Катрин Денёв (Catherine Deneuve)

Катрин Денёв называет своим кумиром Мэрилин Монро, многими – и в первую очередь, разумеется, американцами – возводимую в ранг эталона женской красоты. Правда, прежде всего прочего Катрин восхищается игрой коллеги в её последнем фильме, «Отчаянные» /1961/, где голливудская «суперзвезда» предстала в далеко не самом выигрышном свете, однако показала себя небесталанной актрисой, способной передать всю силу и глубину человеческого отчаяния. Вот и сама Денёв, по праву считающаяся олицетворением красоты сугубо галльской и даже получившая в данном качестве официальное признание¹, никогда не стремилась банально эксплуатировать незаурядные внешние данные. И ни за что не поверю, что выдающиеся режиссёры, присылавшие приглашения на самые разные по характеру и направленности постановки, избирали Катрин музой исключительно по этой причине. Даже если принять в расчёт только количество произведений с её участием, оставивших заметный след в истории кинематографа, дарование величественного «священного чудовища»² не вызывает сомнений.

Катрин Фабьенн Дорлеак появилась на свет в Париже в разгар Второй мировой войны, 22-го октября 1943-го года, в актёрской семье Мориса Дорлеака и Рене Денёв. Поэтому не удивительно, что дети обнаружили к лицедейской профессии большой интерес. Если б не трагическая гибель в автомобильной катастрофе в 1967-м, блестяще сложилась бы карьера её не менее обворожительной старшей сестры – Франсуаз Дорлеак. И всё-таки главной надеждой семьи всегда была именно Катрин, взявшая фамилию матери. Она дебютировала в подростковом возрасте в картине «Гимназистки» /1957/ и ещё несколько лет регулярно, хотя и не слишком часто, появлялась в ныне почти забытых лентах. Первую более-менее заметную партию, в «Пороке и добродетели» /1963/, поручил ей Роже Вадим, ранее, между прочим, «открывший» Бардо. Однако исключительной по важности для начинающей артистки оказалась встреча с другим режиссёром, причисляемым к весьма разномастному течению французской «новой волны», – Жаком Деми. «Шербурские зонтики» /1964/ произвели сильное впечатление на американцев, снявших шляпу перед европейским постановщиком, сумевшим добиться успеха в мюзикле – в жанре, где Голливуд тогда главенствовал почти безраздельно. В Советском Союзе восхитились мастерством авторов на доступном языке, трогательно и увлекательно поведать об одной из трагических страниц новейшей истории страны – о войне в Алжире. И уж мало у кого в самой Франции остались сомнения относительно рождения новой «звезды», воплотившей незабываемый образ романтически настроенной девушки, ждущей возвращения с фронта возлюбленного, но вынужденной сочетаться браком с другим мужчиной. Деми, замечательный композитор Мишель Легран и Катрин закрепили успех в ещё одном киномюзикле, «Девушки из Рошфора» /1967/, пригласив из-за океана самого Джина Келли.

Однако Катрин Денёв почти сразу проявила и завидное творческое чутьё! Снискав повсеместную славу, она щедро разбавляла список сугубо коммерческих лент художественно значимыми, необычными и подчас эпатажными произведениями. Немало рискуя, Катрин уже в 1965-м приняла предложение Романа Поланского предстать в обличии молодой шизофренички, подавленной сексуальными комплексами и вообще испытывающей отвращение к окружающему миру. Ещё дальше пошёл спустя пару лет Луис Бунюэль, доверив Денёв изобразить юную буржуазку, снедаемую вожделением и в итоге избирающую ипостась «дневной красавицы»³ – проститутки, готовой удовлетворять любые прихоти посетителей элитного публичного дома. По-своему провокационна и другая заглавная роль у Бунюэля/1970/, где мэтр именно на примере Тристаны показал, какой силы душевный недуг тщится исцелить родная Испания. Немногим милосерднее, невзирая на связывавшие с исполнительницей романтические отношения, оказался француз Франсуа Трюффо, «увидевший» Катрин в обличии неискренней и опасной, но такой манящей «сирены с Миссисипи» /1969/, способной погубить преуспевающего во всех отношениях избранника в исполнении Жана-Поля Бельмондо. Отсюда – совсем недалеко до двусмысленных притч итальянца Марко Феррери («Лиза» /1972/, «Не тронь белую женщину» /1974/), ехидно рассуждающего о закате цивилизации и кризисе отношений мужчины и женщины…

Как ни странно, тех же самых, лестных слов относительно коммерческих достижений Денёв я бы говорить не стал. Из обширного списка развлекательных, жанровых кинолент с участием Катрин, в отличие от большинства случаев с её не менее именитыми коллегами, сравнительно немногие остались в зрительской памяти. Была сентиментальная комедия «Дикарь» /1975/, пользовавшаяся бешеной популярностью у французов. Были острые криминальные фильмы «Полицейский» /1972/ и «Выбор оружия» /1981/, пронизанные, впрочем, экзистенциалистским миросозерцанием. Была, наконец, грандиозная колониальная мелодрама «Индокитай» /1992/. Но всё остальное… Да и из более поздних проектов Катрин Денёв выделяются в первую очередь серьёзные картины вроде «Монастыря» /1995/, «Танцующей в темноте» /2000/, «8 женщин» /2002/. Наверное, это и к лучшему, что имя актрисы, не в пример той же Мэрилин, будет ассоциироваться с её наивысшими достижениями. И что она навсегда останется в памяти «таинственной Денёв»⁴ – не то ангелом, спустившимся с небес на грешную землю, не то коварной дьяволицей, принявшей соблазнительное обличие…

__________
1 – Она сменила Бриджитт Бардо как натурщица для профиля Марианн – символа Республики Франция, помещённого на монеты и государственные печати.
2 – Французский аналог англоязычного термина «superstar».
3 – Между прочим, помещённую в 2006-м обозревателями журнала Premiere на 59-ое место в перечне «Величайших ролей всех времён».
4 – Комплимент, сказанный бельгийцем Сержем Брессоном (Le Soir Magazine от 24-го октября 2007, вып. 3931, стр. 18-19) явно в память о былых ролях актрисы.