Фамилия этой прославленной американской актрисы произносится, вопреки правилам английского языка, «Йовович» и была унаследована ею от отца – серба по национальности, жившего и работавшего в столице Украинской ССР. Именно там состоялось знакомство Богдана с достаточно известной¹ киноактрисой Галиной Логиновой, выпускницей московского ВГИКа, с которой они обвенчались в 1974-м году. Вскоре, 17-го декабря 1975-го, у пары появилась на свет дочка с двойным именем Милица Наташа, а спустя шесть лет супруги эмигрировали из СССР –жили в Лондоне и калифорнийском городке Сакраменто, пока не обосновались в Лос-Анджелесе.

Путь на Олимп славы начался у Миллы очень рано – в девять (!) лет, когда девочка добилась умопомрачительных успехов в модельном бизнесе. Её открыл признанный фотограф Джин Лемуэл, и с этого момента мисс Йовович вошла (невзирая на скандалы по поводу эксплуатации детей в индустрии мод) в число самых востребованных манекенщиц, регулярно отмечаясь на обложках престижных глянцевых журналов. Но феномен Миллы Йовович интересен, конечно же, не этим. В отличие от многих коллег, в том числе со статусом топ-модели и многомиллионными гонорарами, ей удалось не просто попробовать силы в кинематографе и на телевидении, но и – постепенно войти в число голливудских кумиров.

Мисс Йовович дебютировала, фигурируя в титрах просто как «Милла», в эротической мелодраме Залмана Кинга «Перекрёсток двух лун» /1988/, и уже вторая кинолента с её участием заставила обратить внимание на начинающую актрису. Правда, «Возвращение в Голубую лагуну» /1991/ всё же не вызвало резонанса подобно оригинальному фильму 1980-го года, зато особо проницательные журналисты², невзирая на выдвижение на оскорбительную премию (в номинации «Худшая новая звезда»), сразу предупредили: «Не называйте Миллу Йовович «ещё одной Брук Шилдс». Далее последовало участие в таких интересных (хотя опять же – не совсем оправдавших ожидания) картинах, как ироничный боевик «Каффс» /1992/, биографическая драма «Чаплин» /1992/ и молодёжная комедия «Под кайфом и в смятении» /1993/.

И всё-таки не эти, ранние работы обеспечили Милле Йовович подлинный прорыв. После недолгого отсутствия она с триумфом вернулась на экраны в обличии грозной и в то же время беззащитной, не говорящей ни на одном из земных языков, но чуткой и сообразительной Лилу – идеального создания, от которого зависит спасение планеты. Люк Бессон, известный ценитель женской красоты, был настолько покорён обаянием и талантом новой музы, что предложил ей руку и сердце (свадьба состоялась 14-го декабря 1997-го, спустя полгода после премьеры «Пятого элемента»). Более того, для новоиспечённой жены режиссёр сделал исключение и в том духе, что специально для неё реализовал ещё один крупномасштабный проект, облачив Йовович в доспехи национальной героини Франции – великой Жанны Д’Арк.

Собственно, сразу ни у кого не было желания считать Миллу Йовович, обладательницу яркой индивидуальности и несомненного дарования, лишь бессоновской протеже (к тому же, их брак не продлился и двух лет). Свидетельство тому – приглашение не только, скажем, от Бена Стиллера (пародия «Образцовый самец» /2001/), но и от таких маститых режиссёров, как Спайк Ли и Вим Вендерс, хотя «Его игра» /1998/ и «Отель «Миллион долларов» /1999/ и не стали их безусловными художественными удачами. Главное же, следом увидел свет блокбастер, ведущей (и, по сути, единственной) «звездой» которого стала Йовович.

Милла, помимо прочего интересовавшаяся боевыми искусствами, изучая каратэ, кикбоксинг и бразильское джиу-джитсу, самостоятельно исполнила в «Обители зла» /2002/ почти все трюки своей Элис. Однако ещё важнее, что Пол У.С. Андерсон (кстати, также со временем ставший женихом, отцом дочери Ивер, а 22-го августа 1999-го – и мужем Йовович) предельно эффектно обыграл экзотическое очарование и… силу духа актрисы. Начав с безжалостного истребления полчищ зомби, героиня логично перешла (в череде «сиквелов», коммерческий успех которых неуклонно растёт) к противостоянию руководству могущественных транснациональных корпораций. К сожалению, от продолжения к продолжению события становились всё бессвязнее, а игра исполнителей и исполнительниц, включая Миллу, – безжизненной и механической. Тем более широкую публику, не говоря уже о критиках, разочаровала похожая картина «Ультрафиолет» /2006/ Курта Уиммера, ставшая для неё явным самоповтором…

Как бы то ни было, кинематографическая карьера Миллы Йовович вошла в стадию устойчивого развития. Конечно, она чувствует себя более уютно в ролях, предполагающих действие (допустим, «поспешное бегство» жертв от парочки маньяков на лоне живописной природы) или хотя бы – наличие мистической тайны, как в фильме-мистификации «Четвёртый вид» /2009/. Но артистка настойчиво прилагает усилия для расширения амплуа. Вспомним, например, романтическую комедию «Выкрутасы» /2011/, которую соблазнительно рассматривать в качестве красивого жеста – своего рода акта возвращения на Родину. Небезынтересным кажется и новый совместный проект с Андерсоном – стимпанковская версия «Трёх мушкетёров» Александра Дюма, где Милле досталась партия, естественно, миледи де Винтер.

Самая высокооплачиваемая (по состоянию на 2004-й год, когда доход составил $10,4 млн.) топ-модель, актриса, с некоторых пор – певица³, Милла Йовович достигла всего, о чём могла грезить в самых смелых мечтах. Единственное, что наверняка не слишком её радует, – отсутствие подлинно великих ролей и, наоборот, наличие трёх номинаций на Razzie. Что ж, есть куда стремиться. Быть может, подойдёт очередь и премии «Оскар».

__________
1 – Её запомнили, в частности, по ролям Беатриче (телефильм «Много шума из ничего» /1973/) и Молли («Миллионы Ферфакса» /1980/).
2 – В лице Мэриэн Кристи, американское издание The Boston Globe, выпуск от 03.08.1991.
3 – На текущий момент у неё вышло три студийных альбома и четыре сингла.

© Евгений Нефёдов, 2012.09.18 г.