Энди МакДауэлл (Andie MacDowell)

В очередной, достаточно интересной экранизации знаменитых романов Эдгара Райса Бэрроуза, осуществлённой англичанином Хью Хадсоном и получившей заголовок «Грейстоук: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян» /1984/, зрители отметили не только исполнителя заглавной роли – Кристофера Ламберта. Внимание публики, возможно, в не меньшей степени приковала к себе личность дебютантки Энди МакДауэлл в облачении мисс Джейн Портер, поразившей необычной, чуть экзотической красотой. Правда, её героиня говорила голосом не самой исполнительницы, южный акцент которой слишком явно не соответствовал образу, а Гленн Клоуз.

Впрочем, Розали Андерсон (таково полное имя артистки), на тот момент уже добившейся определённого признания в качестве манекенщицы, отнеслась к раннему опыту весьма самокритично. Дочь Полин Джонстон (урождённой Освальд), преподавательницы музыки, и директора лесопилки Мэриона Сен-Пьера МакДауэлла, появившаяся на свет 21-го апреля 1958-го в городе Гаффни, штат Южная Каролина, проявила принципиальность и дальновидность, подойдя к вопросу предельно серьёзно. Параллельно с работой в модельном бизнесе, включая появление на страницах журнала Vogue, участие в рекламных кампаниях таких брендов, как Yves Saint Laurent, Vassarette, Armani, Sabeth-Row, Mink International, Anne Klein и Bill Blass, она посещала курсы актёрского мастерства и изредка – отмечалась на киноэкране. Тактика, надо сказать, себя оправдала – и разница между ранними работами (в «Грейстоуке» и «Огнях святого Эльма» /1985/) и первой зрелой ролью видна невооружённым глазом!

Возможность для прорыва Энди МакДауэлл к славе предоставил, как известно, Стивен Содерберг, причём его полнометражный дебют «Секс, ложь и видео» /1989/ изначально не претендовал на широкое признание. Актриса впечатляюще изобразила зрелую женщину, живущую в уютном мирке, не замечая регулярных измен мужа, в один прекрасный момент – расстающуюся с обывательскими воззрениями и открывающую любовь. Замечательный портрет типичной американки из «среднего класса»!

Роль, принёсшая Энди МакДауэлл первую номинацию на «Золотой глобус» и награду «Независимый дух», позволила получить статус «восходящей звезды». Был риск, что режиссёры станут делать упор на выигрышных внешних данных красавицы – но последовавшие, вполне коммерческие проекты показали: опасения излишни. В «Виде на жительство» /1991/ (дословно – «Зелёная карта») Энди прекрасно сработалась с великим французским коллегой Жераром Депардье. В ироничном детективе «Объект красоты» /1991/ состязалась в искусстве парадоксальной, чуть аффектированной игры с Джоном Малковичем. Даже в эксцентрическом фарсе «Гудзонов ястреб» /1991/ отказалась быть очередной «девушкой супермена», с удовольствием отдавшись во власти авантюрной стихии. Но всё-таки подлинно «макдаэлловская» партия была впереди.

Естественно, имеется в виду бесподобный «День сурка» /1993/, с которым имя актрисы и ассоциируется по преимуществу. Увидев Риту (само очарование!), уже не удивишься настойчивым попыткам героя Билла Мюррея всенепременно покорить её, используя преимущества «зацикленного» временного отрезка. Вспомним, как быстро она раз за разом угадывает истинные намерения коллеги – но и, с другой стороны, отдаёт должное новому, переродившемуся Филу. Успех помогли закрепить «Четыре свадьбы и одни похороны» /1994/, где Энди составила достойный тандем с англичанином-интеллигентом Хью Грантом.

Пожалуй, это стало апогеем карьеры. Энди МакДауэлл и позже не отказывалась от комедийных, нередко с налётом сентиментальности партий, выступая в дуэтах с Майклом Китоном («Множественность» /1996/), Джоном Траволтой («Майкл» /1996/), Энди Гарсиа («Спекулянт» /1999/). Но она, видимо, почувствовала некоторую исчерпанность данного направления. Уже сотрудничество с Робертом Олтманом, сначала (в «Игроке» /1992/) поинтересовавшимся у «звезды» наличием родственных связей с коллегами, а затем, в «Окончательном монтаже» /1993/, доверившего Энди глубокую драматическую роль матери, потерявшей сына, не укладывается в привычные рамки.

Вообще говоря, Энди МакДауэлл не испугалась экспериментов. Достаточно упомянуть вестерн «Плохие девчонки» /1994/ Джонатана Каплана¹, получивший эпитет «феминистский» по той причине, что главные, героические роли достались четвёрке исполнительниц. Иной по характеру оказалась совместная работа с Вимом Вендерсом над мрачной, с элементами антиутопии драмой «Конец насилия» /1997/. И уж в совсем неожиданном качестве актриса предстала в социально острых «Цветах Гаррисона» /2000/, о деятельности журналистов, освещавших гражданскую войну в Югославии. В 1997-м в любви к актрисе признались члены французской киноакадемии, отметив её почётным «Сезаром».

К сожалению, слава в очередной раз продемонстрировала своё непостоянство – словно в иллюстрацию тех идей, которые Альберт Брукс отстаивал в комедии «Муза» /1999/, где Энди досталась партия скромной жены сценариста. Коммерческая неудача нескольких картин с участием МакДауэлл (в первую очередь – пикантной романтической комедии «Город и деревня» /2001/), увидевших свет на рубеже веков, несколько подорвала к ней доверие со стороны продюсеров. Даже такая интересная и не лишённая ноток провокационности лента, как «Клуб неудачниц» /2001/ всё-таки не вызвала повышенного зрительского ажиотажа.

Энди МакДауэлл не стала сниматься реже, в отдельные годы появляясь сразу в нескольких фильмах (в 2005-м в трёх, в 2010-м – в пяти), а кроме того, стала лицом знаменитой косметической фирмы L’Oreal, приняв участие в масштабной рекламной кампании. А в последнее время карьера актрисы, отметившейся в ряде заметных лент («Монте-Карло» /2011/, «Свободные» /2011/), начинает оживать. С нетерпением ждём второго дыхания!

__________
1 – Между прочим, ещё в «Обвиняемых» /1988/ предлагавшем Энди роль, в итоге принёсшую премию «Оскар» Джоди Фостер.