Творческая судьба Хелены Бонэм Картер поразительно (если не сказать: подозрительно) напоминает то, как складывались карьеры многих других «звёзд», взошедших на небосклон британского экрана в конце XX столетия. Собственно, есть подозрение, что в немалой степени именно эта актриса, обладательница ярко выраженной индивидуальности, стала для многих соотечественниц¹ объектом для подражания. Причём «её» тактика, оперативно взятая на вооружение самыми заметными и одарёнными исполнительницами, позволила кинематографу Соединённого Королевства сохранить верность богатым культурным традициям, одновременно – не испытав никаких трудностей при адаптации к сложным, неустанно меняющимся реалиям. Не по этой ли причине издание Telegraph сравнительно недавно, в 2008-м году, включило Бонэм Картер в перечень «100 самых влиятельных людей британской культуры»? Здесь имеются в виду не только роли из классического (или, точнее, неоклассического) репертуара «звезды». Кажется символичной сама эволюция предпочтений Хелены Бонэм Картер – от принёсших международное признание утончённых исторических постановок, погружающих в викторианско-эдвардианскую атмосферу, до кинофантазий, мрачных, окрашенных в декадентские тона. Само происхождение Хелены, родившейся² в семье четы психотерапевтов Бонэм Картер, Рэймонда и Елены, и являющейся правнучкой Херберта Х. Эсквита, влиятельного банкира и Премьер-министра Великобритании, даёт богатую пищу для размышлений. Тем более что в роду значатся не только многочисленные бароны и баронессы, но и знаменитый режиссёр Энтони Эсквит, сам с готовностью чередовавший картины на злобу дня с утончённой экранизацией знаменитых пьес. К слову, даже перипетии личной жизни мисс Бонэм Картер, во второй половине 1990-х жившей с британцем Кеннетом Брэна, а в 2001-м – ставшей невестой Тима Бёртона (у них родилось двое детей!), замечательно соответствуют духу её карьеры. Дебют Хелены Бонэм Картер состоялся в телефильме «Коробка роз» /1983/, а уже на следующий год начинающую артистку заметили. Приступая к адаптации романа «Комната с видом» Э.М. Фостера, режиссёр Джеймс Айвори, по праву считающийся одним из самых преданных певцов золотого века британской короны, обратил внимание на юную Хелену. И доверил ей партию Люси Ханичёч, которая воспринимается невинным, точно дитя, и прекрасным созданием, но вместе с тем, по тонким наблюдениям авторов, – являющейся представительницей давнего аристократического рода, обречённого, в сущности, с наступлением нового столетия. Айвори поспешили поздравить с открытием – и он пригласит Бонэм Картер ещё раз, уже на совсем маленькую роль леди в «Морисе» /1987/, ещё более безжалостном в оценке процесса заката Европы, наступившего по истечение «золотого века».