Джин Уайлдер (Gene Wilder)

Любопытно, что до знакомства с Мелом Бруксом Джин Уайлдер считал себя, скорее, драматическим актёром. К тому моменту урождённый Джером Силберман, появившийся на свет 11-го июня 1933-го года в городе Милуоки, штат Висконсин, успел окончить Университет Айовы, выучившись по специальности «Взаимодействие и театральное искусство», отслужить два года в армии (в медицинской службе) и, в принципе, хорошо освоиться на сцене. Взяв псевдоним в честь американского прозаика и драматурга Торнтона Уайлдера, к тридцати годам он уже мог похвастаться участием в популярных бродвейских постановках и даже – отметился в нескольких сериалах на телевидении. И всё равно встреча двух одарённых людей оказалась из разряда тех, которые называют «судьбоносными».

Дебютировав небольшой, но интересной ролью Юджина Гриззарда, похищенного и недолго удерживаемого в заложниках Бонни и Клайдом, Уайлдер следом блеснул в уморительном бруксовском кинодебюте «Продюсеры» /1968/. Партия Лео Блума, ввязавшегося на свою голову в жуткую авантюру вместе с пройдошливым импресарио Максом Бялыстоком (Зеро Мостел), принесла начинающему артисту номинацию на премию «Оскар». Скромный бухгалтер уморителен и трогателен, открывая для себя прелести новой, красивой жизни мошенника, так заманчиво расписанной компаньоном, и… будучи уже не в силах сойти с кривой стези.

Получив известность (и, по сути, определившись с амплуа), Уайлдер пытается закрепить успех в новых юмористических произведениях. К сожалению, картины «Начинайте революцию без меня» /1970/ и «У Квоксера Форчена есть кузен в Бронксе» /1970/ не вызывают никакого резонанса – и даже замечательная киносказка «Вилли Вонка и шоколадная фабрика» /1971/, впоследствии получившая «культовый» статус¹, показалась излишне смелой и неоднозначной для юной аудитории. Но в талант Джина поверили крупнейшие режиссёры и продюсеры, и после сотрудничества с Вуди Алленом (партия доктора, воспылавшего страстью к… овце) настала пора новых, ещё более громких свершений на пару с Мелом. «Сверкающие сёдла» /1974/ и «Молодой Франкенштейн» /1974/ стали нетленной классикой пародии, а игра актёра в обоих фильмах оказалась выше всяких похвал.

Впрочем, с этого момента Джин Уайлдер решил выходить из тени мэтра. Он соглашается на трагикомические, с нотками абсурда роли в «Носорогах» /1974/, «Маленьком принце» /1974/, «Фриско Киде» /1979/, сам пробует силы в режиссуре вполне милыми и забавными комедиями «Приключение хитроумного младшего брата Шерлока Холмса» /1975/ и «Величайший любовник в мире» /1977/². И безусловное (не побоюсь громкого слова!) признание ждать себя не заставляет.

Вообще-то Уайлдер должен был составить компанию Ричарду Прайору ещё в «Сверкающих сёдлах», но партия Барта в последний момент ушла Кливону Литтлу. Тем не менее комический дуэт, который можно смело помещать в один ряд с тандемами Пат и Паташон, Лорел и Харди, Эббот и Костелло, увидел свет совсем скоро. Сначала в ироническом детективе «Серебряная стрела» /1976/, а следом – в «Буйно помешанных» /1982/ партнёры по съёмочной площадке откалывали номера один другого забавнее и безумнее. И всё-таки наиболее удачное, на мой взгляд, распределение масок произошло позднее, в картине «Ничего не вижу, ничего не слышу» /1989/, где Джину достался образ глухого, а Ричарду – слепого, которые, попав в неприятности с законом, объединяют усилия. Непонятно и уже прохладное отношение публики к картине «Другое я» /1991/, после которой актёр не появлялся на большом экране – только на ТВ.

Впрочем, Джин Уайлдер принадлежит к той категории «звёзд», все фильмы с участием которых заслуживают внимания. Будь то сегмент в международном киноальманахе «Воскресные любовники» /1980/ или «Женщина в красном» /1984/ – «римейк» французского фарса, вполне удачный, вопреки утверждениям о том, что американец-де резко уступает своему коллеге Жану Рошфору. Тем более недооценённым остаётся, на мой взгляд, «Мошенничество» /1982/³, сочетающее эксцентрику с мощным (подлинно «хичкоковским») саспенсом. А, скажем, «Проклятый медовый месяц» /1986/ позволил обнаружить у актёра-режиссёра склонность к мрачноватому готическому («чёрному») юмору. Вполне в уайлдеровском духе выдержана и романтическая комедия «Забавно о любви» /1990/.

Увы, логика шоу-бизнеса неумолима. На телевидении Джин Уайлдер попытался запустить персональное шоу «Что-то непонятное» (в слове «wilder», естественно, заложен намёк на фамилию исполнителя), но ситком продержался всего один сезон – 15 сегментов. Не вызвали ажиотажа ни экранизация «Алисы в Стране чудес», где Джин отметился в обличии Черепахи Квази, ни две части неплохого детектива о Лэрри Картере по прозвищу «Кэш» – бывшем театральном режиссёре, переквалифицировавшемся в частные сыщики. Последней (на текущий момент) работой актёра стало появление в юмористическом сериале «Уилл и Грейс» в обличии мистера Стейна…

Вот только никто и не сомневался, что, отойдя от дел кинематографических, Джин Уайлдер вовсе не будет отчаиваться. В новом столетии артист неожиданно открыл в себе дар писателя, опубликовав (вслед за автобиографией под названием «Целуй меня, как незнакомца: в поисках любви и искусства» /2005/) уже два романа, «Моя французская шлюха» /2007/ и «Женщина, которая не…» /2008/, и сборник рассказов «Что это за вещь, называемая «любовью»?» /2010/. Кроме того, заявляют о себе его поклонники из числа молодых режиссёров – вроде М. Найта Шьямалана, некоторое время надеявшегося ангажировать актёра на одну из ролей в «Девушке из воды» /2006/.

__________
1 – Помимо прочего вдохновив Тима Бёртона на повторную экранизацию книги Роальда Дала.
2 – Вольный пересказ «Белого шейха» /1952/ Федерико Феллини, где блеснул Альберто Сорди.
3 – Сценарий писался специально под него и Прайора, но место последнего в итоге заняла Джилда Рэднер, вскоре ставшая супругой Уайлдера.