Дастин Хоффман (Dustin Hoffman)

«Чудо Дастина Хоффмана». Английский журналист Уилл Лоуренс не стал скромничать, присвоив громкий заголовок своей статье¹ – настоящему панегирику выдающемуся, а точнее, великому американскому актёру… Любопытно, что задолго до собственного признания Дастин и его сосед по съёмной квартире Джин Хэкмэн² практиковали игру на барабанах, стараясь тем самым походить на Марлона Брандо, почитателями таланта которого были. Однако ирония судьбы проявилась в том, что Марлон остался, по сути, единственным из четверых юных «суперзвезд», взошедших на небосклон Голливуда в 1950-е годы, в то время как аналогичный квартет, сложившийся парой десятилетий спустя, на рубеже 60-70-х, составил славу «фабрики грёз» и впоследствии. Наступил XXI век – а имена Хоффмана, Джека Николсона, Роберта Де Ниро и Аля Пачино по-прежнему у всех на слуху!

Урождённый Дастин Ли Хоффман, появившийся на свет 8-го августа 1937-го года в Лос-Анджелесе и получивший от родителей имя в честь артиста Дастина Фарнэма, блестяще реализовал мечту юности, прославившись в качестве уникального актёра-хамелеона, быть может, и отличающегося сложным характером, не всегда ладящего с режиссёрами, но способного воплотить практически любой образ, мастерски владеющего широчайшим творческим диапазоном. Дебютировавший в 1961-м в телесериале «Обнажённый город», он сравнительно недолго ждал звёздного часа, набираясь опыта на ТВ. Известный театральный постановщик Майк Николс сделал безупречный выбор, догадываясь, каким событием станет его язвительный «Выпускник» /1967/, бьющий не в бровь а в глаз, вскрывая внутренние, так сказать, объективные предпосылки наступления «сексуальной революции». Это не просто попадание в типаж. Тридцатилетний Дастин именно перевоплотился в юного бездельника, вчерашнего студента, порывающего с папочкиным (и мамочкиным!) образом жизни. Явление хоффмановского Бенджамина стало одним из самых явных свидетельств перемен, которые принесло с собой вступающее в жизнь поколение.

Впрочем, Дастин Хоффман почти сразу ушёл от навязываемого амплуа выразителя чаяний молодых бунтарей – и предпочёл рисковать, соглашаясь на немыслимо сложные партии. Даже Джон, встретивший Мэри, всё-таки не является персонажем типичной мелодрамы. Что уж говорить о Рэтсо – физически ущербном и морально надломленном обитателе огромного Нью-Йорка, пытающемся выжить на пару со случайным знакомым, заезжим «полуночным ковбоем»? В высшей степени необычайна и судьба «маленького большого человека» Джека Крэбба, на собственной шкуре познавшего, что это такое – покорение Дикого Запада. К безусловным достижениям лицедея следует отнести и интеллигентного математика Дэвида Самнера, находящего в себе силы дать отпор осатаневшим обывателям, и запуганного, забитого арестанта Луиса, товарища алчущего свободы «Мотылька», и комика-правдоруба Ленни Брюса, погибшего при загадочных обстоятельствах, и легендарного журналиста Карла Бернстайна. Даже полуудачи актёра того периода (допустим, ироническая мелодрама «Кто такой Гарри Келлерман и почему он говорит обо мне ужасные вещи?» /1971/, итальянская сатира «Альфредо, Альфредо» /1972/, английский детектив «Агата» /1979/) тем не менее заслуживают пристального внимания.

Десятилетие, одарившее американский кинематограф блистательными кинопроизведениями, завершилось ещё одним триумфом Дастина Хоффмана. «Крамер против Крамера» /1979/ также стал своеобразной вехой, ознаменовав подспудную смену общественных настроений и наверняка – оказавшись исключительно близким самому Дастину, дорожащему репутацией убеждённого семьянина и образцового отца шестерых детей. Отныне Хоффман выбирал проекты тщательно и придирчиво, параллельно – выступая на сцене, покорив заядлых театралов. «Тутси» /1982/, отмеченная блистательной игрой «травести поневоле», и «Человек дождя» /1988/, растрогавший зрителей судьбой взрослого аутиста, не нуждаются в особом представлении. Но, на мой взгляд, куда более счастливой участи заслуживала и сатирическая комедия «Иштар» /1987/, отмеченная тандемом с Уорреном Битти – тандемом уморительным и, кстати, отличающимся ничуть не менее тщательной проработкой рисунков характеров.

К началу 1990-х Дастину Хоффману уже не надо было никому ничего доказывать. Он мог с блеском выдержать сольную партию – а мог блистательно сыграть в дуэте, какой бы яркой (как у Джона Войта, Стива МакКуина, Роберта Редфорда, Тома Круза или того же Битти) ни казалась индивидуальность напарника. По-видимому, кумир решил для себя, что настало время продемонстрировать: он ничуть не хуже работает в команде, что для истинного лицедея не менее важно. Что объединяет мелкую сошку Хамблса и влиятельного гангстера Голландца Шульца, эксцентричного капитана Хука и вечно пьяного адвоката Дэнни Снайдера, режиссёра до мозга костей Стэнли Моттса и увлечённого психотерапевта по имени Бернард, парфюмера Джузеппе Бальдини и профессора Джулса Хилберта? А то, что Хоффман всякий раз показывает, как следует вписываться в любую атмосферу, не привлекая избыточное внимание к собственной персоне, но помогая режиссёру высветить лейтмотив фильма. Завидное качество!

И всё-таки точнее всего Дастин Хоффман выразил своё призвание в презабавной комедии «Герой» /1992/ англичанина Стивена Фрирза. Так уж получилось, что почёт за мужественный поступок, совершённый его Берни Лапланте, присвоил некто Джон Баббер, больше соответствующий представлениям о том, каким должен быть образец для подражания… И если б не стечение обстоятельств да не проснувшаяся совесть самого Джона, Берни, идущий на очередной подвиг, понося всех последними словами и преодолевая лень и страх, так и остался бы неведомым. Таков и сам Дастин Хоффман – артист, являющийся идеальным воплощением подлинного героя нашего негероического времени.

__________
1 – Опубликована в номере The Times от 8-го декабря 2007.
2 – Забавно, что друзья в жизни, они впервые встретились на съёмочной площадке только в 2003-м, работая над триллером «Вердикт за деньги».