Изабелла Росселлини (Isabella Rossellini)

Две первые книги Изабеллы Росселини, «Кое-что обо мне» /1997/ и «Взирая на меня» /2002/ (составлена преимущественно из фотографий и рисунков разных лет), носят автобиографический характер. Но третью, получившую несколько претенциозное название «Во имя отца, дочери и святого духа: вспоминая Роберто Росселини» /2006/, знаменитая актриса и фотомодель, не выдержав, посвятила памяти своего великого родителя. Дополнительно Изабелла вдохновила канадского авангардиста Гая Мэддина на постановку короткометражки «Моему отцу 100 лет» /2005/, в котором лично изобразила прославленных кинематографистов: Альфреда Хичкока, Дэвида О. Селзника, Федерико Феллини, Чарльза Чаплина и, главное, свою легендарную маму Ингрид Бергман…

Это может натолкнуть на крамольное предположение, что благополучной (как в финансовом, так и в творческом отношениях) судьбой Изабелла Росселини обязана своему происхождению. В дополнение ко всему она успела побывать замужем за Мартином Скорсезе, а романы с Дэвидом Линчем и Гэри Олдманом стали достоянием прессы. Но подобные домыслы рассеются, стоит только более внимательно познакомиться с работами знаменитой манекенщицы (долгое время являвшейся лицом парфюмерной фирмы Lancome) и актрисы, столь же талантливой, сколь и красивой.

Изабелла Фьорелла Элеттра Джованна Росселини родилась (18-го июня 1952-го года¹) и выросла в Риме, а кроме того, проводила в детстве много времени в Санта-Маринелле и Париже. Важным шагом для девушки стал переезд (в девятнадцатилетнем возрасте) в Нью-Йорк, где она совмещала учёбу в колледже Финча с работой в качестве переводчика и репортёра итальянского телеканала RAI. А известность Изабелла получила, решив (в двадцать восемь лет!) попробовать себя в модельном бизнесе.

Думаю, приход Изабеллы Росселини в кинематограф был неизбежным, причём непосредственная помощь мамы ограничивается её экранным дебютом – небольшой ролью монахини в картине «Дело времени» /1976/, где Ингрид исполняла ведущую партию вместе с Лайзой Миннелли (кстати, дочерью другого знаменитого режиссёра). Уже замечательная кинопритча «Поляна» /1979/ братьев Паоло и Витторио Тавиани позволила начинающей актрисе продемонстрировать заметные драматические способности. Жаль, что не довелось сняться у Скорсезе…

Впрочем, первый экранный успех пришёл к синьоре Росселини позже – благодаря далеко не бесспорной (во многих отношениях примитивно антисоветской) драме «Белые ночи» /1985/ Тэйлора Хэкфорда, где ей досталась роль Дарьи Гринвуд, жены беглого чечёточника. И уже через год маэстро Дэвид Линч познакомил аудиторию со своей бесподобной музой. Если Сэнди Уильямс юной Лоры Дерн представляла собой идеальную будущую супругу Джеффри Бомона (Кайл МакЛахлен), то Дороти Вэлленс, знойная и сексапильная певичка из ночного клуба, истязаемая психопатом Фрэнком Бутом (Деннис Хоппер), персонифицировала потаённые желания парня. Эпизод исполнения Дороти заглавной песни завораживает…

Линч проницательно усмотрел в Изабелле Росселини идеальную носительницу типажа «роковой женщины» – с поправкой на современность. Идею развил Норман Мейлер, пригласив её в ленту «Крутые парни не танцуют» /1987/ – модернизированную версию классических нуаров, хотя Мэделайн Редженси, в отличие от Вэлленс, олицетворяет, скорее, недостижимое семейное благополучие Тима Мэддена (Райан О’Нил). Развитием в том же, по существу, направлении стала «Сиеста» /1987/ Мэри Ламберт.

Возможно, Изабелла Росселини почувствовала некоторую исчерпанность линии – или не пожелала ограничивать себя рамками навязанного амплуа. И если образ давней знакомой Сейлора Пердиты Дуранго в линчевских «Диких сердцем» /1990/ ещё можно счесть вариацией на знакомые темы, то уже в «Кузенах» /1989/ она предстала в неожиданном качестве – в романтическом дуэте с Тедом Дэнсоном. Актриса доказала, что обаяние истинной итальянки не уступит шарму француженки (Мари-Франс Пизье из оригинальной мелодрамы «Кузен, кузина» /1975/)! Но, наверное, ещё интереснее оказались костюмно-исторические фильмы. Изабелла органично вписалась и в атмосферу весёлого венецианского карнавала (в совместной с «Мосфильмом» постановке Джорджа Феррары «Осада Венеции» /1991/), и в куртуазный придворный мир, став одной из «галантных дам», соблазняемых и воспетых Де Брантомом.

Словом, Изабелла Росселини, принципиально сохраняющая двойное (американское и итальянское) гражданство, оказалась не столько голливудской, сколько международной «звездой». И хотя, допустим, Роберт Земекис демонстративно не поместил её имя в титрах «чёрной комедии» «Смерть ей идёт» /1992/ в один ряд с именами Мерил Стрип, Брюса Уиллиса и Голди Хон², в психологической драме «Бесстрашный» /1993/ Питера Уэйра и в шпионском триллере «Невиновный» /1993/ Джона Шлезингера актриса выступала на равных с именитыми партнёрами.

К сожалению, на рубеже веков Изабелла Росселини стала появляться на большом экране не так регулярно, как прежде. Отчасти это компенсировало сотрудничество с мэтрами уровня Мэддина³ и англичанина Питера Гринуэя (во втором томе «Чемоданов Тульса Люпера»). Кроме того, пришло на помощь телевидение, одарившее Изабеллу участием не только в популярных циклах («Байки из склепа»⁴, «Шпионка», «Студия 30»), но и в таких замечательных мини-сериалах, как «Одиссея» /1997/, «Мерлин» /1998/, «Наполеон» /2002/, «Волшебник Земноморья» /2004/… Так кто, скажите на милость, станет применительно к ней утверждать, что природа, дескать, отдыхает на детях гениев?

__________
1 – Её сестра-близняшка Исотта Ингрид Росселини впоследствии стала профессором итальянской литературы.
2 – Зато краткое появление Лизл фон Руман, самого совершенства, производит сильное впечатление!
3 – Помимо упоминавшейся короткометражки – «Самая печальная музыка на свете» /2003/.
4 – В сегменте «Ты, убийца» актриса, по сути, спародировала роль матери в «Касабланке» /1942/.