Хорошие спецэффекты. Интересно представили младшего Гримма. Слабый человек, который живет в сказках. Необычный взгляд на французов немцев.

Единственное что порадовало это красочность спецэфектов...
Сюжет ужасен...

После просмотра возник вопрос: у режиссера все в порядке с головой? Такое впечатление что экранизировали бред сумасшедшего. Смотреть не страшно, но местами крайне неприятно. Из героев, как ни странно, лишь злая королева ведет себя более менее адекватно, остальные, похоже, постоянно в стадии обострения.

Фильм яркий, запоминающийся и местами жудковатый. Необычные герои, очень интересный персонаж младшего брата в исполнении Леджера. Фильм, безусловно, на любителя и собственно такой любитель нашелся - я.

Я тоже из любителей. Мне очень нравится, как представлены персонажи и я почему-то никак не могу уловить критериев, по которым их можно считать бесхарактерными слабаками. Просто Якоб - мечтающий о волшебстве тихоня, а Вильям - реалист заводила, не упускающий шанса довольно зло подколоть братца. Впрочем, у него есть причина - ведь однажды наивная вера в сказки стоила денег на спасение их сестры.
Они придумали достаточно оригинальный способ зарабатывать на пропитание, а поскольку все мы кушать любим я лично не стала бы обвинять братьев в меркантильности. И поскольку я очень люблю мрачные сказки, а эта сказка получилась весьма жуткой и очень интересной - смотреть я её буду ещё не раз.

Присоединюсь к любителям (х
Фильм мне понравился с первого просмотра, хотя пара сцен в середине и были несколько отталкивающими, если не сказать пугающими. Однако эта мрачная сказка довольно очаровательна именно своей мрачность ^^ Мне безусловно нравится герой Леджера (=

При всей своей лёгкости и кажущейся незамутнённости, картина «Братья Гримм» всё же оказывается липким киселём, и чем-то схожа с реакцией от передозировки наркотиков.

И это всё в закоулках сознания одного из самых нестандартных среди популярных режиссёров современности. Скажем всего два слова: «Монти Пайтон». Больше к ним лучше не возвращаться.

Но в чём-то Терри Гиллиама можно и поблагодарить. Наверное, в бесстыдном стёбе над любимыми сказками. Гензель и Гретель так и не дошли до домика с пряничной крышей и сахарными окнами. Красная шапочка не донесла пирожки бабушке. Кто-то оторвал роскошную косу Рапунцель. Звучит почти как какой-нибудь молодёжный бунтарский эпос про школьника-двоечника, которому нужно отправиться в прошлое и уничтожить Пушкина, чтобы не учить в школе его стихотворения.

Но молодёжью здесь и не пахнет. Наоборот создатель, складывалось впечатление, пытался выжать из кадра любой намёк на время. Чтобы зритель лишние часы не думал о какой-либо достоверности и правдоподобности. Хотя тут, на стыке ссылок на Наполеона и бессмертной сказки, сами по себе всплывают в голове классические любимые словечки, вроде «самодур», «доложи» или «лукошко».

Но вот тут-то Терри и ловит зрителя, а точней наоборот ослабляет хватку и теряет бдительность. И здесь уже в принципе промах именитого режиссёра в выбранной теме. Воссозданный с карикатурным рвением мир слишком густ и вязок, чтобы можно было в него окунуться и вынырнуть. Персонажи живые, но царящая вокруг жестокость отпугивает, вызывает отторжение предложенной реальности, как клонированная почка. А нагромождение сюжета вовсе не срастается в целостную фигуру и так и остаётся кучей вещей, которые когда-то были ценными.

Жажда абсурда сыграла плохую шутку с Гиллиамом в его высокобюджетной работе. Гиллиам вообще любит немного побредить. Но раньше, то ли рамки были шире, то ли бред он держал под контролем. Но за кое-что всё-таки хочется обидеться. В сказке умирать должны лишь плохие персонажи. На смертях любых нейтральных персонажей никогда нельзя заострять внимание, а гибель хорошего человека должна происходить под ни на что не отвлекающиеся слёзы, траурную музыку и пафосные речи. Ведьма должна прожариться до хрустящей корочки в печке. Волку обязаны вспороть брюхо. Снежная королева должна растаять. Но, когда головы достают из корзин, когда мыши летят в мясорубку и расчленённые тела валяются в лесу … сказка умирает. Это понимал даже Тим Бёртон, главный сказочный дьявол кинематографа.

И среди всего этого театра бескровной жестокости, яркого паясничества и угловатой фентезийности, единственным глубоко позитивным плюсом оказался Петер Стормаре, мастер пыток Кавальди, эволюционировавший на протяжении всей ленты и затмивший даже заглавную парочку, претерпевающую бунт мечты против реальности. Казалось бы, жестокий, карикатурный, не несущий в себе особого смысла персонаж, но ради одного только него можно с интересом пересмотреть картину.

Но сказка действительно перерастает в абсурд. С плохой стороны. Терри своего добился. Разыграл продюсеров, раскрутил их на кругленькую сумму и переступил через непереступаемую черту. Хочется верить, что это был план прикрытия. Или шутка над самим собой. Или шутка над фанатами.