свидания Пейтона с любимой женщиной в парке аттракционов, когда становится ясно, что маска из искусственной кожи начинает плавиться, завораживает… Как бы то ни было, следом Лиаму стали поступать всё более интересные предложения: триллер «Под подозрением» /1991/, семейная мелодрама «Мужья и жёны» /1992/, сатирическая комедия «Сила веры» /1992/. И, безусловно, «Список Шиндлера» /1993/.

Стивен Спилберг верно прочувствовал, что партия немецкого промышленника Оскара Шиндлера, спасшего в годы войны, рискуя жизнью, несколько тысяч евреев, идеально подходит для одарённого актёра. Тогда, наверное, ярче всего раскрылось уникальное качество Нисона – способность высветить в персонаже благородство натуры, идущее изнутри и, казалось бы, совершенно не обусловленное внешними факторами. Оскар показан далёким от идеала, не пренебрегает сделками со злом во имя достижения благой цели, но тем не менее – стал героем для целой нации. «По делам его да судите». Заслуга Нисона заключается в воплощении многомерного, живого образа, на которого всё же не хочется цеплять пошлый ярлык «спасителя».

Шлейф роли Шиндлера, безусловно, ощутим в ряде дальнейших работ Лиама Нисона, в первую очередь – в «Робе Рое» /1995/ и «Майкле Коллинсе» /1996/, где ему довелось представить в не менее благородном обличии соответственно лидера шотландских горцев и ирландского революционера. Причём актёр старался обогатить и углубить типаж, раскрывая эволюцию характеров в непростых исторических ситуациях. Наверное, сюда же следует причислить и самоотверженного учёного Джерома Ловелла, деликатно и терпеливо ищущего контакт с женщиной по имени Нелл, выросшей вдали от человеческой цивилизации, и литературного персонажа – «отверженного» Жана Вальжана. Все упомянутые картины сравнительно неплохо прошли в прокате и получили преимущественно одобрительные отзывы критиков, но… всё же не сказать, чтобы вызвали огромный резонанс. Это стало прерогативой тех самых суперхитов, о которых упоминалось выше.

Новое поколение зрителей, по-видимому, навсегда запомнило Лиама Нисона в облачении джедая Куй-Гон Джинна, наставляющего молодого и горячего Оби-ван Кеноби, который по-прежнему в совершенстве владеет боевым искусством – но и не обделён мудростью, коей всё-таки не хватает юному ученику. С другой стороны не менее выразительным и запоминающимся получился образ таинственного Анри Дюкара, лидера могущественного тайного общества, повстречавшегося на пути у миллиардера Брюса Уэйна, тогда только-только подступавшегося к реализации грандиозного замысла – стать грозным Бэтменом. Тем более покровительственные тона присущи льву Аслану², возглавляющему борьбу за освобождение Нарнии, и Зевсу – главному олимпийцу, пребывающему над битвой титанов, людей и других богов.

Лондон, как известно, непросто относится к неспокойной части Соединённого Королевства, подверженной сепаратистским настроениям, – малой родине Лиама Нисона. Но тем более радостным и символичным выглядит присуждение «Лиаму-королю»³ – по итогам 1999-го года – звания Офицера Британской империи. Как говорится, без комментариев.

__________
1 – То есть таинственное имя Лиам (или Лайэм) является всего-навсего уменьшительной формой и должно звучать, наверное, так: Льям.
2 – Он говорит как раз голосом Лиама.
3 – Эпитет журналиста Хейко Роснера из венгерского издания Cinema, номер за июль 1995, вып. 44, стр. 36-39.