Бад Спенсер (Bud Spencer)

Когда в 2005-м году Бад Спенсер выдвинул (правда, безрезультатно) свою кандидатуру¹ на пост председателя правительства округа Лацио, он мотивировал решение тем, что «сделал в своей жизни всё, кроме трёх вещей: не был балетным танцовщиком, жокеем и политиком». Кумир если и преувеличил, то ненамного, поскольку параллельно с покорением экрана (а подчас и раньше!) успел отличиться в спорте, выступая за национальную олимпийскую сборную по плаванию и водному поло, в разных видах бизнеса² и даже – в сочинении музыки. Но, пожалуй, есть высокая справедливость в том, что в первую очередь персона урождённого Карло Педерсоли ассоциируется с кинематографом.

Будущий артист появился на свет 31-го октября 1929-го года в Неаполе. В молодости учился на адвоката и, если учесть столь разнообразные увлечения, достаточно быстро попробовал силы в лицедействе, исполнив эпизодическую (не указанную в титрах) роль имперского стражника в голливудском пеплуме «Камо грядеши?» /1951/. Но, в отличие от своего будущего постоянного (в общей сложности – по 18 кинокартинам) напарника Марио Джиротти, больше известного как Теренс Хилл, не уделял «важнейшему из искусств» особого внимания вплоть до появления в картине «Бог простит… Я нет!» /1967/, где и сложился удачный тандем. Отныне Карло, взяв псевдоним в честь американского актёра Спенсера Трэйси и… любимой марки пива (Budweaiser), стал одним из фирменных исполнителей в «спагетти-вестернах», олицетворяя собой достаточно неожиданный типаж – невозмутимого здоровяка, завзятого любителя фасоли, быстро остужающего пыл негодяев всех мастей. Его фирменным приёмом в стилизованных эпизодах грандиозных побоищ в салунах не случайно стал удар кулачищем, точно молотом, сверху вниз – прямо по макушке подвернувшегося под руку бедолаги.

Конечно, в первую очередь пользовалась колоссальным спросом дилогия про непобедимых сводных братьев, сурового Троицу и флегматичного Малыша, отстаивающих справедливость на Диком Западе. Э.Б. Клачер мастерски обыграл (в значительной степени – сформировал) экранные имиджи Хилла и Спенсера, вписывавшиеся в колоритную атмосферу с изрядной долей иронии, а то и откровенного сарказма. Зрелище удалось на славу! И всё же хотелось бы отметить, что Бад Спенсер внёс и солидный персональный вклад в развитие ковбойских фильмов, хотя ему и не посчастливилось отметиться в столь же мощном образчике, как Хиллу – в ленте «Меня зовут Никто» /1973/. Вспомним хотя бы картину «Зачем жить, зачем умирать» /1972/ того же Тонино Валери, где актёр, объединив усилия с Джеймсом Коберном и Телли Саваласом, поучаствовал как бы в перипетиях «грязной дюжины» – но во времена покорения Америки.

И всё-таки постепенно в зрительской памяти дуэт Хилл-Спенсер стал почти неразлучным, благополучно переместившись в легкомысленные приключенческие и криминальные кинокомедии. Для примера назовём «Борцов с преступностью» /1977/ (мне больше нравится отмеченное печатью абсурда оригинальное заглавие «Две почти плоские суперноги»), где их герои, случайно познакомившись в порту, неожиданно для самих себя получали место в полиции и, оказавшись напарниками, обстоятельно брались за искоренение обнаглевшего криминального элемента. По итогам бурных совместных авантюр Теренс и Бад предстали в середине 1990-х в обличии «любителей неприятностей», а молодые артисты Хит Киззьер и Кит Нойберт следом изобразили сыновей Троицы и Малыша.

К слову, Бад Спенсер составлял достойные тандемы и с другими популярными актёрами – например, с Джулиано Джеммой в уморительной картине про ангелов, которые «даже едят бобы». Но, думаю, мало кого одолевают сомнения по поводу того, что он способен выступить и единоличной «звездой», приковывая внимание к своей персоне на протяжении всего повествования. В данной связи можно вспомнить четыре части боевика³ про инспектора Риццо по прозвищу «Громила», которого судьба заносит в весьма экзотические уголки Земли – то в Африку, то в Азию (точнее, Гонконг). А вообще Спенсеру приходилось попадать в весьма странные ситуации (вплоть до встречи с инопланетянами в фантастической комедии «Шериф и мальчик-пришелец» /1979/) и изображать необычных личностей – вроде джинна, выпущенного из бутылки в конце XX века и путешествующего по современному мегаполису.

Конечно, Баду Спенсеру, как и тому же Теренсу Хиллу, во второй половине 1980-х пришлось столкнуться с ощутимым спадом популярности. И он ещё раньше, чем товарищ, открыл богатые возможности, предоставляемые телевидением. В нескольких телефильмах из цикла «Большой мужик» (кстати, отличное название – идеальная характеристика исполнителя!), начатого в 88-м, Бад воплощал образ профессора Джека Клементи, сталкивающегося с проблемами, нетипичными для интеллигента, и преодолевающего трудности, не ограничиваясь лишь интеллектуальными средствами. Однако ещё сильнее публике полюбился многосерийный (состоящий из нескольких полнометражных лент) телевизионный детектив с общим заголовком Extralarge, который приблизительно переводится как ‘сверхбольшой’, ‘огромный’, ‘колоссальный’.

В последние годы Бад Спенсер, хочется сказать, почивает на лаврах. Его лучшие фильмы разных лет не сходят с малых экранов, регулярно издаются на видеокассетах и DVD-дисках, а сам актёр – не только появляется в заметных ролях на втором плане⁴, но и выслушивает восхищённые признания режиссёров нового поколения. А в 2010-м году был запущен в производство новый, комический телесериал с участием кумира – «Преступления повара».

__________
1 – От консервативной партии «Вперёд, Италия!», возглавляемой телемагнатом Сильвио Берлускони.
2 – В частности, основав в 1984-м году компанию Mistral Air, занимающуюся авиаперевозками грузов.
3 – Между прочим, именно эту тетралогию счёл лучшим самостоятельным проектом коллеги Теренс Хилл, см. интервью:
http://www.terencehill.com/interview_com.html
4 – Допустим, в ко-продукции «Сыновья ветра» /2000/ или немецкой криминально-юмористической ленте «Убийства – мой конёк, дорогая» /2009/.