Салли Филд (Sally Field)

Любопытно, что Салли Филд рассматривалась в качестве кандидатки на роль Элен Робинсон в «Выпускнике» /1967/ Майка Николса, по праву ставшем символом «бунтарской» эпохи. Но то обстоятельство, что в итоге партия ушла к Кэтрин Росс, сегодня, по истечении значительного временного промежутка, представляется по своему знаменательным. Конечно, на тот момент Салли уже привлекла к себе определённое внимание, став объектов интереса подростков благодаря образу разбитной девушки-сёрфера в телесериале «Джиджет» (32 эпизода выходили в эфир на протяжении 1965-66-х). И, более того, начала покорять куда более обширную аудиторию в облачении сестры Бертрилл – доброй и симпатичной «летающей монахини». Однако, получив международное признание позже, в канун наступления «рейганомики», она поневоле стала одной из ярчайших выразительниц следующего, по-своему не менее интересного периода в истории родной страны.

Салли Маргарет Филд появилась на свет в калифорнийском городе Пасадена вскоре после окончания Второй мировой войны, 6-го ноября 1946-го, в семье Ричарда Драйдена Филда, капитана армии США, и актрисы Маргарет Филд (в девичестве Морлан). Когда дочери исполнилось пять лет, родители развелись, причём позже мама повторно вышла замуж за артиста и каскадёра Джока Мэхони. Судя по всему, это в немалой степени предопределило жизненный выбор Салли.

Собственно, до середины 70-х Салли Филд, хотя и продолжала активно работать в кинематографе и на ТВ (в том числе получая главные роли, например, Сибил в одноимённом телефильме), не сильно выделялась на фоне сверстниц. Первой серьёзной заявкой на славу стало, пожалуй, появление в странноватой «спортивной» драме «Оставайся голодным» /1976/, где актриса отметилась в компании с Джеффом Бриджесом и Арнольдом Шварценеггером, тогда – только знаменитым культуристом. И уже в следующем году соотечественники массово влюбились в эту обаятельную, раскованную, компанейскую девушку.

Первым, кто мастерски обыграл имидж Салли Филд, стал, безусловно, Хэл Нидем. На съёмках динамичного и весёлого «Смоки и Бандита» /1977/ сложился замечательный тандем с Бертом Рейнолдсом, переросший в романтические отношения¹ и по эту сторону кинополотна. «Что я ищу в мужчине прежде всего – это юмор, искренность и усы. У Берта есть все три составляющие», – скажет позже Филд, в немалой степени раскрыв секрет успеха. И ещё неизвестно, кто больше упоён свободой – профессиональный водитель с хвастливым прозвищем «Бандит» или его случайная попутчица Кэрри, для друзей «Лягушка», на фоне которой даже «хиппи» кажутся людьми серьёзными и скучными. В другой, менее эксцентричной манере они отметились дуэтом в лирических, местами грустных комедиях «Конец» /1978/ и «Хупер» /1978/, а напоследок – вновь от души повеселились во второй части «Смоки и Бандита».

Впрочем, 1977-й оказался важным и в другом отношении, подарив актрисе роль в трагикомедии «Герои», посвящённой сложным судьбам солдат, возвращающихся с вьетнамской войны. Ещё ярче (заслуженная премия «Оскар»!) драматический талант Салли Филд проявился в острой и актуальной картине «Норма Рэй» /1979/, где она раскрыла сложную внутреннюю эволюцию своей героини, от простой и недалёкой работницы текстильной фабрики возносящейся к высотам полноценного профсоюзного лидера, готового повести за собой людей. Видя, с какой страстью уставшая мириться с несправедливостью Норма начинает бороться за правду, уже не удивишься тому, что исполнительница этой роли и в жизни избрала стезю политической активистки.

С обозначенного момента карьера Салли Филд начала развиваться достаточно интенсивно, позволяя «звезде» продуманно чередовать комедийные, мелодраматические и серьёзные работы. Из первых хочется выделить такие картины, как «Идти на уступки» /1987/, «Изюминка» /1987/, отмеченная интересным взаимодействием с двумя комиками, Томом Хэнксом и Джоном Гудманом, и, безусловно, уморительная «Мыльница» /1991/, изобличающая и едко высмеивающая закулисные интриги на телевидении. Но и в двух более поздних суперхитах, «Миссис Даутфайр» /1993/ и «Форрест Гамп» /1994/, юмористические нотки (в образах соответственно жены Дэниэла Хилларда и матери ребёнка-уникума) превалируют над лирикой и сантиментами. Можно вспомнить и пример посвежее – образ конгрессмена Виктории Радд, выводимой «блондинкой в законе» на чистую воду.

И всё-таки не думаю, что будет преувеличением утверждение, что предметом гордости самой Салли Филд стали иные ленты. Например, «Место в сердце» /1984/ (вторая премия Американская киноакадемии), подарившее возможность воплотить образ волевой женщины, организовывающей, преодолевая противодействие недобросовестных конкурентов, ферму в глубинке страны. Или «Стальные магнолии» /1989/, в которых элементы «мыльной оперы» постепенно уступают место внутренней драме М’Линн, теряющей дочь². Или «Око за око» /1996/, где Карен МакКэнн в исполнении Филд, не добившись правды в зале суда, решает самостоятельно покарать преступника. Конечно, и здесь не обходилось без спорных работ (например, драма «Только не без моей дочери» /1991/ получила упрёки в антиисламской направленности), но в целом Салли заслужила почёт и у режиссёров, и у критиков, и у рядовых зрителей.

Разумеется, слава – вещь капризная, и актриса, не слишком заботящаяся о непременном всеобщем внимании к собственной персоне, должна была рано или поздно уйти в тень. Но это вовсе не стало трагедией для Салли Филд, которая, зарифмовав свой творческий путь, вернулась на телевидение. В сериале «Братья и сёстры», продержавшемся в эфире пять сезонов (110 часовых эпизодов!), она предстала в образе Норы Уолкер, главы суматошного семейства. Расчёт оказался удачным – и после небольшой роли в блокбастере «Новый человек-паук» /2012/ Салли пригласил сам Стивен Спилберг. Посмотрим, какой получится образ Мэри Тодд Линкольн, супруги легендарного Президента США.

__________
1 – На тот момент актриса уже развелась с первым мужем, продюсером Аланом Грейсмэном.
2 – Под впечатлением от игры Джулии Робертс Салли вскоре попробует себя в качестве продюсера – на тематически схожей картине «Умереть молодым» /1991/ с её участием.