Харви Кейтел (Harvey Keitel)

Харви Кейтел имеет в Голливуде уникальную репутацию актёра, верящего в талант начинающих режиссёров, которые впоследствии, в том числе его стараниями, получают всеобщее признание. Ещё в 1967-м году судьба свела Харви, тогда – начинающего актёра, с Мартином Скорсезе, предложившим главную роль в полнометражном дебюте «Кто стучится в мою дверь?». Позднее этот творческий тандем получил широкую известность. Кейтел снялся в пяти фильмах мастера, изображая то мелкого уличного преступника Чарли («Грязные улицы» /1973/), то Спорта, сутенёра малолетней проститутки Айрис, становящегося объектом нападения «таксиста» Трэвиса, то даже… Иуду, произносящего в «Последнем искушении Христа» /1988/ более «правильные», отвечающие канонам христианства изречения, чем сам Спаситель, ищущий и сомневающийся. Причём сотрудничество со Скорсезе оказалось в данном отношении первым, но далеко не последним опытом.

Следующим, с кем Харви Кейтел нашёл общий язык, оказался англичанин Ридли Скотт. В «Дуэлянтах» /1977/ актёр выступил противником Кита Кэррадайна, и соперничество Феро и Д’Юбера настолько поглотило внимание авторов, что даже реалии кровопролитной наполеоновской войны отошли на дальний план. Не менее достоверно Кейтел вписался в атмосферу неблагополучного мегаполиса, изобразив у Пола Шредера типичного «синего воротничка» Джерри, втягивающегося вместе с приятелями в преступление. Тем более поразительно вживание в образ мелкого ростовщика Джимми Фингерса (в драме «Пальцы» /1978/ Джеймса Тобэка), открывшего страсть к классической музыке.

Уроженец¹ нью-йоркского района Бруклин, который, прежде чем посвятить жизнь актёрскому мастерству, успел отслужить в корпусе морской пехоты (и даже принять участие в боевой операции в Ливане) и почти десять лет проработать секретарём в суде, не мог не радоваться столь яркому началу творческого пути. Более того, ему выпал шанс войти в число ведущих актёров Голливуда – но, к сожалению, Фрэнсис Форд Коппола посчитал Харви неподходящим для роли капитана Уилларда, заменив в последний момент на Мартина Шина…

С этого инцидента в карьере Харви Кейтела началась некоторая, скажем так, стагнация. Он воспользовался снижением интереса со стороны голливудских режиссёров – и стал активно сниматься в Западной Европе. Один из таких опытов, в социально-фантастической драме «Прямой репортаж о смерти» /1980/, по достоинству оценили (благодаря демонстрации в кинопрокате) советские зрители. Сюда же следует отнести и французскую драму «Камень во рту» /1983/, и итальянскую криминальную сатиру «Каморра» /1985/ Лины Вертмюллер, и испанский фэнтези «Рыцарь дракона» /1985/. Но интереснее всего оказался опыт работы на исторических постановках: у Этторе Сколы в «Ночи Варенны» /1982/, где Харви досталась партия писателя и философа Томаса Пэйна, и у Дамиано Дамиани – в «Расследовании» /1986/, одарившем образом Понтия Пилата, пытающегося скрыть от посланника римского императора обстоятельства казни Иисуса Христа.

К счастью, постепенно и соотечественники Харви Кейтела оценили его уникальное дарование. Во второй половине десятилетия актёра, по-прежнему остававшегося, несмотря на солидную фильмографию, в статусе «восходящей звезды», стали всё чаще приглашать на заметные роли – преимущественно на втором плане, зато в потенциальных кинохитах. Особенно ему удавались образы бывалых преступников и блюстителей закона, в равной степени суровых и не ведающих жалости. Вспомним хотя бы Бобби ДиЛеа в уморительных «Умниках» /1986/ или Микки Коэна, делового партнёра Бенджамина «Багси» Сигела (номинация на «Оскар»). До официального признания оставалось совсем чуть-чуть…

Долгожданное признание связано с двумя «независимыми» фильмами, почти моментально ставшими объектами культа. В «Бешеных псах» /1992/ Харви Кейтелу досталась партия мистера Белого, который из участников налёта больше всего склонен поверить мистеру Орейнджу (Тим Рот), не догадываясь, что тот является полицейским под прикрытием. Ещё сильнее поразило абсолютное вживание актёра в образ «плохого лейтенанта» – коррумпированного и извращённого нью-йоркского полицейского, которому присущи, кажется, все человеческие пороки, но который неожиданно обращает взор к Богу. Завораживает!..

Тенденция получила развитие. В «Пианино» /1993/ Харви Кейтел не менее впечатляюще преобразился в проводника Джорджа Бейнса, вступающего в страстный роман с Адой МакГрат, немой женой владельца плантации. В «Опасной игре» /1993/ перевоплотился в кинорежиссёра Эдди Израэла, добивающегося от кинозвезды Сэры Дженнингс (Мадонна) нужной игры, не слишком церемонясь в средствах. Остроумно появление и в качестве «чистильщика» Уинстона Вулфа в «Криминальном чтиве» /1994/. А, скажем, в дилогии «Дым» /1995/ – «Синева перед глазами» /1995/ Харви неожиданно поразил лиричностью интонации, представ своеобразным хроникёром Нью-Йорка.

Впрочем, Харви Кейтел является уникальным артистом ещё и в том смысле, что почти не ведает неудач. Он сохраняет убедительность и придаёт достоверность практически любому образу – независимо от того, снимается ли в потенциальном шедевре или фильме-однодневке. Особенно если роль – главная. Достаточно назвать детектив «Эти молодые американцы» /1993/, ни на что не претендующий и ничем не примечательный. Ничем, кроме игры Харви, рисующего интересный и неоднозначный характер.

С наступлением нового столетия, став полноценной «звездой», Кейтел несколько снизил темп появления на киноэкране², не отказывая себе в удовольствии разве что встретиться со старыми друзьями (например, с Робертом Де Ниро в картинах «Мост короля Людовика Святого» /2004/ и «Маленькие Факеры» /2010/). Но он уже всё всем доказал, и получение награды имени Константина Станиславского (по случаю Московского МКФ в 2004-м году) кажется абсолютно заслуженной наградой.

__________
1 – Он появился на свет 13-го мая 1939-го года.
2 – Зато впервые отметился в большом количестве (17 эпизодов) сегментов в телесериале – в «Жизни на Марсе».