Константин Хабенский (Konstantin Khabenskiy)

В числе самых досадных последствий кризиса, разразившегося в отечественном киноискусстве вслед за развалом народного хозяйства и расчленением Советского Союза, является то, что у нас, по сути, выпало целое поколение актёров. Собственного Голливуда в России, конечно, нет – и отсутствие «звёзд» ещё не означает гибель национальной кинематографии. Но всё равно удар был ощутим, причём оказался ощутим тем более, что многие знаменитости прошлого так и не смогли (или принципиально не захотели!) приспосабливаться к изменившимся, резко ухудшившимся условиям. Ситуация начала постепенно исправляться лишь во второй половине 1990-х годов, когда первые признаки возрождения интереса к творчеству режиссёров-соотечественников проявились на телевидении, где местные сериалы стали активно теснить зарубежные аналоги. Именно «мыло», как чуть снобистски (и, пожалуй, не совсем оправданно) именовали продукцию тех лет, познакомило широкую зрительскую аудиторию, успевшую устать от иноземных кумиров, с новыми запоминающимися лицами своих артистов. На этой волне получил признание и Константин Хабенский.

Впрочем, необходимо сделать оговорку в том духе, что постановщикам, подвизавшимся тогда на производстве многосерийных «опер» разных жанров и художественного уровня, чаще не выпестовали новые таланты. В лучшем случае – их примечали на сцене и тиражировали, делая внешность легко узнаваемой. Вот и Константин пришёл на съёмочную площадку с театральных подмостков, окончив в 1996-м году, в двадцать пять лет, актёрский факультет профильной (театральной) Санкт-Петербургской академии – и, кстати, по сию пору предпочитает совмещать работу в этих, разных видах искусства. А что касается ТВ… «АНБ» /1998/, «Империя под ударом» /2000/, «Линия судьбы» /2003/, «Дело о «мёртвых душах» /2005/, «Женский роман» /2005/, «Есенин» /2005/ и в первую очередь – «Убойная сила», находившаяся в особом почёте у любителей детективов. Перечень, несомненно, обширен и впечатляющ – даже если одни произведения заметно уступают другим, а какие-то работы (допустим, образ Льва Троцкого в истории о последних днях великого поэта) вообще спорны. И всё-таки рискну утверждать, что почти на всех подобных произведениях лежит печать скороспелости, недолговечности, быстрого устаревания. По счастью, к тому моменту, как Хабенского начали безошибочно узнавать далеко от Москвы и родного Ленинграда, стала быстрыми темпами набирать обороты кинопромышленность. И стремительности взлёта актёра на Олимп славы могли бы позавидовать многие коллеги с «фабрики грёз».

В абсолютном выражении ролей, возможно, немного – но зато какие это партии! Оставим в покое появления в таких лентах, как «Женская собственность» /1999/, «В движении» /2002/, «Механическая сюита» /2002/, достоинства которых, на мой взгляд, сильно преувеличены. Но отрицать тот факт, что стал серьёзным кинематографическим событием «Ночной дозор» /2004/ – просто бесполезно. И если ещё можно отчасти согласиться с теми, кто упрекал Тимура Бекмамбетова в композиционной рыхлости и хаотичности развития событий, заимствовании чужих идей, излишнем любовании спецэффектами и т.п., то выбор исполнителя главной роли оказался безошибочным. Константин Хабенский с видимым удовольствием включился в своеобразную игру, познакомив зрителей с типажом героя (или, на американский манер, супергероя) нового столетия. Его Антон Городецкий, без устали выискивающий Тёмных, разудало охотящийся за вампирами и прочей нечистью, бесстрашно вступающий в схватку с опасным соперником, одновременно – мучительно, по-гамлетовски или, точнее, в духе персонажей Льва Толстого и Фёдора Достоевского ищет самого себя. Познаёт внутреннюю силу и пытается искупить былые грехи, стремится к личному счастью – и ни на секунду не забывает о благородной миссии, ниспосланной ему свыше. По-моему, ещё удачнее у Бекмамбетова и Хабенского получился опыт работы над продолжением, вышедшим спустя два года, где и режиссёр достиг впечатляющего профессионального уровня, а уж актёр – прямо-таки слился с образом…

Впрочем, 2004-й год выдался исключительно успешным не только в коммерческом отношении. Тогда же Константин Хабенский отметился в двух далеко не рядовых кинокартинах – в ролях со второго плана, которые, правда, важнее иных ведущих партий. В причудливом детективе, перерастающем в ещё более причудливую фантасмагорию, с причудливым названием «Богиня: как я полюбила» /2004/ он замечательно вписался в странную (причудливую!) атмосферу, воплотив образ Полосуева – одного из «клиентов» женщины-следователя в исполнении Ренаты Литвиновой. Вписался, довольствовавшись парой эпизодов, по контрасту, преимущественно пластикой движений и жестов передав драму человека, пребывающего на грани отчаяния. И ещё удивительнее феномен «Своих» /2004/ – военной трагедии, лучшего, по моему убеждению, кинопроизведения постсоветской России. Образ больного Политрука, бежавшего из немецкого плена, по которому, как замечает Староста, сразу «вядать», что он «и яврей, и командир», номинально менее выгоден, нежели у коллег Константина, особенно – у Сергея Гармаша и Богдана Ступки. Но состоялся бы месхиевский шедевр без его участия – большой вопрос…

Дальнейшее восхождение на вершину славы стало для Хабенского, как говорится, делом техники, даже если новых прорывов пока не наблюдается. Он безупречен с точки зрения актёрской техники и в «Статском советнике» /2005/, где воплотил образ высокоидейного на грани фанатизма революционера Грина, и в разудалой комедии «Бедные родственники» /2005/ – однако в целом ленты порадовали мало. Разочаровало и широко разрекламированное продолжение рязановской «Иронии судьбы», хотя могу допустить, что Константина привлекла возможность не только показать себя носителем великих традиций прошлого, но и по-особому повторить «битву титанов», заняв место Андрея Мягкова, в то время как «наследником» Юрия Яковлева выступил Сергей Безруков. А уж приглашением в заокеанский блокбастер («Особо опасен» /2008/) Тимур Бекмамбетов вообще оказал «звезде» медвежью услугу… И тем не менее новые свершения, спору нет, не за горами.