Боб Хоскинс (Bob Hoskins)

«Большинство диктаторов низкорослые, полные, средних лет и лысые. Помимо Дэнни Де Вито только я подхожу, чтобы играть их», – однажды пошутил Боб Хоскинс. Но если упомянутый коллега, отличающийся схожими внешними данными, старался избегать подобных ролей, то Боб, нисколько не повторяясь, с удовольствием изображает политиков разных рангов (не только диктаторов как таковых) и, главное, воззрений. Даже если ограничиться периодом Второй мировой войны, ему посчастливилось предстать в облачении Бенито Муссолини (телефильм «Муссолини и я» /1985), Никиты Сергеевича Хрущёва («Враг у ворот» /2001/) и Лаврентия Павловича Берия («Внутренний круг» /1991/), Уинстона Черчилля («Когда рычали львы» /1994/). Но и с меньшим основанием к той же категории можно отнести партии бессменного директора ФБР Дж. Эдгара Гувера из биографической драмы Оливера Стоуна о Ричарде Никсоне, и Римского Папу Иоанна XXIII, и панамского военачальника Мануэля Норьегу, и Билла Нельсона – шефа службы безопасности из будущего, где разразился судный день. А уж если брать сценические работы…

Не думаю, что это простое совпадение. Боб Хоскинс, появившийся на свет в разгар войны, 26-го октября 1942-го, в городке Бери-Сент-Эдмендс графства Саффолк, признавался, что с детства мечтал о карьере лицедея, регулярно посещая театральные представления и киносеансы. На него, разумеется, не могли не оказать влияния убеждения родителей, детсадовской воспитательницы и поварихи Элзи Лиллиан и водителя грузовиков и книготорговца Роберта Уильяма Хоскинса-старшего, придерживавшегося коммунистических взглядов и старавшегося воспитать сына в атеистическом духе. Родителям, безусловно, удалось подготовить отпрыска к главному – к умению добиваться поставленной цели, невзирая на кажущиеся невыигрышными внешние данные и отсутствие полезных знакомств. Характерная деталь: уже снискав международную популярность, Боб любил подчёркивать, что никогда не брал уроков актёрского мастерства и что секрет его таланта – в абсолютной естественности.

Экранная карьера будущей «звезды» берёт исток – следом за сценической – в начале 1970-х. Из ранних, относительно немногочисленных работ выделяется, пожалуй, лишь образ констебля в историко-авантюрном «Королевском блеске» /1975/ Ричарда Лестера, а впервые соотечественники обратили на новичка внимание в обличии эксцентричного торговца Артура Паркера в многосерийном телевизионном мюзикле «Пенни с небес». Зато буквально через пару лет перед изумлёнными зрителями предстала готовая знаменитость. В напряжённом, брутальном гангстерском боевике «Долгая Страстная Пятница» /1980/ Боб с лёгкостью пополнил галерею безжалостных преступников, изобразив властного (а как же иначе?!), умного, дерзкого, циничного криминального авторитета, мечтающего подмять под себя весь Лондон, но… оказывающегося бессильным в противостоянии фанатикам из Ирландской республиканской армии. Впору говорить о шекспировском масштабе характера и трагическом накале страстей и вместе с тем – о брехтовской глубине социально-психологического анализа!

Столь мощная заявка позволила Хоскинсу размеренно, спокойно, без лишней суеты завоёвывать признание режиссёров и широкой публики. Он не отказывался от ярких ролей со второго плана, будь то менеджер музыкальной группы в рок-опере Алана Паркера на музыку «Пинк Флойд», мафиози Оуни Мэдден в копполовском «Клубе «Коттон» /1984/, зловредный водопроводчик Спур в «Бразилии» /1985/ Терри Гиллиама или инспектор Джон Беккер в детективе «Лэсситер» /1984/. Актёр даже пошёл навстречу Брайану Де Пальме, выступив своеобразным гарантом¹ – согласившись сыграть Аля Капоне в «Неприкасаемых» /1987/ в случае, если б ответил отказом Роберт Де Ниро. Но и новые бенефисы были в общем-то неизбежны.

Вторая половина десятилетия стала временем наивысшего взлёта славы Боба Хоскинса и в немалой степени – расцвета дарования. В «Моне Лизе» /1986/ (награда Каннского кинофестиваля, «Золотой глобус» и номинация на премию «Оскар») он с готовностью погружается в опасный и мрачный мир ночного мегаполиса, блестяще передавая драму «маленького человека» – водителя, влюбившегося в элитную темнокожую проститутку, свою личную Джоконду. В «Отходной молитве» /1987/ переигрывает голливудского кумира Микки Рурка, чей раскаявшийся боевик ИРА противопоставлялся авторами святому отцу Майклу Да Косте. Но в первую очередь имя артиста ассоциируется, безусловно, с Эдди Вальянтом – въедливым частным сыщиком, специализирующимся на расследованиях в Мультауне. Убедительность Хоскинса оказалась настолько высокой, что, как актёр со смехом рассказывал, дети умоляли его познакомить с рисованными коллегами – и отказывались верить в то, что это невозможно.

Конечно, не без сожаления приходится признать, что в числе всеобщих любимчиков «фабрики грёз» ему довелось побыть не слишком долго. Боб ещё с увлечением исполнял главные роли, будь то полицейский-расист, которому пересадили сердце темнокожего адвоката («Состояние сердца» /1990/), мужчина средних лет Лу Ландски, намеревающийся осчастливить семью женщин-«русалок», доблестный сантехник-супербрат Марио Марио, а ему всё реже доверяли, что называется, «держать» весь фильм. Разве что одарённые «независимые» художники (вроде дебютанта-англичанина Шейна Мидоуза или канадца Атома Эгояна) отдавали должное мастерству в некоммерческих, «артхаусных» проектах. Не помогли переломить тенденцию и попытки попробовать себя в режиссуре…

Впрочем, известное снижение интереса ни в коей мере не относится к колоритным и ярким ролям со второго плана. Как и Де Вито, Хоскинс обладает недюжинным личным обаянием и умением сосредотачивать внимание зрителей на своих персонажах, лишь на мгновение появившись в кадре. Даже Дастин Хоффман в образе капитана Крюка, думаю, не показался бы столь забавным без своего жалкого, пронырливого и жадного помощника Сми! Так что этому, как с иронией величает себя сам, артисту «ростом в шесть футов и кубической формы» есть чем гордиться.

__________
1 – За что, по иронии судьбы, получил свой самый высокий (шестизначный, по уверению прессы) «гонорар».