Берт Рейнолдс (Burt Reynolds)

Отечественные зрители официально «открыли» для себя Берта Рейнолдса во второй половине 1980-х, когда для кинопроката были закуплены два фильма с его участием: «Полицейский по найму» /1987/, где актёр составил интересный тандем с Лайзой Миннелли, и комедия положений «Переключая каналы» /1988/, отмеченная соперничеством с Кэтлин Тёрнер. Фильмы произвели достаточно благоприятное впечатление, но куда важнее, что параллельно, благодаря видео, началось активное знакомство с более ранними достижениями «суперзвезды» – его золотым периодом. Наивысшей популярностью из рейнолдсовских работ пользовалась (да и пользуются по сей день) трилогия «Смоки и Бандит», где Берту удалось, пожалуй, наиболее полно выразить черты стопроцентного американца. Весёлого, обаятельного, неунывающего, способного за себя постоять и играючи добивающегося любых целей, почти не обращая внимания на преграды.

Разумеется, соотечественники Берта Рейнолдса оценили эти качества гораздо раньше. Он оказался, по сути, самым ярким носителем истинно голливудского типажа авантюриста-джентльмена, уходящего корнями в отдельные работы Дугласа Фэрбенкса и затем – прославленного на весь мир Кэри Грантом и Джеймсом Стюартом. Самым ярким – в наиболее успешные для него 1970-80-е годы, когда уже не требовалось строгого костюма или смокинга, но предприимчивость, элегантность и чувство юмора по-прежнему ценились высоко. Берт, получивший персональную звезду на голливудской Аллее славы ещё в 1978-м, повторил рекорд Бинга Кросби, на протяжении пяти лет подряд объявляясь¹ самым кассовым заокеанским артистом.

Урождённый Бёртон Леон Рейнолдс-младший, появившийся на свет в городе Уэйкросс, штат Джорджия, 11-го февраля 1936-го года, приступил к покорению экрана с появления в бесчисленных телесериалах. Последовав удачному совету Клинта Иствуда, начинающий актёр, в числе предков которого были индейцы чероки, «пробивает» себе главные роли сразу в нескольких вестернах («Навахо Джо» /1966/, «100 ружей» /1969/, «Сэм Уиски» /1969/), снятых под сильным влиянием популярных тогда итальянских образчиков жанра. Однако, в отличие от коллеги и друга², подлинным прорывом для него стали более современные фильмы действия.

Считается, что статус полноценной «звезды» Рейнолдсу принесла приключенческо-экзистенциальная драма «Избавление» /1972/ Джона Бурмана, где его герой, горожанин Льюис, спасает товарищей и ставит на место дегенератов из Джорджии. Однако на тот момент Берт уже освоился в, пожалуй, самом любимом своём качестве. Начиная с телесериала (кстати, как-то транслировавшегося по российскому ТВ) «Дэн Огаст» /1970-71/, он создаёт³ галерею колоритных образов блюстителей закона и просто отчаянных парней, бросающих вызов преступникам. Это и беззаботный детектив Стив Карелла («Легавые» /1972/), и «Гатор» МакКласки с болот Окефеноки, и частный сыщик Шэмус, вскрывающий крупный заговор, и лейтенант Фил Гэйнс, невозмутимо расследующий «грязное дело». Особые похвалы заслужила картина (между прочим, одна из многих в постановке самого исполнителя) «Система Шарки» /1981/, в которой сержант Том Шарки помогает важной свидетельнице – проститутке Домино. Тенденция не прервалась и впоследствии, позволяя Рейнолдсу возвращаться в родную стихию, например, в телевизионной трилогии о буднях детектива Логана МакКвина.

Другой, не менее знаменитой страстью Берта Рейнолдса были автомобили. Уже в «Смоки и Бандите» играл важную, как бы самостоятельную роль Pontiac Trans Am, на котором Бандит с лёгкостью ускользал от пронырливого шерифа Бьюфорда Т. Джастиса (Джекки Глизон). А в центре внимания захватывающие дух, сложные по исполнению гонки окажутся в двух частях «Пушечного ядра» /1981-84/ и в незаслуженно подзабытой комедии «Гонщик Эйс» /1983/. Наконец, Сильвестр Сталлоне не случайно пригласит его в спортивную драму «Гонщик» /2001/, доверив почётную партию ветерана авторалли Карла Генри.

Отдельного упоминания заслуживает яркое комедийное дарование Берта Рейнолдса, который не только не забывал об иронии (и ещё чаще – самоиронии), но и отметился в ряде «чистых» комедий. От интеллектуально-провокационных, как у Вуди Аллена, и утончённо-стилизаторских («Наконец-то любовь» /1975/ и «Никельодеон» /1976/ Питера Богдановича) до самых незатейливых. Особенно ему досталось от эстетов за «Лучший публичный дом в Техасе» /1982/, вообще-то – пользовавшийся огромным зрительским спросом. Берт одарил нас незабываемыми насмешливо-романтическими тандемами с Долли Партон, Салли Филд, Голди Хон, Кэндис Берген, Джилл Клейбург, Лайзой Миннелли, Лесли-Энн Даун, Джули Эндрюс, Ким Бэйсингер – первыми красавицами Голливуда!

Увы, под занавес периода «рейганомики» карьера Берта Рейнолдса начала переживать стагнацию, а то и спад. Фильмы, как правило, не приносили дохода, телесериалы (например, «Б.Л. Страйкер» /1989-90/) быстро покидали эфир, а в 1996-м актёр и по совместительству – не слишком удачливый бизнесмен был признан банкротом. Но Рейнолдс доказал, что и в жизни способен выходить из сложных ситуаций не хуже своих героев. Сотрудничество с одарёнными «независимыми» режиссёрами Александром Пэйном и Полом Томасом Андерсоном⁴ позволило заговорить о втором дыхании – и Берт вновь стал желанным гостем в потенциальных блокбастерах: от «Мистера Бина» /1997/ до «Придурков из Хаззарда» /2005/. Причём отдельные проекты (допустим, «римейк» «Самого длинного ярда», вышедший у нас под названием «Всё или ничего», и комедия «Трое в каноэ» /2004/) заставили вспомнить о золотых деньках. А главное, с нами навсегда останутся его лучшие работы.

__________
1 – По результатам опроса Quigley Publications.
2 – Они много позже выступят в тандеме в криминальной комедии «Заварушка в городе» /1984/.
3 – Интересно, не под влиянием ли отца, некоторое время занимавшего пост шефа полиции Ривьера Бич?
4 – Роль порнорежиссёра в «Ночах в стиле буги» /1998/ даже принесла номинацию на премию «Оскар».