Адам Сандлер (Adam Sandler)

Адам Сандлер, конечно, не стал – сообразно своему имени – первым комиком в истории Америки. Напротив, головокружительный взлёт его кинематографической карьеры был бы невозможен без активного постижения юмористических, в том числе пародийных и сатирических, традиций теле-шоу Saturday Night Live, объективно являющегося крупнейшей школой по подготовке кадров для национального комедийного цеха. Он честно отработал на малом экране пять лет, с 1990-го по 1995-й, оттачивая искусство вызывать безудержный смех у разнородной аудитории. И при всех оговорках именно карьера Сандлера является наиболее ярким примером преемственности SNL-поколений королей гэга.

Началось всё 9-го сентября 1966-го, когда в Бруклине, далеко не самом престижном нью-йоркском районе, Адам появился на свет в семье Стэнли и Джуди Сандлеров. Он обнаружил в себе склонность к спонтанному вышучиванию окружающей действительности в 17 лет, когда впервые вышел на сцену Бостонского комедийного клуба, и, как позднее вспоминал, истово поверил в то, что является прирождённым комиком. Адам осваивал стезю во время учёбы в Нью-йоркском университете (который окончил в 1991-м году, получив диплом бакалавра изобразительных искусств), регулярно примеривая на себя эту маску. Но, конечно, лишь экран помог добиться известности.

Первое появление Адама Сандлера на ТВ произошло в 1987-м году в шоу Билла Косби – умудрённого темнокожего коллеги. Затем, после пары других юмористических циклов, состоялся кинематографический дебют, «Оказавшись за бортом» /1989/, который по бестолковости и непрофессионализму сопоставим с ранними бесславными опытами Арнольда Шварценеггера и Сильвестра Сталлоне. Но лишь в упоминавшемся выше цикле Адам почувствовал себя как рыба в воде. Вполне естественно и то, что первые достойные киноопыты оказались так или иначе связаны с «Прямым эфиром в субботу вечером».

Прежде всего заслуживает упоминания появление на втором плане в «Яйцеголовых» /1993/, где блеснул Дэн Эйкройд. Не меньше Сандлер повеселился на съёмках «Пустых голов» /1994/, составив компанию Брендану Фрэйзеру, и уж совсем утратил всякое чувство меры и вкуса в «Чокнутых» /1994/, вовсе не ставших украшением карьеры Стива Мартина. И лишь после этого заслужил право на персональные бенефисы, сочинённые при его непосредственном участии в качестве кинодраматурга.

В принципе, Адам Сандлер полюбился публике сходу. Его великовозрастный оболтус Билли Мэдисон, вынужденный вновь усесться за школьную парту, и Счастливчик Гилмор, открывший в себе уникальный дар игрока в гольф, являются, конечно, хулиганами и бездельниками по натуре, зато – излучают недюжинный оптимизм и тонны обаяния. Поэтому заметный коммерческий успех обеих картин не удивил, и Сандлер даже основал собственную кинофирму, назвав её Happy Madison – в память о первых крупных достижениях.

Далее карьера Адама Сандлера развивалась бурно и почти без сбоев, увеличивая число поклонников в арифметической прогрессии. В «Пуленепробиваемом» /1996/ он, попробовав себя в ироническом боевике, составил остроумный тандем с Дэймоном Уэйансом, в прошлом – «звездой» конкурирующего теле-шоу, In Living Color. В «Певце на свадьбе» /1998/ впервые предстал в «романтическом» амплуа – в дуэте с обаятельной Дрю Бэрримор. А в «Маменькином сынке» /1998/ и «Большом папе» /1999/ довёл до мыслимого предела (подчас даже до абсурда) прежний имидж – выросшего, но не желающего взрослеть и умнеть детины. Казалось, можно и дальше безнаказанно эксплуатировать найденные приёмы, но…

Но относительно небольшой – в несколько раз меньше прогнозировавшегося – успех мистической комедии «Никки, дьявол-младший» /2000/, не лишённой занудства, похоже, вынудил Адама Сандлера крепко задуматься. Итогом размышлений стала, безусловно, лучшая его роль, дарованная Полом Томасом Андерсоном, заставившим поверить, что за циничной маской хохмача таится ранимая человеческая душа, что комедиант прячет незаурядный, как минимум, трагикомический талант. «Любовь, сбивающая с ног» /2002/, к сожалению, оказалась встречена зрителями с прохладцей, но благодаря этому фильму Сандлер явился в новом, совершенно неожиданном свете. То действительно был момент истины, поставивший перед «звездой» неудобный вопрос: а стоит ли тратить время и силы, тиражируя одномерный образ Адама-дурачка?

Ответ покажется очевидным любому, кто сравнит картины, увидевшие свет до «Любви, сбивающей с ног» и вскоре после неё. Сандлер вроде бы тот же самый – да уже не тот. Теперь он способен выдержать изматывающую актёрскую дуэль с самим Джеком Николсоном («Управление гневом» /2005/). В силах выступить преемником таких легендарных знаменитостей, как Гэри Купер, изобразив Мистера Дидса в «римейке» классической оптимистической комедии «Мистер Дидс переезжает в город» /1936/, и Берт Рейнолдс, переняв у того своеобразную эстафетную палочку в игре под лозунгом «Всё или ничего». Сандлер может позволить себе высказываться на болезненные общественные темы, косвенно воспроизводя в «Опустошённом городе» /2007/ последствия трагедии 11-го сентября и хлёстко, с риском для карьеры, высмеивая стереотипы давнего еврейско-арабского противостояния («Не шутите с Зоханом» /2008/). Наконец, имеет право нафилософствоваться всласть («Клик: с пультом по жизни» /2006/, «Сказки на ночь» /2008/), одновременно – дав волю необузданной фантазии. Вместе с тем радует, что Адам Сандлер всё-таки не забывает прежних друзей, например, Роба Шнайдера, периодически по-товарищески заглядывая в их бенефисы («Цыпочка» /2002/, «Мужчина по вызову 2» /2005/), на что те при случае отвечают ему любезностью. Удастся ли актёру со временем выйти за рамки амплуа подобно Тому Хэнксу? Поживём – увидим. Пока же – очевидно, что карьера Адама Сандлера пребывает на пике, где, по всей видимости, останется ещё долго.