Стивен Сигал (Steven Seagal)

Многие наверняка слышали своеобразную метафору, построенную на противопоставлении двух видов единоборств родом из Японии. Каратэ обычно ассоциируется с ярко выраженной агрессией, размашистыми ударами руками и ногами и соответствующими методами защиты – при помощи жёстких блоков. В то время как айкидо предполагает активную оборону через использование энергии атакующего противника, с его обязательным выведением из равновесия и подавлением (посредством захвата, болевого приёма и т.п.). Именно метафору, поскольку обозначенная антитеза всё чаще используется не в буквальном (применительно к рукопашному бою), а в переносном значении – в сфере, скажем, психической защиты или конкурентной войны. Вот только её, метафоры, чистоту ставит под сомнение одно важное обстоятельство.

Наверное, нет человека, который бы сделал для популяризации айкидо больше, чем Стивен Ф. Сигал¹. Но ведь будущий актёр начал изучение боевых искусств в юности с постижения секретов именно каратэ – под руководством Фумио Демуры и Гарри Исисаки, пройдя инициацию в двадцатитрёхлетнем² возрасте и лишь затем уехав в Страну Восходящего Солнца, где открыл для себя айкидо. Да и по-прежнему наряду с «фирменным» видом единоборств является специалистом в кендо, а также – обладателем чёрного пояса в дзюдо и всё в том же каратэ. Герои Сигала, не дающие спуску негодяям всех рангов, ломая противникам конечности, используя подручные средства (от ножа до бильярдного кия) в качестве холодного оружия, искусно владея пистолетом – верным полуавтоматическим «кольтом» M1911A1, как-то плохо ассоциируются со стереотипными представлениями об айкидо…

Чтобы уйти от явного противоречия, ввели поправку: Стивен Сигал практикует особую разновидность айкидо – т.н. «боевое айкидо», принятое на вооружение воинскими формированиями и специальными подразделениями в ряде стран. Пожалуй, такая интерпретация точнее. Ведь, начиная с яркого дебюта «Над законом» /1988/³, известного также как «Нико» и давшего неофициальное название (с соответствующими числительными в заголовках) последующим работам артиста-спортсмена, он не слишком церемонился с соперниками. Так, Мейсон Сторм («Смерти вопреки» /1990/), восстанавливая физическую форму после пребывания в коме, сокрушительным ударом выбивает доску – и не менее решительно мстит продажному политику. «Помеченный смертью» Джон Хэтчер противостоит осатаневшим бандам выходцев с Ямайки, а детектив Джино Фелино («Во имя справедливости» /1991/) чувствует себя как рыба в воде на «грязных» улицах неспокойного Бруклина.

Казалось бы, о какой уравновешенности здесь может идти речь? Но вершинной ролью Стивена Сигала не случайно считается отставной спецназовец Кейси Райбек, мирно трудящийся коком на авианосце, да оказывающийся неприятным сюрпризом для террористов-захватчиков. Актёр уже не напирал на ярость, демонстрируя в экстремальной ситуации («в осаде») завидное самообладание и… тонкую иронию. Пожалуй, именно эти качества стали отныне доминировать в творчестве; Стивен даже согласился на роль со второго плана в «Решении о ликвидации» /1996/, где его подполковник Остин Трэвис гибнет, невольно уступая дорогу гражданскому специалисту, аналитику Дэвиду Гранту в исполнении Курта Рассела.

Став международной знаменитостью, а в рамках кинематографа действия – безусловной «суперзвездой», Стивен Сигал не пожелал тиражировать привычное амплуа непобедимого Нико, то и дело выслушивая от критиков упрёки в однотипности экранных образов и неспособности разнообразить эмоции своих персонажей. Используя славу, он искренне попытался привлечь внимание общественности к ряду актуальных проблем экологического толка. Другое дело, что и сигаловский режиссёрский дебют «В смертельной опасности» /1994/, и, тем более, драмы «Огонь из преисподней» /1997/ и «Патриот» /1998/ заслужили справедливые упрёки в скучности и непомерной нравоучительности…

Несопоставимо удачнее у Стивена Сигала получались партии блюстителей закона, скрывающих, как правило, боевое и не лишённое грехов прошлое. Так, в «Мерцающем» /1996/ он составил запоминающийся тандем с афро-американцем Киненом Айвори Уэйнсом, по контрасту привнёсшим в боевик юмор. Ещё удачнее актёр вернул себе всеобщее внимание, отметившись после трёхлетнего отсутствия в «Сквозных ранениях» /2001/ в обличии типичного полицейского, вовсе не находящегося на хорошем счету у начальства – и всё равно встающего на пути у преступников. С удовольствием я посмотрел и «Часовой механизм» /2001/, где Стивен воплотил образ второстепенный – сапёра Фрэнка Гласса.

Тем удивительнее стало для поклонников актёра решение уйти в создание фильмов для видео и DVD, изредка выпускаемых на экраны в отдельных странах. За отчётное десятилетие он появился в двух с лишком десятках картин, спродюсированных самостоятельно и большей частью не выдерживающих никакой критики (дилогия «Иностранец» /2003-05/, «Охота на зверя» /2003/ и т.п.), притом что раньше подходил к выбору проектов достаточно требовательно. Данное обстоятельство многие сочли верным признаком утраты славы, а между тем Сигал прочно занял место ведущего кумира⁴ в этой специфической области кинорынка с доходами, по слухам, $4-10 млн. за роль – чуть ли не выше, чем прежде!

Как бы то ни было, а забвение Стивену Сигалу определённо не грозит. Недавним свидетельством тому служит приглашение от самого Роберта Родригеса, известного киномана и редкостного специалиста по работе с актёрами, который предложил неизменному супермену резко отрицательную партию Торреса – соперника благородного Мачете. Следом Сигал объявил о запуске в реализацию нового проекта – телесериала с выразительным названием «Южное правосудие». Станет ли это для него важным поворотом в карьере, как ранее нечто похожее произошло с Чаком Норрисом? Будем надеяться!

__________
1 – Таково его полное имя, хотя буква «Ф» в титрах ни разу не фигурировала.
2 – Стивен родился 10-го апреля 1951-го года в городе Лэнсинг, штат Мичиган.
3 – Правда, первое знакомство с кинематографом состоялось раньше – с работы над боевиками «Вызов» /1982/ и «Никогда не говори «никогда» /1983/ в качестве инструктора и координатора поединков.
4 – Оставив позади Жана-Клода Ван Дамма, Дольфа Лундгрена, Уэсли Снайпса.