Мэделайн Стоу (Madeleine Stowe)

Меделайн Стоу как никакая другая из популярных американских актрис, её современниц, может похвастаться удачными и равноправными (точнее, носящими дополняющий характер) тандемами с ведущими «звёздами» сильного пола. Ричард Дрейфусс, Кевин Костнер, Джек Николсон, Курт Расселл, Дэниэл Дэй-Льюис, Тим Роббинс, Эд Харрис, Эйдан Куин, Брюс Уиллис, Кеннет Брэна, Джон Траволта, Гэри Синиз, Мел Гибсон и, наконец, сам Сильвестр Сталлоне… Кто ещё может похвастаться такой «коллекцией»?! Другое дело, что невольно сложившийся имидж приносил неудачу, стоило нарушить складывающуюся традицию – и отметиться, например, в чисто дамском вестерне «Плохие девчонки» /1994/. Но это уже издержки славы.

Мэделайн Мэри Стоу Мора родилась 18-го августа 1958-го года в пригороде Лос-Анджелеса в семье инженера из Орегона Роберта Стоу и Мирен Моры, эмигрантки из Коста-Рики. Девушка почти стала профессиональной пианисткой, днями напролёт постигая искусство музыканта под чутким руководством Сергея Тарновского, но со временем (вскоре после смерти учителя) заинтересовалась ремеслом лицедея. Мэделайн сравнительно легко пробилась на телевидение, дебютировав в 1978-м в эпизоде полицейского сериала «Баретта». Однако почти десять лет пришлось довольствоваться откровенно проходными ролями, хотя одна из работ, мини-сериал «Гангстерские хроники» /1981/, познакомила актрису с будущим мужем¹, коллегой Брайаном Бенбеном.

Перелом в творческой судьбе Стоу произошёл в 1987-м году – благодаря роли Марии МакГуайер, за чьей квартирой ведут «слежку» полицейские-напарники, у которой тем не менее завязываются личные отношения с одним из них. Выдержать на должном уровне состязание в обаянии с таким любимцем публики, как Дрейфусс, было очень нелегко – но тем более заслуженным видится признание!

На радостях Мэделайн приняла участие в нескольких «независимых» проектах, но все они, в том числе глубокомысленная драма «Страна в шкафу» /1991/, не вызвали особого резонанса. Гораздо интереснее имидж «восходящей звезды» обыграл Тони Скотт в криминальной мелодраме «Месть» /1990/, где её Мирея пала жертвой жгучей ревности престарелого мексиканского бизнесмена Тибурона Мендеса (Энтони Куинн). А Лилиан Бодайн замечательно пополнила (в «Двух Джейках» /1990/) галерею привычных для нуаров «роковых женщин». Дальше всё в карьере Стоу пошло как по маслу.

Недоброжелатели подметят, что образы, воплощённые исполнительницей, допустим, в «Незаконном вторжении» /1992/ и «Фарфоровой луне» /1994/, до смешного похожи. Но уже в «Последнем из могикан» /1992/ Мэделайн покорила утончённым постижением характера аристократки Коры Манро. Считается, что именно после блистательной экранизации романа Фенимора Купера она закрепилась на вершине Олимпа славы. Утверждение покажется ещё справедливее, если добавить, что Стоу выросла и как актриса.

Это с блеском доказала работа у Роберта Олтмана, доверившего «звезде» (в «Коротких срезках» /1993/) роль Шерри Шепард, начинающей подозревать – и заслуженно – в супружеской измене мужа, несущего службу патрульного. А триллер «Мгновение ока» /1994/ предполагался полноценным бенефисом Стоу – и в целом стал, позволив воплотить убедительный образ женщины, благодаря хирургической операции обрётшей зрение и пытающейся понять, что же ей довелось увидеть на самом деле. Довершением триумфа должен был обернуться упоминавшийся выше вестерн Джонатана Каплана, в котором именно Коди Замора в исполнении Мэделайн возглавила четвёрку отважных (хочется сказать, феминистски настроенных) девиц с Дикого Запада. Зрители встретили квартет необузданных красавиц с недоумением…

Впрочем, это не заставило «звезду» сильно переживать. Уже в следующем сезоне выходит отличная (впоследствии получивший статус «культовой») научно-фантастическая притча «Двенадцать обезьян» /1995/, в которой перед доктором Кэтрин Рэйлли встала сложнейшая проблема. Верить ли Коулу, утверждающему, что прибыл из будущего, или отнестись к нему (и заодно к Гойнсу), как к обычному сумасшедшему? А вдруг рассказываемая история о грядущей глобальной катастрофе окажется правдой?.. Думаю, именно у Терри Гиллиама актриса достигла персональной вершины, олицетворяя, если угодно, последнюю надежду нашего (того, что традиционно называется «нормальным») мира на понимание причин надвигающейся беды.

Что ни говори, а творческий путь Мэделайн Стоу может послужить хорошим доводом всем, кто придерживается гипотезы о том, что подлинный артист всю жизнь исполняет одну и ту же роль – подобно тому, как художник пишет одну и ту же картину и режиссёр ставит один и тот же фильм. Скажем, в «Генеральской дочери» /1999/ она исполняет партию уорент-офицера Сэры Санхилл, помогающей в расследовании следователю Полу Бреннеру (Траволта), а в военной драме «Мы были солдатами» /2002/ – верной жены подполковника Хэла Мура (Гибсон), готовящегося к отправке во Вьетнам. Но при просмотре сложно отделаться от ощущения поразительной идентичности характеров, которую Мэделайн удивительным образом не доводит до банального самоповтора.

Или всё-таки самоповтора избежать не удалось? Во всяком случае такие неплохие ленты, как фантастический триллер «Пришелец» /2001/ и гангстерский фильм «Ангел мести» /2002/, на съёмках которого Стоу встретилась (помимо Слая) ещё и с ветераном Энтони Куинном, понравились публике гораздо меньше, чем ожидалось, а «Октан» /2003/ – вообще прошёл незамеченным… Не удивительно, что Мэделайн взяла паузу на несколько лет, посвятив время близким людям. Однако по возвращении внезапно сделала ставку не на большой, а на малый экран. Избранная тактика себя оправдала – и после нескольких проб и ошибок Стоу добилась нового признания регулярной партией в многосерийном триллере «Месть». Ничего не кончено!

__________
1 – Они обвенчались 8-го августа 1986-го и живут счастливо по сей день, периодически уединяясь на семейном ранчо в Техасе.