Питер Уэллер (Peter Weller)

В каком бы облачении Питер Уэллер ни представал на экране, зритель моментально, подчас помимо собственной воли, дорисовывает в воображении металлический шлем, скрывавший верхнюю половину лица робота-полицейского. Плохо это или хорошо, но слава актёра неотъемлема от «главного» фильма с его участием – подобно тому, как Борис Карлофф был неразрывно связан с Чудовищем Франкенштейна, а Роберт Энглунд прочно ассоциируется с образом Фредди Крюгера…

Сам артист не видит в том ничего плохого – и даже уверяет, что отказался в третий раз надеть увесистый костюм исключительно потому, что подписал контракт на съёмки в другой картине. Более того, даже ограничение творческого диапазона «звезды» амплуа «герой научной фантастики»¹, хотя и имеет под собой основания, кажется не совсем справедливым. Собственно, задолго до того, как стяжать международную славу, Питер Фредерик Уэллер, родившийся (24-го июня 1947-го года) в Стивенс Пойнт, штат Висконсин, и в детстве объездивший полмира², получил классическое драматическое образование и солидный сценический опыт. В частности, ему довелось учиться у Элиа Казана и Ли Страсберга и проявить себя в постановках Майка Николса и Дэвида Мамета. А ещё Питер чуть не избрал стезю джазового трубача.

Впрочем, экранные достижения себя ждать также не заставили. Первыми работами Питера Уэллера стали телефильмы «Человек без страны» /1973/ и «Молчание» /1975/, а кинематографический дебют (партия Джо Ле Форса) состоялся в вестерне «Бутч и Санденс: ранние годы» /1979/ Ричарда Лестера. Затем последовали роли у таких признанных режиссёров, как Сидни Люмет («Просто скажи мне, что ты хочешь» /1980/) и Алан Паркер («Как аукнется…» /1983/), хотя в обоих случаях картины не причислили к их безусловным удачам. И вскоре – обнаружили себя ранние признаки известности.

В первую очередь Уэллер отлично раскрылся в канадско-американском триллере (с уклоном в фильм ужасов) «Неизвестного происхождения» /1983/, снятом Джорджем Паном Косматосом. Актёр исключительно убедителен в образе высокопоставленного финансового аналитика Барта Хьюза, неожиданно узнающего о проделках в своём доме наглой крысы и вступающего в изматывающий, далеко не безопасный поединок. Знакомый мотив «яппи» в опасности»! В совсем ином ключе выдержана сумасбродная, отмеченная бешеным ритмом и безудержным весельем кинофантазия «Приключения Баккару Банзая сквозь 8-ое измерение» /1984/, где Питеру досталась заглавная роль – музыканта и по совместительству учёного-авантюриста.

Оба фильма, хотя и не пользовались успехом в кинопрокате, со временем получили «культовый» статус. «Восходящей звезде» стали поступать новые интересные предложения: от драмы «Первенец» /1984/ до неплохого телевизионного триллера «Служба прощения» /1986/. А потом было явление робота-полицейского…

Пол Верховен, подбирая исполнителя ведущей партии (после того, как не смог в очередной раз ангажировать Рутгера Хауэра), уделял повышенное внимание худобе претендентов, чтобы костюм не выглядел несуразным. Но Питер Уэллер использовал выпавший шанс по максимуму, поразив неожиданной (хочется сказать, шекспировской) глубиной постижения внутреннего мира человека. Или уже не человека?.. Перед исполнителем стояла тем более сложная задача, что даже в сценах, где половину его лица не скрывал шлем, он должен был выказывать минимум эмоций. А во второй части Ирвин Кершнер добавил новую разновидность – «свихнувшегося» робота на страже закона…

Понимая, что его образ приобрёл знаковость для кинофантастики, Уэллер с удовольствием принимал соответствующие предложения. Особенно удачным опытом оказались, безусловно, «Крикуны» /1995/ Кристиана Дюге, по-иному освещающие тематику искусственного интеллекта. Также имеет смысл упомянуть подводный хоррор «Левиафан» /1989/ и появление в телесериалах «Одиссея 5» и «Звёздный путь: «Энтерпрайз». Но это не значит, что Уэллер не пробовал силы в других жанрах.

На мой взгляд, актёр вполне органичен и в «чистых» триллерах и боевиках. Достаточно вспомнить «Вымогательство» /1988/ или, допустим, картину «Пополам» /1992/, где он составил уморительный тандем с Робертом Хейзом. Можно выделить и «Ловца кошек» /1989/, в котором Эйбл Феррара, создавая вариацию на темы типичного нуара, придал действию остроактуальное звучание. Напряжённый фильм ближе всего к авторскому кинематографу, в котором Питер Уэллер тоже успел оставить след.

Это не случайность: артист упоминал в интервью, что считает любимыми режиссёрами Акиру Куросаву, Ингмара Бергмана и Микеланджело Антониони. С последним из них Питер сотрудничал в притче «За облаками» /1995/, воплотив образ невольного участника «любовного треугольника». Ещё больше похвал критиков вызвала роль в дерзкой экранизации романа Уильяма Берроуза «Обед нагишом», осуществлённой в 1991-м Дэвидом Кроненбергом. В сравнении с миром, в который попал Билли Ли, уже не разбираясь, где реальность, а где – грёзы наяву, и мрачное верховеновское грядущее покажется раем. Чуть позже, словно для контраста, артист отметился в светлой романтической комедии Вуди Аллена «Могущественная Афродита» /1995/. У журналистов появился повод задуматься о «душе внутри нержавеющей стали»³…

В последние годы, уже в новом тысячелетии, карьера Питера Уэллера развивается не так бурно и стабильно. Периодически ему удаётся отметиться в заметных проектах, будь то обожаемый телецикл «24 часа», мрачный триллер «Пожиратель грехов» /2003/ или приключенческий фильм «Добыча» /2007/, но это не отнесёшь к великим достижениям. Правда, поклонники актёра связывают особые надежды со второй частью обновлённого «Звёздного пути». Будем ждать!
__________
1 – Эпитет Йэна Спеллинга, американский журнал Starlog, февраль 1996-го, вып. 223.
2 – Его отец служил пилотом вертолёта, пока не ушёл в юриспруденцию.
3 – Как выразился Ким Ховард Джонсон в статье для того же издания, номер за август 1990-го, вып. 157.