Вайнона Райдер (Winona Ryder)

Не мудрствуя лукаво, родители будущей кинозвезды назвали дочь в честь городка, в котором она появилась на свет (29-го октября 1971-го года), – Вайнона, штат Миннесота. А псевдоним Райдер урождённая Вайнона Лора Хоровиц выбрала, отдавая дань уважения творчеству отца, в тот момент, когда режиссёр Дэвид Зелтцер позвонил и спросил, как она хочет фигурировать в титрах своего первого фильма – молодёжной драмы «Лукас» /1986/. Прошло всего несколько лет, и имя узнали в США и далеко за их пределами… Между прочим, Вайнона Райдер наверняка благодарна родителям (кстати, дружившим с известным поэтом-битником Алленом Гинсбергом и попросившим стать крёстным отцом дочери такую культовую личность, как Тимоти Лири) за привитие вкуса к хорошей литературе. Её любимой книгой всю жизнь оставался роман «Над пропастью во ржи» Дж.Д. Сэлинджера, и сложно не отметить пристрастие актрисы, часто выбирающей героинь пишущих – в силу профессии или следуя зову души.

Итак, карьера Вайноны Райдер в кинематографе началась во второй половине 1980-х. Спустя всего два года после «Лукаса» она могла похвастаться заметными ролями сразу в трёх по-своему ярких и необычных произведениях. Тим Бёртон оценил огромную внутреннюю силу девушки, доверив воплотить образ юной Лидии Дитц, кажущейся окружающим, включая родителей, странной и необъяснимо мрачной, зато – способной общаться с привидениями. Ещё сильнее «сэлинджеровским» мироощущением пронизана партия Вероники, не слишком удовлетворённой существованием в провинциальном городишке и, к ужасу подруг, находящей общий язык с юным бунтарём в исполнении Кристиана Слэйтера. К счастью, начинающая артистка не послушалась совета агента, заявившего, что «чёрная» молодёжная комедия «Хизер» поставит крест на её творческой биографии. Но ещё удачнее оказалась, на мой взгляд, ностальгическая драма «1969» – пронзительный портрет «шестидесятников», нарисованный их детьми (в прямом и переносном смысле). Сюда же логично примыкают образы Миры Гэйл Браун, несовершеннолетней возлюбленной кумира рок-н-ролла Джерри Ли Льюиса («Большие огненные шары!» /1990/), и юной парии Динки Россетти («Добро пожаловать домой, Рокси Карлмайкл» /1990/), и странной, мятущейся Шарлотты в «Русалках» /1990/. Однако прорывом для Вайноны стал другой фильм.

Спасибо Тиму Бёртону: именно он сумел обобщить и художественно осмыслить необычное амплуа Райдер. В «Эдварде Руки-ножницы» /1990/¹ журналистка по имени Ким оказывается, по сути, родственной душой странного создания, не имеющего ничего общего (кроме способа появления на свет) с Чудовищем Франкенштейна. Добрая при всей чудаковатости сказка была оценена публикой по достоинству – и Вайнона Райдер² попала в почётный перечень главных представителей «поколения Икс», известного и как Generation Next³ и была торжественно объявлена его лицом.

Это событие, несомненно, существенно повлияло на дальнейшие достижения актрисы. Джим Джармуш («Ночь на Земле» /1992/) не без иронии вывел на экране её героиню Корки, много курящую и работающую по ночам водителем такси, которая, к удивлению пожилой женщины-продюсера, отказывается попробовать себя в кинематографе и в перспективе – стать «звездой». Естественно, о Вайноне вспомнил и Бен Стиллер, взявшийся за постановку картины «Реальность кусается» /1994/, задуманной (но не вполне состоявшейся) в качестве гимна сформировавшейся генерации, своего рода «Беспечного ездока» 1990-х. Наконец, «иксовыми» мотивами пронизаны роли Райдер в фильмах на историческом материале, основанные, как правило, на знаменитых литературных произведениях. Какие-то, как «Дракула Брэма Стокера» /1992/ или «Дом духов» /1993/, в меньшей степени, а какие-то – подобно «Веку невинности» /1992/ и особенно «Маленьким женщинам» /1994/ – в большей. Исключительное значение имел для Вайноны Райдер последний из упомянутых фильмов, ознаменовав завершение раннего (пожалуй, самого насыщенного и плодотворного) этапа карьеры актрисы.

А далее… Далее начался, по-видимому, период, очень ёмко и хлёстко охарактеризованный самой актрисой в автопортрете в фантастической ленте «С1м0на» /2002/ – автопортрете язвительном, хотя и (хочется верить!) несколько гиперболизированном. Как ни печально подобное признавать, но Вайноне пришлось частично пожертвовать своей яркой индивидуальностью – и время от времени давать согласие на участие в заурядных коммерческих проектах. Я ещё могу поверить, что в замысле четвёртая часть фантастического боевика про Чужого с подзаголовком «Воскрешение», где Райдер изобразила андроида, был интереснее, нежели в воплощении. Но ничего подобного, право, не сказать ни про мелодраму «Осень в Нью-Йорке» /2000/, спекулирующую на экзистенциалистских мотивах, ни про мистический фильм ужасов «Потерянные души», два года пролежавший у кинокомпании New Line Cinema и выпущенный на экраны только в 2000-м году, ни про романтическую комедию «Мистер Дидс» /2002/, глупо и не смешно пересказавшую классику. Отчасти тот же самый недостаток характерен и для самой признанной (за те годы) работы Вайноны Райдер – психологической драмы «Девушка, которую прервали» /1999/, помогшей взлететь на Олимп славы другой актрисе, Анджелине Джоли.

Впрочем, не думаю, что это повод расстраиваться. На рубеже веков Вайнона была поставлена перед необходимостью самоопределиться и понять, куда же двигаться дальше? Возможно, не все её попытки находят понимание у критиков и зрителей – однако само их наличие вызывает уважение. Озвучу робкую надежду на то, что появление в образе Аманды Грэйсон в широко разрекламированном «приквеле» «Звёздного пути» стало по-хорошему знаменательным, и к Вайноне Райдер вернётся прежний творческий запал!

__________
1 – Кстати, редкий случай, когда Вайнона фигурирует на экране блондинкой, то есть со своим естественным цветом волос.
2 – Разумеется, вместе с Джонни Деппом, с кем её долгие годы связывали любовные отношения.
3 – Эпитет Элиаса Фрагулиса, журналиста греческого журнала Cinema (март 1998-го, вып. 88, стр. 84-89).