Роберт Энглунд (Robert Englund)

Прилежно посещая курсы актёрского мастерства в Оклендском и Калифорнийском университетах, учась в Мичиганской академии драматического искусства и в Королевской академии драматического искусства (в Нью-Йоркском отделении), Роберт Энглунд едва ли мечтал об ограниченном амплуа. Вступив в Актёрскую ассоциацию за справедливость (в 1968-м году), в Гильдию киноактёров (в 1973-м), в Американскую федерацию артистов телевидения и радио, он не скрывал серьёзных творческих амбиций, которым больше соответствовало, в частности, участие в шекспировском театральном фестивале. Однако судьбе было угодно распорядиться иначе…

Появившийся на свет 6-го июня 1947-го года в калифорнийском городе Глендейл, в семье авиаконструктора Кента Энглунда¹ и домохозяйки Дженис МакДональд, урождённый Роберт Бартон Энглунд дебютировал на экране сравнительно поздно – в двадцатисемилетнем возрасте. К тому же, начинающему актёру в основном доставались роли со второго плана, а то и вовсе – эпизодические, как, например, в детективах «Грязное дело» /1975/ и «Сент-Айвз» /1976/. Он, правда, проходил прослушивание на партию… Люка Скайуокера в «Звёздных войнах» /1977/ и, не устроив режиссёра, порекомендовал сходить на кинопробы своему другу Марку Хэмиллу. Но единственной более-менее заметной работой этого периода осталась молодёжная драма «Большая среда» /1978/, посвящённая одному из любимых занятий самого исполнителя – сёрфингу, которая со временем снискала «культовый» статус как «главный» фильм об этом виде спорта.

Впрочем, гораздо интереснее, что уже в начале карьеры Роберт Энглунд не отказывался от предложений хоррормейкеров, в том числе неопытных и не располагавших солидными средствами на постановку. Так, образ сексуально одержимого маньяка Бака в «Съеденных заживо» /1977/ (другое название – «Смертельная ловушка») позволил зарекомендовать себя в глазах такого небесталанного режиссёра, как Тоуб Хупер. Любители жанра также отметили для себя ленты «Пятый этаж» /1978/, «Мертвы и похоронены» /1981/, «Галактика ужаса» /1981/. Сюда же, думаю, можно отнести отличный телефильм и последовавшие два телевизионных цикла (в формате мини- и полноценного сериала), известные у нас под названиями «Визитёры» и «Знак победы». Роберту досталась партия доброго и чуть нелепого пришельца Вилли, не разделяющего захватнических устремлений своих плотоядных собратьев по расе.

Словом, пришедшее к Энглунду признание было в целом закономерным, сделав артиста подлинным лицом (пусть обгорелым, отталкивающим на вид) голливудских фильмов ужасов периода «рейганомики». Говорят, Уэс Крэйвен оценил остроумие кандидата, заявившегося на собеседование в вызывающе экстравагантном виде. Именно Фред Крюгер, сожжённый обитателями улицы Вязов, но начавший являться во снах детям своих убийц, а не его жертвы-подростки предсказуемо стал центральным персонажем кошмаров. Да, маньяк с неизменной перчаткой со стальными лезвиями раз за разом терпел поражения – но не менее регулярно восставал из пепла.

«Кошмар на улице Вязов» /1984/ и продолжения, пользовавшиеся неослабевающей популярностью, позволили Роберту Энглунду вовсю продемонстрировать талант. От части к части деяния Фредди приобретали всё большую эксцентричность и неприкрыто язвительную окраску. Крюгер демонстрировал преимущества каратиста-невидимки, с издёвкой цитировал злодеев из популярных фильмов (например, линчевского Фрэнка Бута), а главное, не уставал изобретать всё новые и новые способы умерщвления наивных тинэйджеров. В неожиданном качестве Роберт предстал в «Новом кошмаре» /1994/, одновременно изобразив «настоящего», как бы не кинематографического Фредди и… самого себя. Но кульминации его «крюгерство» достигло, пожалуй, в фильме «Фредди против Джейсона» /2003/, где кровожадному герою пришлось схлестнуться с другим легендарным инфернальным созданием.

Специфика пришедшей славы, разумеется, не могла не повлиять на дальнейший выбор проектов. Он снялся в, возможно, самой жуткой и натуралистичной версии «Призрака оперы» /1989/, представ в уродующем лицо гриме. Дебютировал в режиссуре лентой «976-зло» /1988/, пусть не слишком высоко оценённой зрителями и критиками². Встретился на паре картин («Ночные ужасы» /1995/ и «Душилка» /1995/) с Хупером. И вообще начал всё чаще принимать приглашения исполнить небольшие, но знаковые роли – вроде Рэймонда Бомона в «Повелителе желаний» или профессора Уильяма Уэкслера, читающего курс лекций о городских легендах. Причём необязательно в хоррорах как таковых: достаточно вспомнить комедийный боевик «Приключения Форда Фэрлейна» /1990/ Ренни Харлина. Среди последних попыток оживить карьеру, тем более важных в свете отказа воплотить образ Фредди Крюгера в слабом «римейке», заслуживает внимания ведущая партия в триллере «2001 маньяк» /2005/.

К сожалению, всё это не способствовало сохранению интереса публики. Роберт Энглунд, в жизни обладающий репутацией доброго человека, с удовольствием общающегося с поклонниками, вынужден всё чаще выслушивать упрёки в скатывании в откровенный «трэш». Те, кто имел неудовольствие увидеть, допустим, глупейший британско-испанский хоррор «Язык-убийца» /1996/, наверняка долго гадали, зачем Роберту понадобилось светиться в подобном «шедевре». А названия некоторых недавних картин с его участием (например, «Зомби-стриптизёрши» /2008/, к которым уже снимается продолжение – «Стриптизёрши против оборотней») говорят сами за себя. Лучше бы довольствовался появлением в качестве приглашённой «звезды» в популярных телесериалах! Впрочем, это уже не может всерьёз навредить репутации Роберта Энглунда, давно пополнившего ряды подлинных легенд жанрового кинематографа.

__________
1 – Он получил известность причастностью к разработке самолёта-разведчика U-2 для военно-промышленного концерна Lockheed.
2 – Впрочем, ещё хуже окажется вторая полнометражная постановка – «чёрная комедия» «Подушка-убийца» /2008/.