Майкл Дуглас (Michael Douglas)

Итак, легендарный Майкл Дуглас. Каков он, один из ведущих актёров за всю историю Голливуда и последовательный выразитель чаяний американцев времён «рейганомики», да и периода пребывания у власти Джорджа Буша-старшего?! В самих США его достижения увязывали с личностью Кирка Дугласа, кумиром экрана 1950-60-х годов, лишь в начале карьеры. В лучшем случае – до того момента, как публика не успела полюбить инспектора Стива Келлера, на пару с более опытным блюстителем закона в исполнении Карла Молдена наводящего порядок на неспокойных улицах Сан-Франциско в одноимённом полицейском телесериале. Решение Майкла прервать участие в успешном проекте, чтобы выступить продюсером фильма «Пролетая над гнездом кукушки» /1975/ вызвало у соотечественников уважение, лишь возросшее в свете триумфа ленты. Чуть позже и мы по-настоящему¹ открыли для себя этого блистательного артиста – в разгар «перестройки», когда с шумом прошёл по экранам страны «Роман с камнем» /1984/. Попутно наша публика отметила не менее выразительные партии в тоже замечательных произведениях «Китайский синдром» /1979/, «Кордебалет» /1985/, «Уолл-стрит» /1987/, не говоря уже про видео…

Кстати, появление на свет упомянутой экранизации романа Кена Кизи по-своему символично. Дуглас-младший неоднократно выражал в интервью сожаление о том, что не исполнил тогда главную роль, согласившись с выбором режиссёра. И даже утверждал, что, выпади второй шанс, он с удовольствием бы вернул всю прибыль, принесённую формановским шедевром. Однако «лицом» 70-х, ещё помнящих о недавних бунтах, но уже – сломленных, душевно опустошённых, по праву стал Джек Николсон. А время самого Майкла Дугласа настанет, как уже отмечалось выше, примерно десятилетием позже. К слову, ещё раньше Майкл отринул предложение изобразить Оливера в «Истории любви» /1970/, сделав не менее щедрый подарок Райану О’Нилу.

Таким образом, ранние работы, начиная с дебютного эпизодического появления в 1966-м году, являлись не более чем прелюдией. Сегодня такие названия, как «Привет, герой!» /1969/ и «Наполеон и Саманта» /1972/ говорят уже мало что. Даже «Улицы Сан-Франциско» обязаны неослабевающим интересом, сдаётся мне, более поздним работам Майкла Дугласа. Об ощутимых актёрских удачах можно было вести речь, пожалуй, лишь в конце десятилетия. И если в упомянутой выше социальной драме об опасности капиталистического подхода в сфере атомной энергетики он существенно уступал Джеку Леммону и Джейн Фонде, то в отношении «Комы» /1978/ подобного уже не скажешь. Более того, именно в этом напряжённом триллере впервые зазвучали мотивы, с которыми впоследствии будут связывать само имя «звезды»! Ещё я бы выделил острый юридический детектив «Звёздная палата» /1983/, где Дуглас убедительно изобразил молодого судью, вскрывающего существование опасного заговора в рядах коллег.

Впрочем, всё вышеперечисленное несравнимо с резонансом, вызванным «Романом с камнем». Роберт Земекис проницательно рассмотрел в Майкле Дугласе носителя современного (современного!) типажа искателя приключений, при всей расторопности, ловкости и сообразительности выглядящего заядлым циником и язвой на фоне классических единомышленников и даже – в сравнении с фордовским Индианой Джонсом. Аудитория по достоинству оценила новые качества экранного авантюриста, а в первую очередь – своеобразие романтического тандема, составленного Майклом и актрисой Кэтлин Тёрнер. Совместно они закрепили успех не только в продолжении под названием «Жемчужина Нила» /1985/, но и в «чёрной» комедии «Война в семействе Роуз» /1989/, снятой Дэнни Де Вито – незабываемым «третьим лишним» в скитаниях двух мятежных натур.

С этого момента к персоне Майкла Дугласа были прикованы взгляды миллионов зрителей. И он действительно отчасти уподобился магнату Гордону Гекко (премия «Оскар»!) – одному из заправил Уолл-стрит, вещающему юному новообращённому подопечному об истинных механизмах функционирования американской экономики. Правда, сам Майкл преследовал всё же более благородные цели и старался избегать прямолинейности, облекая важные идеи в воплощаемые на экране образы.

Например, в образ бизнесмена Дэна Гэллагера, оказывающегося заложником собственной нестойкости и настоящей одержимости женщины. Формула «первого триллера о небезопасной любви», по иронической характеристике критиков, оказалась исключительно своевременной! В ещё более губительные отношения со своим «основным инстинктом» окунается с головой детектив Ник Каррэн, явно догадывающийся, что идёт прямиком в ловушку, расставленную умной и чертовски сексуальной Кэтрин Трэммелл. Результаты схожей ситуации с последующим «разоблачением» пытается преодолеть и топ-менеджер крупного холдинга Том Сэндерс, а другой преуспевающий бизнесмен, Николас Ван Ортон, вообще ввязывается в опасную «игру». И, наверное, крайним (самым неблагополучным) вариантом подобного развёртывания событий является участь ещё одного «яппи», Уильяма Фостера, однажды решительно заявляющего: «С меня хватит!»

Разумеется, Майкл Дуглас неоднократно предпринимал попытки вырваться за рамки привычного амплуа, приводившего к явным самоповторам на рубеже веков («Идеальное убийство» /1997/, «Не говори не слова» /2001/), – да и пародировать его, как в комедии «Вундеркинды» /2000/. У него были и героические партии (мужественный полицейский в «Чёрном дожде» /1989/, охотник на львов в «Призраке и Тьме» /1996/), и даже – непереносимо патетическая роль американского Президента. Однако определённая растерянность и стагнация, свойственные карьере «суперзвезды» в наступившем XXI столетии, увы, косвенно свидетельствуют о том, что излюбленные до навязчивости мотивы его времени если и не ушли безвозвратно, то – уйдут очень скоро. Возможно, это даже неплохо, поскольку далеко не каждый кумир «фабрики грёз» может утверждать, что олицетворял (и продолжает олицетворять!) собой целую эпоху.

__________
1 – То есть – не в качестве сына экранного Спартака.