Рене Руссо (Rene Russo)

Рене Руссо являет собой пример типичной голливудской «звезды» – типичной в особом смысле. «Фабрика грёз» всегда испытывала дефицит в таких привлекательных исполнительницах, которые бы не строили из себя принцесс (тем более – принцесс на горошине), безвольных хранительниц домашнего очага или, напротив, убеждённых феминисток с несгибаемым характером, а выступали бы достойными партнёршами мужчин. Верными спутницами и соратницами – и одновременно соперницами, которые не дают представителям сильного пола расслабиться, обходясь без психологического диктата и нелепого самоутверждения. Данный аспект является, на мой взгляд, ключевым для понимания причин бурного роста карьеры Рене, заметно выделявшейся на фоне конкуренток (от Деми Мур до Джулии Робертс), как и, напротив, её ограничения.

Что здесь имеется в виду? С одной стороны простого перечисления в назывном порядке голливудских кумиров, в тандеме с которыми Рене посчастливилось отметиться, было бы достаточно, чтобы вызвать зависть у любой из коллег. Но с другой – она крайне редко отваживалась на сольные проекты, а слабые коммерческие результаты подобных картин лишь убеждали в правильности такого решения.

Итак, урождённая Рене Мэри Руссо появилась на свет 17-го февраля 1954-го года в калифорнийском городе Бербанк, расположенном недалеко от Лос-Анджелеса, и после того, как её отец, механик и скульптор по специальности, покинул семью, воспитывалась матерью-одиночкой вместе с сестрой Тони. Любопытно, что Рене посещала ту же среднюю школу, где учился и будущий признанный режиссёр Рон Ховард¹, а по её окончании сменила массу временных профессий: от труженицы на фабрике по производству моноклей до кассирши в кинотеатре. Однако в семнадцать лет на девушку обратил внимание Джон Кросби из International Creative Management, посоветовав попробовать себя в качестве манекенщицы – и Руссо подписала контракт с престижным модельным агентством «Форд», а уже в 1975-м появилась на обложках ряда престижных журналов.

Пожалуй, Рене Руссо поздновато приступила к штурму экрана, дебютировав на телевидении в 1987-м, в сериале «Соболь», и спустя год – на большом экране, в недорогой ленте «Тем временем в Санта-Монике». Начиная же буквально со следующей картины – спортивной комедии «Высшая лига» /1989/, где артистка исполнила роль подруги главного героя-спортсмена (Том Беренджер), Рене, по сути, нащупала генеральную линию своей карьеры. Тем более догадку подтверждают её дальнейшие работы: фантазийная мелодрама «Мистер Судьба» /1990/ и криминальная драма «Один хороший полицейский» /1991/.

Результат не заставил себя ждать – и буквально на следующий год к Рене Руссо пришла слава. В фантастическом боевике «Беглец»², а в первую очередь – в третьей части легендарного «Смертельного оружия» актриса блеснула по-настоящему, привнеся истинно женское обаяние в динамичные, напряжённые, «мужские» произведения. И подобно тому, как только Лорне Коул удалось обуздать неуравновешенную натуру гибсоновского Мартина Риггза, её Лилли Рейнс стала не просто коллегой, но также и объектом романтического интереса со стороны другого блюстителя закона – Фрэнка Хорригэна в исполнении нестареющего душой Клинта Иствуда, в очередной раз очутившегося «на линии огня».

Дальше – больше. Рене Руссо, безусловно, следует в том же русле, однако теперь работы отличаются разнообразием, стремлением к углублению имиджа. Вспомним хотя бы женщину-вирусолога Робби Кеуф («Эпидемия» /1995/), прилагающую не меньше усилий, чем хоффмановский учёный, чтобы предотвратить глобальное бедствие. А Карен Флорес («Достать коротышку» /1995/) с любопытством включилась в своеобразную «игру», затеянную заезжим гангстером (Джон Траволта) под воздействием атмосферы Голливуда, неожиданно высвобождающей у преступника массу творческой энергии. И даже, казалось, более традиционный романтический дуэт с Кевином Костнером в «Жестяном кубке» /1996/ отличал тот шлейф извечного соперничества мужчины и женщины, что с неизбежностью отсылал к великим тандемам (например, Спенсер Трейси-Кэтрин Хэпберн) из классики жанра. Ещё удачнее оказалась новая встреча с Мелом Гибсоном в «Выкупе» /1996/, где «звёзды» изобразили родителей, делающих всё возможное и невозможное, чтобы спасти похищенного ребёнка.

Взметнувшись на вершину Олимпа славы, Рене Руссо не устояла перед соблазном – и решилась на персональный бенефис. Однако малоудачная, вопреки благородному замыслу, комедия «Бадди» /1997/ не пользовалась успехом… То ли дело – очередная часть «Смертельного оружия» или замечательный «римейк» /1999/ незабываемого heist movie «Афера Томаса Крауна». Пожалуй, именно партия женщины-следователя Кэтрин Бэннинг, вовлекающейся в двусмысленную игру в кошки-мышки с броснановским вором и джентльменом, оказалась вершинной в карьере знаменитости и, кстати, принесла рекордный гонорар ($5 млн.). А главное, Рене Руссо доказала, что не уступит одной из своих величайших предшественниц – Фэй Данауэй.

Проводив XX век язвительным образом злодейки Наташи – давней соперницы Рокки и Бульвинкля, «звезда» заметно охладела к кинематографу, особенно после скромного приёма широкой публикой нескольких картин с её участием (включая спортивную драму «Деньги на двоих» /2005/, на съёмках которой впервые взяла на себя продюсерские функции). А после ещё одного «римейка», комедии «Твои, мои и наши» /2005/, даже покинула экран. Однако эффектное возвращение в начале следующего десятилетия в обличии Фригги в крупномасштабном и широко разрекламированном кинокомиксе «Тор» позволяет надеяться, что карьера миссис Руссо вовсе не оборвалась. Во всяком случае журналисты³ заранее не преминули обратиться к ней со слёзной мольбой: «Не уходи, Рене!»

__________
1 – Их творческие пути пересекутся в 1996-м.
2 – Кстати, помимо прочего запомнившемся знакомством с будущим (свадьба состоялась 14-го марта 1992-го) супругом – кинодраматургом Дэном Гилроем.
3 – В лице Франческо Скавулло, журнал Playboy, номер за июль 2000-го, т. 47, вып. 7, стр. 26.