Кэмерон Диас (Cameron Diaz)

Эффектное явление Кэмерон Диас запомнили многие! В первую очередь «Маска» /1994/ стала, разумеется, бенефисом Джима Кэрри, который получил возможность резко усилить колоритность сумасбродных гэгов благодаря яркой, насыщенной, причудливой компьютерной графике. Но и Диас, дебютировавшей на большом экране, выпал уникальный шанс – кажется, впервые после легендарной Мэрилин Монро напомнить о том, что «джентльмены предпочитают блондинок». Вовсе не исключая тех, кто, подпав под действие таинственных древних сил, приобрёл сверхъестественные способности и принял облик экстравагантного супергероя…

Эта высокая, белокурая, чрезвычайно привлекательная девушка, родившаяся 30-го августа 1972-го года в городе Сан-Диего, штат Калифорния, разумеется, слёту покорила сердца мужской части аудитории. Определённое значение возымели здесь, безусловно, воспоминания о её работе в качестве манекенщицы, которую Кэмерон избрала после того, как, оставив семью¹ в возрасте шестнадцати лет, устала от пятилетнего путешествия по Японии, Австралии, Мексике, Марокко и Франции. Однако сама-то Диас оказалась не в восторге от перспективы всю жизнь изображать платиновых блондинок! В многочисленных интервью, розданных после триумфального выхода ленты на экраны, она торжественно пообещала при первом удобном случае постараться резко изменить впечатление о себе. Уточнив, правда, что это касается исключительно кинематографа.

Из всего обилия предложений, посыпавшихся начинающей актрисе, она остановила свой выбор на, прямо скажем, странноватых сценариях. Попутно в прессу просочились мысли Диас о том, что именно теперь, в новых, забавных и подчас несуразных обличиях, она более «настоящая» и «естественная», нежели в облачении подруги Маски. Из тех скромных, «независимых» и по духу, и по источникам финансирования проектов, что привлекли её внимание, наибольший интерес вызывает, пожалуй, лента с выразительным названием «Чувствуя Миннесоту» /1996/. Кэмерон убедительно смотрелась в образе среднеамериканской простушки, составив вполне органичный тандем с Кину Ривзом, исполнившим одну из самых странных, сомнамбулических своих ролей. Неплохие надежды подавала и «Голова над водой» /1996/ – но «римейк» одноимённого норвежского триллера, получившего известность необычным «чёрным юмором», слишком уж уступал оригиналу. В любом случае Кэмерон достаточно быстро убедилась, что на недорогих картинах далеко не уедешь и вскоре – изменила тактику.

Изменила и не ошиблась! Романтическая комедия «Свадьба моего лучшего друга» /1997/ задумывалась как бенефис Джулии Робертс, которая должна была доказать, что по-прежнему остаётся главной красоткой Голливуда. Однако надо видеть, как легко, играючи, ничуть не стесняясь показаться глупенькой и наивной, Кэмерон заткнула более знаменитую партнёршу за пояс. И если бы режиссёр даровал «хэппи-энд» Джулии, ему бы, наверное, никто не поверил! Более молодая «смешная девчонка»² не скрывала восторга и в интервью, заявляя, что такой имидж ей вполне по душе. Пройдёт не так уж много времени, и Кэмерон почти сравняется с кинодивой по статусу, оказавшись второй актрисой, принятой в клуб тех, кому платят не менее $20 млн. за роль. Попытка в меру «облагородить» экранный образ в иронической мелодраме «Жизнь меньше обычной» /1997/, к сожалению, не была оценена по достоинству – и пришлось возвращаться в стихию всё той же романтико-эксцентрической комедии. Комедии ещё более дерзкой, не отличающейся хорошим вкусом. Мэри вроде бы остаётся недостижимым идеалом для незадачливого, неуклюжего, вечно попадающего впросак парня в исполнении Бена Стиллера. Только актриса, судя по всему, не слишком сопротивлялась желанию братьев-режиссёров Фаррелли и её втянуть в фривольные комичные ситуации. Успех превзошёл любые ожидания, сделав Стиллера и саму Диас настоящими «суперзвёздами».

По счастью, актриса тут же постаралась разнообразить амплуа. В напряжённом триллере «Очень дикие штучки» /1998/, отличающемся по-модному изощрённой интригой, она неплохо смотрелась в обличии отъявленной стервы, в итоге получающей то, чего и заслуживает по складу своего отвратительного характера. Несколько менее удалась Кэмерон другая похожая роль – Джулианны, ломающей судьбу плейбою и миллиардеру в исполнении Тома Круза («Ванильное небо» /2001/). И тут же – проект прямо противоположный! В фантазийном боевике про Ангелов Чарли, пожалуй, именно Диас возглавила привлекательное, но опасное (для врагов и негодяев) трио, сокрушающее любые преграды по заданию невидимого, зато могущественного шефа. После грандиозного успеха этого фильма большей славы, казалось, достичь было уже нельзя. Свою позитивную лепту внесло сотрудничество с легендарным Мартином Скорсезе, хотя главными в «Бандах Нью-Йорка» были, безусловно, мужские партии.

В последующие годы в карьере «звезды» наступил период некоторого простоя. Ни «Милашка» /2002/, авторы которой постарались повторить успех ленты «Все без ума от Мэри», ни продолжение «Ангелов Чарли», ни, тем более, ряд лирических комедий (вроде «Подальше от тебя» или «Отпуска по обмену») всё-таки не оправдали возложенных на них радужных надежд. Только Кэмерон, регулярно попадающая в число «самых-самых», нисколько не огорчается, оставаясь, по меткой характеристике одного журналиста⁴, «Кандидом Диас».

__________
1 – К слову, её отец – американец кубинского происхождения, а предками по материнской линии были англичане, немцы и даже… индейцы чероки.
2 – Эпитет, подаренный греческим журналистом Йоргосом Крассакопулосом (Cinema, июнь 1998-го, выпуск 91, стр. 54-65).
3 – Отметившись в числе самых сексуальных кинозвёзд (Empire, 1995), самых красивых людей мира (People, 1998) и т.д., и т.п.
4 – Лоуренс Гробел, Premiere (Великобритания), ноябрь 1997, т. 5, вып. 10, стр. 28-34.