Теренс Хилл (Terence Hill)

Одной из причин, по которой итальянские продюсеры во второй половине 1960-х отдавали Теренсу Хиллу роли в «спагетти-вестернах», было его сходство с Франко Неро, накануне получившим широкую известность. Урождённому Марио Джиротти даже досталась тогда партия Джанго в одной из бесчисленных то ли продолжений знаменитого фильма, то ли подражаний ему. Тогда же появился американизированный псевдоним: актёр выбрал вариант¹ (из двух десятков предложенных кинодельцами), у которого первые буквы совпадали с инициалами матери – Хильдегард Тиме. Вот только Теренсу не составило особого труда если и не затмить коллегу, то – самому добиться не менее впечатляющих результатов, получив признание далеко за пределами Апеннин.

Джиротти родился в Венеции накануне Второй мировой войны, 29-го марта 1939-го года, в семье итальянца и немки. Супруги переехали в небольшой город Ломмач, близ Дрездена, но вскоре – перебрались в Рим. Любопытно, что Марио уже в детстве попал в кинематограф, по мере взросления продолжая отмечаться в небольших ролях в фильмах разных жанров, включая такие известные, как «Каникулы гангстера» /1953/ Дино Ризи и «Тысяча и одна ночь» /1961/ Марио Бавы и Анри Левина. По данным официального сайта, начинающий артист рассматривал «важнейшее из искусств» в качестве побочного заработка, помогавшего оплачивать хобби (мотоциклы) и учёбу, в том числе – в Римском университете, где он провёл три года, штудируя классическую литературу.

Считается, что поворотным моментом для Джиротти стало сотрудничество с выдающимся кинорежиссёром Лукино Висконти, доверившим ему заметную партию (графа Кавриаджи) в блистательном «Леопарде» /1963/. Марио переезжает в ФРГ, где впервые всерьёз пробует силы в приключенческих фильмах и вестернах, включая вторую часть невероятно популярного цикла про Виннету и новую версию «Нибелунгов». Однако слава его ждёт всё же по возвращении на Родину.

Отсчёт зрелого, наиболее плодотворного периода в карьере будущей «звезды» можно смело вести с фильма «Бог простит… Я нет!» /1967/, где впервые² сложился невероятно удачный тандем из свежеиспечённого Теренса Хилла и Карло Педерсоли, также взявшего себе новое, «американское» имя Бад Спенсер. Следом они появились в ещё одном «спагетти-вестерне», «Козырной туз» /1968/, вступив в своеобразное противоборство с «леоневским» Элли Уоллеком, но по-настоящему блестяще и остроумно обыграть особенности дуэта, строящегося по классическому контрастному принципу, смог, пожалуй, лишь Э.Б. Клачер. Дилогия про сводных братьев Троицу и Малыша, помогающих мормонам-скотоводам, не отличалась стильностью Леоне или Корбуччи, но позволяла вдосталь насладиться колоритными характерами – выразителями неповторимого миросозерцания. Особенно неподражаемы Хилл и Спенсер были в смачных потасовках персон эдак на сто, расшвыривая негодяев всех мастей пачками…

В принципе, Теренсу Хиллу довелось сняться и в других образчиках славного жанра, которые поклонники «спагетти-вестернов» прекрасно знают. Можно вспомнить и «Гнев ветра» /1970/, и «Человека с Востока» /1972/, и в первую очередь – блистательную картину «Меня зовут Никто» /1973/ снимавшуюся при непосредственном (правда, анонимном) наставничестве Серджио его учеником Тонино Валери и неоднократно называвшуюся любимой работой самим артистом. Но дело в том, что Теренс, как и его верный товарищ, тяготел, скорее, к условной, развлекательно-комической стихии. И именно это, судя по всему, послужило залогом сохранения славы даже тогда, когда интерес к европейским вариациям на темы ковбойских фильмов иссяк.

Итак, Хилл и Спенсер, оставив сложившиеся имиджи почти без изменений, с видимым удовольствием окунулись в современные реалии. Начиная с кинокомедии «Борцы с преступностью» /1977/ (в оригинале – «Две почти плоские суперноги»), их разношёрстные герои претерпели множество уморительных приключений, не растратив ни былой невозмутимости, ни бойцовских навыков. В общей сложности Теренс и Бад снялись вместе в восемнадцати картинах, на прощанье³ – вернувшись в стихию комического «спагетти-вестерна», изобразив завзятых «любителей неприятностей».

Впрочем, Теренс Хилл не менее успешно развивал и сольную карьеру – и даже предпринимал смелые попытки покорить Голливуд, отмечаясь не только в традиционно юмористическом ключе («Мистер Миллиард» /1977/, вместе с Джекки Клизоном; «Суперполицейский» /1980/, в тандеме с Эрнестом Боргнайном), но и в «серьёзной» приключенческой ленте «Легионеры» /1977/, в компании с Джином Хэкменом и француженкой-красавицей Катрин Денёв. Хотя доминировали, конечно, более привычные хилловские герои, не исключая ожившего комиксового персонажа – Счастливчика Люка.

К сожалению, постепенно популярность Теренса Хилла снизилась, что отразилось и на художественном уровне поступавших предложений – вспомним, например, глупейший триллер «Кибер-полицейский» /1997/. Но он, как и многие «звёзды» прошлых лет, не желающие мириться с безвестностью, нашёл себя на телевидении. Вот уже почти десятилетие, как Теренс регулярно появляется на малых экранах, радуя соотечественников в обличии дона Маттео – священника, помогающего на добровольной основе полиции раскрывать особо запутанные преступления.

В принципе, уже этого хватило бы, чтобы наглядно убедиться: Теренсу Хиллу забвение не грозит. Но он, внимая просьбам многочисленных почитателей, запустил в реализацию ещё один проект, придумав колоритного персонажа – Дока Уэста. Думаю, есть шанс на новый мощный виток в развитии карьеры!

__________
1 – Вопреки долго поддерживавшемуся мифу о том, что артист взял фамилию жены, на самом деле – Лори Цвикльбауэр, американки с немецкими корнями.
2 – Правда, ранее они уже снимались в одном фильме, «Ганнибал» /1959/, а вообще – были знакомы ещё по юношескому увлечению плаванием, поскольку выступали на соревнованиях за команду «Лацио».
3 – Хотя в интервью Хилл утверждает, что восстановление дуэта возможно – сложность в том, чтобы найти хороший сценарий.