Помню, как скептически усмехнулся, прочитав в новостях, что кинокомпания Universal Pictures доверила Стивену Соммерсу осуществить новую дорогостоящую ($80 млн.!) постановку, невзирая на оглушительное фиаско научно-фантастической картины «Подъём с глубины» /1998/. Но буквально с первых же кадров только-только вышедшей на экраны «Мумии» стало ясно, что ленте уготована исключительно счастливая¹ прокатная судьба. Режиссёр-сценарист не без гордости поведал любопытным журналистам, что представитель студии буквально на следующее утро после премьеры позвонил ему с заявлением в том духе, что «нам нужно продолжение».

Пожалуй, время (даже сравнительно небольшой промежуток в десять лет) несколько ослабило зрелищно-развлекательный потенциал произведения, подвергнувшегося разграблению кинематографистами всего мира подобно древним гробницам прославленных фараонов. Заметим мимоходом, что схожей участи, как ни странно, удалось избежать спилберговским «Искателям потерянного ковчега» /1981/, остающимся эталоном фантазийно-приключенческого фильма и тоже имевшим непосредственное отношение к Египту. И всё же сложно не отдать должного Соммерсу, лишь оттолкнувшемуся от одноимённого хоррора 1930-х годов, с неподражаемым Борисом Карлоффом в заглавной роли, полностью переосмыслив исходный замысел и тем самым – предложив хороший рецепт творческого подхода к процессу создания «римейка». Брендан Фрейзер если и уступает Харрисону Форду, то, право, ненамного, изображая не современного ковбоя-интеллектуала, а истинного англичанина (или ирландца?), насквозь пропитанного агрессивного духом авантюризма эдвардианско-викторианской эпохи², решительного, сообразительного, но и, как водится, не забывающего о самоиронии. Под стать непотопляемому Рику, не расстающемуся с парой верных револьверов, и красивая, да незадачливая Эви. Главное же – воистину библейский³ масштаб трудностей, которые, самолично создав, приходится героически преодолевать горе-археологам.

По-прежнему самой впечатляющей стороной фильма остаётся, безусловно, дыхание великой цивилизации. Имхотеп⁴ воистину олицетворяет собой несокрушимую мощь: приняв человеческое обличие, персонаж Арнольда Вослу оказывается ещё страшнее мумии, воскрешённой посредством компьютерной графики! Горы песка, перемещаемые незримой силой воли и обрушивающиеся на голову самонадеянных людей в самолёте, полчища священных скарабеев, проникающих под кожу и заживо пожирающих людей, схватка со скелетами… Соответствующие эпизоды не просто грандиозны и щедры на выдумку – они взывают к глубинному пиетету, наверное, любого современного человека перед египетской культурой, по-прежнему завораживающей таинственностью и неисчерпаемым богатством. Развязка может показаться чуть поспешной – но к тому моменту искренне веришь, что жреческая каста действительно могла сокрыть в укромном уголке и разрушительную Книгу мёртвых, и животворящую Книгу живых.


__________
1 – Кассовые сборы в североамериканском прокате составили $155,25 млн. и ещё $221,4 млн. – за рубежом.
2 – Пусть номинально и являющегося наёмником-американцем.
3 – В том числе из-за упоминания десяти казней египетских.
4 – Наверное, авторы всё же не имели в виду выдающегося архитектора – строителя ступенчатой пирамиды Джосера в Саккаре (ок. 2600 г. до н.э.).